لعبة العروش - فيروس غريب في أذهان المشاهدين

2024 مؤلف: Seth Attwood | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 15:57

عندما حل الخيال محل الخيال العلمي ، تم استبدال المستقبل بالماضي ، وفقًا للمؤرخ والفيلسوف الاجتماعي أندريه فورسوف. في مقابلة مع BUSINESS Online ، أخبر كيف طمس Game of Thrones مفاهيم الخير والشر بين مشاهديها ، ولماذا تمت إزالة المسيحية من فانتازيا العصور الوسطى ، والتي أعاقتها التقدم العلمي والتكنولوجي في الستينيات ، ولماذا الأحلام من الكواكب والمركبات الفضائية الأخرى تم تبادلها مع عالم الفجور والتعذيب في العصور الوسطى.

ما هي لعبة العروش؟

- أندريه إيليتش ، الحلقة الأخيرة من المسلسل الأمريكي الضخم "Game of Thrones" يتم عرضها على شاشات العالم. يحطم الفيلم ملايين الأرقام القياسية للمشاهدات وفي نفس الوقت يتسبب في آراء متباينة للغاية من النقاد. من وجهة نظرك كمؤرخ وعالم ، ما هي لعبة العروش؟

- أولاً وقبل كل شيء ، فإن عالم Game of Thrones هو مزيج من ثلاثة عصور مختلفة. من ناحية ، يتم تخمين العصور القديمة هناك ، ومن ناحية أخرى - العصور المظلمة ، "العصور المظلمة" ، أي التقسيم الزمني بين نهاية العصور القديمة وبداية العصور الوسطى. من القرن الثالث - وميض العصور الوسطى العليا هناك ؛ على وجه الخصوص ، إحدى المدن الحرة ، برافوس ، تذكرنا جدًا بالبندقية. يوجد في برافوس قنوات ، ومراكب ، وحتى جزء مغمور من المدينة. وهناك بنك حديدي مفترس.

يمكن وصف كل هذا معًا بأنه عالم ما قبل الرأسمالي وما قبل الصناعي ، يتألف من العصور القديمة والعصور الوسطى وبعض عناصر ثقافة الشرق (البدو ، ومدن العبيد ، التي تذكرنا بمراكز شرق البحر الأبيض المتوسط وشمال إفريقيا تشبه قرطاج). ومع ذلك ، كل شيء يبدو عضويًا جدًا. شيء آخر هو أن الأشخاص الذين يسكنون عالمًا معقدًا تم اختراعه لا يبدو على الإطلاق أنهم من سكان العصور المظلمة - علم النفس لديهم حديث تمامًا.

إذا قارنا "لعبة العروش" بملحمة خيالية أخرى واسعة النطاق - "سيد الخواتم" ، فإن أحد الاختلافات المهمة يكون مذهلاً. في كل من كتاب جون تولكين وفي فيلم المخرج بيتر جاكسون ، تم رسم الخط الفاصل بين الخير والشر بوضوح شديد. علاوة على ذلك ، تبدو قوى الشر في الظاهر مروعة ومثيرة للاشمئزاز: فهي العفاريت والعفاريت أو أكبر عدو للشعوب الحرة في ميدل إيرث ، ساورون. من ناحية أخرى ، فإن الجان جميلة وجيدة التهوية ، والناس ليسوا سيئين أيضًا. في لعبة Game of Thrones ، فقد هذا الوضوح ، وربما عن قصد. ظاهريًا ، يمكن للأشخاص من عالم "أغنية الجليد والنار" أن يبدوا طبيعيين تمامًا وجذابين ، لكن في نفس الوقت يكونون قبيحين في القلب. لا يوجد عمليًا شر مطلق هنا ، باستثناء ربما رامسي بولتون والملك جيفري. حتى Littlefinger (اللورد Petyr Baelish) - شخصية سلبية - يفعل الأعمال الصالحة ، بالطبع ، في مصلحته الأنانية: الشر ، فعل الخير. على سبيل المثال ، أنه ينقذ سانسا ستارك ، التي ليست غير مبالية به ، ولكن الأهم من ذلك ، أنه بمساعدتها سيصبح حاكم الشمال. بعد ذلك ، تحل سانسا لعبة بايليش ، وتقتل أختها آريا ليتل فينغر كواحدة من الجناة في وفاة والدها. ولكن مع ذلك ، في مرحلة ما ، يقوم Baelish بعمل جيد يغير مسار اللعبة وتاريخ عالم Thrones.

