السينما أيديولوجية وليست عملاً

2024 مؤلف: Seth Attwood | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 15:57

يعتقد معظم الناس أن السينما الحديثة هي في الأساس عمل تجاري. وفي إطار هذا النهج ، في رأيهم ، فإن مهمة كتاب السيناريو والمخرجين والمنتجين والعملاء للأفلام هي ترفيه الجمهور على أفضل وجه ممكن وتحقيق ربح جيد. لكن هذا وهم كبير ، تدعمه الصحافة ونقاد السينما بشكل مصطنع حتى تظل السينما مجالًا مناسبًا للتلاعب.

جوهر الخداع بسيط للغاية: في حين أن المشاهد العام على يقين من أنه في دور السينما يستمتع فقط بالترفيه ، فإنه لا يفكر في تأثير ورسالة الأفلام المعروضة. الشخص الذي يأتي إلى السينما لمجرد الاسترخاء لا ينظر إلى الفيلم بشكل نقدي - أسئلة المسلسل لا تطفو على السطح عند المشاهدة: ما هي الأيديولوجية التي يروج لها هذا الفيلم؟ ما هي القيم والسلوكيات التي تظهر كقاعدة؟ ماذا تعلم؟ كيف ستؤثر على المجتمع؟ إلخ. ومع ذلك ، في الواقع ، السينما الجماهيرية هي في الأساس أيديولوجية ، ولا يتم تصويرها من أجل الترفيه ، ولكن من أجل التحكم ، وبث بعض الآراء والأفكار للجمهور. لذلك ، فإن مسألة المال ليست في المقام الأول هنا ، ومن السهل إثباتها.

في الآونة الأخيرة ، نشرت وسائل الإعلام الروسية الخبر: نشرت وزارة الثقافة ومؤسسة السينما بيانات عن نتائج دعم الدولة للأفلام الروسية. الآن يمكن للجميع الذهاب إلى البوابة الرسمية ومعرفة مقدار ما أنفقته الدولة على تصوير صورة معينة ، ومقدار ما كسبته في شباك التذاكر. هذا موقع مفيد ، سنستخدمه الآن ، لكن دعونا أولاً ننتبه إلى الخبر الثاني ، الذي مر في وقت واحد مع الأول على جميع وسائل الإعلام الكبرى تحت عنوان: "ثلث الأفلام التي تدعمها الدولة لم تدفع. في شباك التذاكر ". المصدر الأساسي لهذه الأخبار هو موقع Vedomosti الإلكتروني. لا يمكننا أن نعرف على صفحات المنشور كيف توصل الصحفيون إلى مثل هذه الاستنتاجات ، حيث يتم عرض الفقرة الأولى فقط من المقالة ، ومن ثم يُعرض عليهم الدفع مقابل الاشتراك. بالطبع لن نقوم بهذا ، وسنبحث عن نفس الأخبار في وكالة كبيرة أخرى ، على سبيل المثال ، في إزفيستيا. ح

نقرأ نص المنشور. يشير المؤلفون إلى فيدوموستي ويذكرون أنه وفقًا للبيانات المنشورة حول نتائج دعم الدولة ، فإن ثلث الأفلام لا يؤتي ثماره في شباك التذاكر. فيما يلي أمثلة على لوحات محددة وأحجام ميزانياتها. بعد قراءة مثل هذا العنوان أو مثل هذا المقال ، ماذا سيفكر المستخدم العادي؟ سيكون قطار أفكاره شيئًا من هذا القبيل. التصوير السينمائي ، بالطبع ، هو عمل محفوف بالمخاطر ، وفي كل حالة ثالثة يمكن أن تفلس ، ولكن مع احتمال حوالي 70 في المائة ، تحقق السينما ربحًا. وهو أمر مقبول تمامًا من وجهة نظر العمل. والآن دعنا ننتقل إلى الموقع الرسمي بعنوان طويل "نظام المعلومات الفيدرالي الموحد للمعلومات حول عرض الأفلام في دور السينما" ونتحقق شخصيًا من النسبة المئوية للأفلام التي تلقت ، على وجه الخصوص ، الدعم الحكومي ، والتي يتم سدادها في صندوق المكتب. للقيام بذلك ، دعنا نقارن الميزانية ومجموعة آخر 100 فيلم تم عرضها على الشاشة العريضة. وهكذا نرى على اليسار أسماء الأفلام ، وعلى اليمين بجانب بعضهما البعض هناك عمودان بحجم الميزانية ومقدار الرسوم. سنقارنهم. عادة لا يتلقى صانعو الأفلام أكثر من 50٪ من الأموال التي يتم جمعها في شباك التذاكر (يذهب الباقي إلى دور السينما).

