ما الخطأ في نسب المعابد اليونانية القديمة؟

2024 مؤلف: Seth Attwood | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 15:57

إن قدرة الدماغ البشري على تغيير الإدراك البصري للأشياء ، وتشويه لونها وشكلها وحجمها وصورتها وخطها كان معروفًا للمهندسين المعماريين القدماء ، الذين تعلموا انتهاك نسب العناصر بشكل خاطئ ، وصرفها عن الرأسي أو الأفقي ، ثني الخطوط والأشكال حتى يتمكن الشخص من رؤية الصورة المثالية.

تدور قصة اليوم حول كيفية تمكن المهندسين المعماريين البارعين من تحقيق تأثيرات مكانية رائعة.

الأوهام البصرية من أي أصل مثيرة للإعجاب ، وأحيانًا تصدمنا تمامًا. من المدهش بشكل خاص أن يكون لدى الأشخاص المختلفين نفس تصور الأشكال والألوان والأبعاد وما إلى ذلك ، على الرغم من حقيقة أن الواقع لا يتوافق مع الصورة التي يراها الجميع.

تجعل الخدع البصرية دماغنا يرى العمود المستقيم تمامًا على أنه مقعر ، والخطوات الأفقية بشكل مثالي ترهل ، والنمط الثابت يتحرك. لوحظت سمة خداع الدماغ هذه في العصور القديمة ، قبل وقت طويل من عثور العلماء على تفسير لكل ما كان يحدث.

الأكثر تقدمًا في هذا الاتجاه هم الإغريق القدماء ، الذين قرروا "القتال" مع الوهم بطريقة أساسية. قاموا بإجراء تغييرات على التصميم بحيث تبدو الهياكل الرائعة خالية من العيوب وفعالة. بدأ المهندسون المعماريون اليونانيون في إجراء التجارب ، باستخدام تقنيات تركيبية مختلفة ، تمكنوا من خلالها من "خداع" الرؤية المضللة وتصحيح أخطاء الإدراك.

لقد تعلموا استخدام الأوهام البصرية وتعزيزها عضوياً لتحقيق تأثير واه (بالمصطلحات الحديثة). انطلاقا من الهياكل التي وصلت إلينا ، يمكننا أن نفترض أنهم تمكنوا في معظم الحالات من القيام بذلك على أعلى مستوى.

التقنيات المعمارية ، المسماة curvatura (من اللاتينية curvatura - الانحناء) ، تتكون في الانتهاك المتعمد للتناظر الصارم ، والانحناء الطفيف للمنحدر الأفقي أو العمودي ، وتغيير الأشكال الهندسية ، والمستويات ، والخطوط المستقيمة ، إلخ.

أصبح البارثينون ، المعبد الرئيسي للأكروبوليس الأثيني (447-438 قبل الميلاد) ، مثالًا صارخًا على الاستخدام الكفء لمهارات الخداع المزدوج.

تم تغيير كل عنصر من عناصر الهيكل تقريبًا بدقة ، لذلك ، في نصب معماري فخم ، لا يكاد يوجد تفصيل أو كفاف واحد على الأقل له زاوية صحيحة أو خط صارم أو تطابق كامل لأشكال الأشكال الهندسية. في الوقت نفسه ، لعدة قرون ، اعتبرت البشرية المعبد كشيء مباشر مثالي دون أي عيوب.

أثناء تصميم البارثينون ، استخدم المهندسان المعماريان Iktin و Callicrates جميع أنواع الأساليب لإنشاء صورة رائعة وصحيحة. للقيام بذلك ، قاموا بتغيير نسب وتكوين عناصر المبنى بأنفسهم. وابتدأوا بتأسيس الهيكل. لتجنب "هبوط" الأرضية ، تم جعل المنصة الحجرية محدبة قليلاً في الوسط ؛ لنفس السبب ، كانت درجات البارثينون منحنية قليلاً.

اضطررت إلى العبث بالأعمدة ليس أقل من ذلك. بمعرفة تأثير الضوء على إدراك العين البشرية ، حسبوا أن أعمدة الزاوية ستضيء دائمًا بسماء هيلاس الساطعة ، بينما الباقي مرئي فقط على الخلفية المظلمة للمعبد نفسه. لتجنب الاختزال البصري في حجم دعامات الزاوية ، تم جعلها أوسع قليلاً من غيرها ، كما تم وضعها بالقرب من المنشورات المجاورة. بفضل هذه التقنية ، كان من الممكن تلطيف وهم "ترقق" الدعامات القصوى وخلق وهم بنفس المسافة بين الأعمدة.

إذا أخذنا قياس كل من الدعامات اللاحقة ، اتضح أنه تم تعديلها أيضًا ، ويمكن أن تكون انتهاكات النسب والخطوط المستقيمة أو إضافة سماكة أو إنشاء منحدرات متعددة على عنصر واحد.