ميزة أخرى بليغة للملحمة - سينمائية وكتابية: طوال مسارها ، ينتصر الشر بين الحين والآخر على الخير. تموت الشخصيات الإيجابية نسبيًا على أيدي الشخصيات السلبية (ومع ذلك ، فإن الأخيرة تحصل عليها أيضًا).وهكذا ، في كل من فيلم "Game of Thrones" وفي ملحمة جورج مارتن ، فإن الفكرة سائدة باستمرار أن الخير والشر مختلطان ومن الصعب للغاية التمييز بين أحدهما والآخر. في الواقع ، هذا هو الوضع في الحياة: العالم الحقيقي ليس أبيض وأسود ، بل يشمل درجات مختلفة من الرمادي. على أحد القطبين ، أبيض ، هناك قديسون ، وعلى الآخر ، أسود ، هناك الأوغاد والوحوش مثل رامزي بولتون ، والمسافة بين هذين القطبين رمادية. لكن الحياة الرمادية تستمر ، لكن المبادئ يجب أن تميز بوضوح بين الأبيض والأسود. في الفيلم ، هذه المبادئ غير واضحة المعالم بالنسبة لشخصياته.

عالم Game of Thrones هو عالم من القتل والتكائد والخسة والفجور وسفاح القربى والتعذيب القاسي. إذا تذكرنا العصور الوسطى أو أواخر الإمبراطورية الرومانية على وجه الخصوص ، فسنجد كل هذا هناك. وفي عصر النهضة ، الذي وصفه الفيلسوف الروسي أليكسي لوسيف جانب ظلها بشكل رائع ، انطلقت المشاعر الشيطانية وانتصرت الرذيلة ، لكن في ملحمة مارتن ، تكثف الظلام إلى أقصى حد: الفكرة مفروضة على القراء والمشاهدين بعدم وجودها. الكثير من الخير في العالم ، ولكن هناك الكثير من الشر. إنه يفوز ، ومن حيث المبدأ ، هو القاعدة.

صراع على السلطة

- في الواقع ، العصور الوسطى الحقيقية ، بكل قسوتها ، خففتها المسيحية ، بفضلها لم تكن مظلمة. حتى أن الفيلسوف بيردييف وصف العصور الوسطى بأنها أعظم حقبة في تاريخ البشرية ، لأن هذه هي المحاولة الأولى لبناء مملكة الله على الأرض. وتمت إزالة المسيحية من لعبة العروش. كما يوحي الاسم ، هذه مجرد لعبة طموح وصراع على السلطة.

- لن أبالغ في تليين دور المسيحية. يكفي أن نتذكر حروب ألبجنس ونيران محاكم التفتيش وأكثر من ذلك بكثير. في لعبة العروش نرى العصور المظلمة والوسطى ، لكن المسيحية على هذا النحو ليست موجودة. بالمناسبة ، هو ليس أيضًا في "سيد الخواتم". لعالم "أغاني الجليد والنار" دياناته الخاصة ، وأكبرها عبادة السبعة. هناك أيضًا من يؤمن بالنار - مؤيدو عبادة R'glor ، التي تذكرنا بالزرادشتية (لكن هذا ليس أكثر من تشابه خارجي). جزئيًا في المسيحية ، يمكنك أن تجد فقط حركة العصفور: هناك زهد ، عصفوره. ومع ذلك ، فإن هذه الحركة بعيدة كل البعد عن أتباع المسيح ، لذلك فنحن مضطرون إلى القول: لا توجد مسيحية في عالم "نشيد الجليد والنار". إذا اعتبرنا أن الغرب الحديث يخلو أيضًا من المسيحية ، وتحت ستار الماضي البعيد لـ "Game of Thrones" يظهر لنا أحد إصدارات عالم المستقبل ، فهذا أبعد ما يكون عن الصدفة. في عالم ما بعد الرأسمالية ، سيكون مكانة المسيحية ضيقة للغاية ، إن وجدت.