لذلك ، سوف نقدم 4 معلمات للتقييم ورموزها:

• تجاوزت الرسوم الميزانية بمقدار 2 مرات - علامتين
• الرسوم تتجاوز الميزانية - علامة واحدة
• تبين أن الرسوم أقل من الميزانية - صليب واحد
• اتضح أن الرسوم أقل مرتين من الميزانية - تقاطعان

إذن ، ترى الآن هذه القائمة المكونة من 100 صورة ، بجانب كل منها وضعنا رمزًا بنتائج المقارنة.إذا كنت ترغب في ذلك ، يمكنك الضغط على إيقاف مؤقت والتحقق من بيانات الأرقام في عمودين أو الانتقال إلى الموقع بنفسك.

كما يتضح من التحليل الإحصائي لآخر 100 فيلم:

• 12٪ من اللوحات تم سدادها بالكامل في شباك التذاكر
• مدفوعة جزئيا في شباك التذاكر 10٪
• فشل في شباك التذاكر 12٪
• فشل بالكامل في شباك التذاكر 62٪
• لا توجد بيانات عن 4٪ من الأفلام

المجموع: وفقًا لأكثر التقديرات تفاؤلاً ، يدفع فيلم واحد فقط من أصل أربعة تكاليف إنتاجه. موافق ، هذه المعلومات تختلف اختلافا كبيرا عن تلك التي تنشرها وسائل الإعلام المركزية ، وبالنظر إليها ، قد يفكر المشاهد العادي ذو الاحتمالية العالية: لماذا الدولة والقنوات التلفزيونية والشركات الكبرى ترعى كل هذه الأفلام إذا كان هناك خطر فقدان الأموال المستثمرة مرتفع جدا؟ وهذه الأفكار ليست بعيدة عن إدراك أن الوظيفة الرئيسية للسينما ليست الترفيه ، بل الأيديولوجية: ممارسة تأثير معين على الجمهور. كبار السياسيين أنفسهم يفهمون هذا جيدًا.

بالطبع ، سيكون هناك من سيدافع عن حقه في تسلية أنفسهم بلا تفكير ويصرون على أن الأفلام تُصنع في المقام الأول من أجل المال وإمتاع المشاهدين. سيخبرونك أنه يمكن جمع جزء من الأموال عن طريق بيع الأقراص أو حقوق النشر لعرض صورة ، ويمكن جذب شيء ما من خلال وضع المنتج والآليات الأخرى. لكن بعد كل شيء ، قمنا بتقريب البيانات ، دون الأخذ بعين الاعتبار ، على سبيل المثال ، تكاليف الإعلان ، والتي لا تنعكس غالبًا في ميزانية الأفلام ، ويمكنك الحصول على أقل من 50 بالمائة من المبلغ من الإيجارات. لذلك ، فإن تقييمنا للمخاطر المالية ، على الرغم من كونه فجًا ، قريب من الواقع في هذا المجال. والآن لنكتشف كيف أطلقت وسائل الإعلام "بطة" حول حقيقة أن ثلث الأفلام التي تلقت دعمًا من الدولة فقط لا تؤتي ثمارها في شباك التذاكر ، إذا كان الوضع في الواقع مختلفًا تمامًا.

بعد البحث قليلاً على الإنترنت ، سنجد موقعًا آخر يرتبط أيضًا بالمصدر الأصلي لـ Vedomosti ، ولكنه يوفر معلومات أكثر تفصيلاً من المقالة الأصلية. وهنا نقرأ: "اتضح أنه من بين 38 لوحة حصلت على 100 مليون روبل أو أكثر من الدولة منذ عام 2015 ، جمعت 14 لوحة ما لا يقل عن ميزانيتها الخاصة ، ولكن أقل من المبلغ الذي أعطته لها الدولة. أي أن صحفيي وكالة فيدوموستي صنعوا عينة ضيقة من الأفلام وفقًا لمعيار واحد ، وعلى أساسها نشروا استنتاجًا لا يتوافق مع الواقع. ثم تم تكرار هذا الاستنتاج من قبل جميع وسائل الإعلام الرئيسية الأخرى ، مستشهدة بمصدر لا يستطيع حتى الشخص العادي رؤيته ، لأنك تحتاج إلى دفع مقابل الاشتراك لهذا الغرض. هذا تلاعب بالرأي العام ، يهدف إلى جعل الجماهير لا تملك أي فكرة عن الوضع الحقيقي للأمور في صناعة السينما. يعمل جيش ضخم من نقاد السينما وجوائز الأفلام ومواقع مثل "KinoPoisk" و "Film Ru" و "Kinoteatr Ru" وغيرها لنفس الأغراض. هم أيضا ، بصراحة أو صمت ، يضعون العنصر الترفيهي في المقام الأول ، متجنبون مناقشة قضايا تأثير الأفلام على المجتمع.

ولكن يوجد اليوم بالفعل بديل حقيقي - يقدم موقع KinoCensor خوارزمية خاصة به لتقييم السينما ، والتي لا تأخذ في الاعتبار شكل العرض فحسب ، بل تدعو أيضًا الجميع إلى التفكير في محتوى ورسالة العمل.