لجعل المبنى يبدو أعلى وإعطاء الانطباع بأن المعبد يندفع إلى السماء ، تم تضييق الأعمدة إلى الأعلى. من أجل "مقاومة" وهم تقعر الدعامات الضخمة ، تم ببساطة تكثيفها تقريبًا عند مستوى الثلث السفلي من الجذع. هذه وسيلة التعويض تسمى "entasis" (من اليونانية. Entasis - التوتر ، والتضخيم).

بمساعدة وسائل التعويض الوهمية هذه ، كان من الممكن تحقيق التصور الصحيح للخطوط الرأسية والأفقية ، والتي لا تبدو متوازية على الإطلاق إذا كانت طويلة الطول. الشعاع الأفقي (العمودي) ، على سبيل المثال ، الذي يتم وضعه على تيجان الأعمدة ، تم جعله أضيق في المركز منه عند الحواف ، ولكن من مسافة تبدو متساوية تمامًا.

لجعل الدعامات أكثر رشاقة وحتى ، كانت "غارقة" قليلاً بالنسبة إلى القاعدة. لم تساعد هذه الحيلة فقط في الحفاظ على الزوايا والخطوط المتساوية تمامًا للإدراك البشري ، ولكن أصبح الهيكل أيضًا أكثر صلابة ودائمًا.

هذه الأسرار والتقنيات في بناء المباني الفخمة ، وخاصة المعابد والقصور ، كانت معروفة ومطبقة ليس فقط من قبل الإغريق القدماء. إذا نظرت إلى معلم إنجلترا الشهير - ستونهنج ، ستلاحظ أن مبتكريها ، أثناء معالجة سطح الأحجار ، جعلوها أكثر محدبة ، ومن جميع جوانبها.

نتيجة لذلك ، تبدو الصخور نفسها مستطيلة ، وتكون المفاصل بين الأعمدة والألواح الموضوعة عليها أكثر سلاسة (تراها العين البشرية متعامدة).

كان المهندسون المعماريون الروس أيضًا على دراية بالخداع البصري وغالبًا ما يستخدمون تقنيات التعويض الماكرة في إبداعاتهم. خذ ، على سبيل المثال ، كاتدرائية الثالوث في Trinity-Sergius Lavra - أهم نصب تذكاري لعمارة موسكو المبكرة (1422) ، التي أقيمت فوق قبر القديس سرجيوس في رادونيز. وقد شيدت جدرانه منحدر باتجاه وسط المبنى حتى لا تخدع الأعين بل بالعكس تعزز الشعور بالاستقرار.

داخل المعبد ، بمساعدة دعم القبة ، حيث تم عمل فتحات تشبه الشق ، تضيق باتجاه قمته ، كان من الممكن "رفع" الهيكل بصريًا. ملكية مماثلة تمتلكها خطوط شديدة الانحدار من الأقواس والأقبية ، تتدفق إلى الأعلى ، والتي يمكن رؤيتها أيضًا في الضريح الروسي.

يعد برج الجرس في كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري في فلورنسا مثالًا صارخًا على كيفية تحقيق التوازن البصري لمبنى ضخم ذي ارتفاع مثير للإعجاب ، والذي صممه الرسام الإيطالي وكبير المهندسين المعماريين في فلورنسا - جيوتو دي بوندوني (1267-1337). عند حساب نسب الجرس (برج الجرس) ، قرر اللجوء إلى منظور عكسي ، مما ساعد على تجنب التشويه الواضح للأبعاد مع التغيرات في المسافة.

يعلم الجميع أنه إذا نظرت إلى مبنى مرتفع من أسفل إلى أعلى ، فسوف تشعر بالتأكيد بأن الجزء العلوي منه أضيق كثيرًا من القاعدة ، بينما يبدو أنه "مكدس" من الخلف. ولإبعاد هذا التصور ، قام الإيطاليون بصنع برج الجرس بحيث يكون الجزء العلوي منه أكبر بكثير من الجزء السفلي. وبالتالي ، يرى الشخص هيكلًا مسطحًا تمامًا يسعد العين حقًا.

لكن الإغريق القدماء حلوا هذه المشكلة بشكل أسهل - حيث قاموا بإمالة الجزء العلوي من المبنى قليلاً للأمام (بالنسبة إلى موقعه الرأسي). كقاعدة عامة ، تم ذلك باستخدام قاعدة تم تثبيتها بزاوية (حيث يتم تعليق الصور في المعارض الفنية). كما تم تركيب المزيد من المنحوتات البارزة في الجزء العلوي من المبنى ، لتنعيم التأثير البصري.

بالنظر إلى كل هذه الأمثلة ، من الآمن القول أن نظام تقنيات التعويض والتصحيحات البصرية ، الذي استخدمه المهندسون المعماريون منذ العصور القديمة ، يثبت أن أساليبهم مناسبة حتى الآن.