- أي أننا نعرض سيناريو للمستقبل تحت الاسم الشرطي "إلى الأمام إلى العصور الوسطى!" ، ولكن هذه هي العصور الوسطى ، التي تم تطهيرها من المسيحية والمكرسة تمامًا للعواطف الوحوش.

- ليس فقط "إلى الأمام إلى العصور الوسطى!" الرأسمالية كنظام في طريقها ، لقد كادت أن تختفي. تبدأ الحقبة الانتقالية بشيء مختلف جوهريًا وليس بالضرورة أفضل ، بل العكس. وإذا لم تحدث كارثة عالمية ، فإن المستقبل الذي ينتظرنا لن يكون متجانسًا ومتجانسًا حتى يتم إنشاء النظام الجديد بالكامل. من ناحية ، سيكون المستقبل لأفريقيا ، ومن ناحية أخرى ، سوف يشبه الشرق العربي ما قبل الرأسمالية. الخيار الثالث هو الصين ، حيث ستتبنى طريقة الحياة الصينية التقليدية تكنولوجيا الكمبيوتر وتؤسس نظام التصنيفات الاجتماعية. يتم اختباره بالفعل في الصين (يوفر نظام تصنيف خاصًا يتتبع سلوك السكان ويمنح علامات للمقيمين بناءً على "ائتمانهم الاجتماعي" ؛ قد يُحظر المخالفون من السفر بالطائرة والسفر بالقطار ، وهو أمر مربح توظيف وتعليم الأطفال في مدارس وجامعات النخبة وما إلى ذلك - ملاحظة المحرر).الأخ الأكبر ، الذي قدمه أورويل في رواية "1984" ، يقع هنا ببساطة - سيتضح أنه نظام للمراقبة الكاملة للجميع وكل شيء ، وهو ما لم يحلم به البطل الأورويلي ونستون سميث (ملاحظة لمن يحبون للحديث عن الصين الاشتراكية الخفيفة كبديل وعالم شرير لرأس المال ").

المستقبل هو عالم العديد من العقود الآجلة ، وبعضها مستقبلي تمامًا. يمكن أن يكون التشبيه الخارجي هنا هو "العصور المظلمة" فيما يتعلق بالعصور القديمة غير الساطعة ، ولكنها لا تزال غير مظلمة جدًا في القرن الرابع الميلادي. ويبدو أن القيمة الرئيسية لهذه العوالم ستكون القوة باعتبارها القدرة على التحكم في موارد وسلوك الجماهير. في الواقع ، "لعبة العروش" تبين لنا هذا. القيمة الوحيدة غير المشروطة التي تحتفظ بها معظم شخصيات مارتن هي القوة. حتى لو أخذنا آريا ستارك ، التي تعتبر المشاعر الإنسانية مهمة بالنسبة لها ، فسنرى أن العديد من أفعالها مدفوعة بالعطش للانتقام. وهي تنتقم ، وتشعر بالانتقام كقوة وتستخدم المهارات التي تعلمتها من قبل مجموعة من القتلة ، محددة للغاية ، تذكرنا بقتلة العصور الوسطى. من بين الشخصيات ، التي يتقاتل الخير والشر في أرواحهم باستمرار مع بعضهم البعض ، يمكن للمرء أيضًا أن يتذكر جون سنو ودينيريس تارجارين. وكلاهما بدرجات متفاوتة (ولكن على وجه الخصوص Daenerys) يسعيان للحصول على السلطة.

"ستكون القيمة الرئيسية لهذه العوالم هي القوة باعتبارها القدرة على التحكم في موارد وسلوك الجماهير."

عالم خيالي ليحل محل الخيال العلمي

- إذا أخذنا العصور الوسطى على أنها أصلية ، فسنرى أن كل شيء عمليًا - من الحروب الصليبية والبحث عن الكأس المقدسة إلى أعمال Chrétien de Trois و Minnesingers - كان له غلاف ديني. اتضح أن عالم Game of Thrones غير المسيحي ليس حتى محاكاة ساخرة للأفوم المتوسطة ، إنه مناهض للقرون الوسطى.

- لن أبالغ في المكون الديني لنفس الحروب الصليبية. نعم ، أضفى الدين الطابع الرسمي على الحروب الصليبية ، لكنهم حلوا في نفس الوقت مشكلتين: تم طرد كتلة ديموغرافية زائدة من أوروبا ، وفي نفس الوقت تم إشباع الرغبة في النهب والقتل. دعونا لا ننسى أن أوروبا في القرنين الحادي عشر والثالث عشر بدت وكأنها عالم بربري مقارنة بالشرق العربي الراقي. في الواقع ، عندما واجه العرب الصليبيين لأول مرة ، نظروا إليهم على أنهم حشد بري جاء لنهب حضارة متقدمة. ولم يكونوا بعيدين عن الحقيقة. لذلك لن أصف لعبة Game of Thrones بأنها مناهضة للقرون الوسطى على أساس أنه تم التخلص من الكثير منها. من ناحية أخرى ، تم إدخال الكثير مما لم يكن موجودًا في عالم العصور الوسطى في عالم "أغاني الجليد والنار" - هذه هي الطبقة القديمة التي ذكرتها بالفعل.

- لماذا ، برأيك ، أصبح النوع الخيالي ذائع الصيت في العقود الأخيرة؟ بعد كل شيء ، حتى في نهاية الحقبة السوفيتية ، كان الخيال العلمي موضع تقدير ، وكان القراء أكثر انجذابًا للمركبات الفضائية والعوالم غير المعروفة ، والكواكب البعيدة وبعض المستقبل المجري العام غير الواضح والمشرق ، والآن ، بدلاً من كل هذا ، هناك عصور مظلمة بالقتل وسفاح القربى.

- صحيح تمامًا ، وقد وقعت ذروة الخيال العلمي (السوفيتي والغربي) في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي. ومع ذلك ، في السبعينيات ، بدأ هذا النوع يتلاشى تدريجياً ويصبح بلا فائدة ؛ بالفعل في الثمانينيات ، بدأ النوع الخيالي يكتسب قوة في الغرب. بالطبع ، هذه ليست مصادفة. كانت الستينيات هي ذروة التقدم العلمي والتكنولوجي في القرن العشرين. بحلول الوقت الذي انتهى فيه النصف الأول من القرن العشرين ، خلال هذه الخمسين عامًا ، تم اختراع الكثير بحيث بدا كل شيء ممكنًا ، وكان يُعتقد أن التقدم سينمو بشكل كبير. الستينيات هي عالم من التفاؤل الاجتماعي والثقافي والتقني الجامح. طار الرجل إلى الفضاء وأطلق أقمارًا صناعية وفكر في تطوير كواكب أخرى. لكن اندفاع البشرية نحو المستقبل خلق تهديدًا معينًا لمن هم في السلطة في كل من الغرب والاتحاد السوفيتي.

وبالفعل في الستينيات من القرن الماضي ، كان طاقم معهد تافيستوك للأبحاث البشرية في بريطانيا العظمى (والمفارقة أنه يقع في ديفونشاير ، بجوار مستنقعات دارتمور ، حيث كانت الدراما المظلمة "The Dogs of the Baskervilles" للمخرج كونان دويل تم تكليفه بإبطاء التقدم العلمي والتكنولوجي من خلال إدخال بعض النماذج المعلوماتية والنفسية والتنظيمية. على وجه الخصوص ، بدأ العمل في إنشاء ثقافات وحركات فرعية للشباب والنساء (كان ذلك الوقت عندما ظهرت فرقة البيتلز ورولينج ستونز عند الطلب ، وبدأت البيئة في التطور ، وتكثفت الحركة النسوية بشكل حاد).

كانت إحدى المهام الرئيسية الموكلة إلى تافيستوك هي: القضاء على التفاؤل الثقافي في الستينيات وكان الخيال العلمي ، وخاصة العلوم السوفييتية ، متفائلًا بالتأكيد في مزاجه. بعض الملاحظات الأقل تفاؤلاً (لا يمكنني وصفها بأنها متشائمة ، لكنها بدت أكثر تعقيدًا من مجرد تفاؤل) تم تتبعها من قبل عدد من الكتاب في المعسكر الاشتراكي ، ولا سيما في كتب ستانيسلاف ليم (اقرأ فقط كتابه رواد الفضاء و Magellanic Cloud). ومع ذلك ، كان المزاج العام للخيال العلمي السوفييتي حتى منتصف الستينيات متفائلاً في الغالب - ويمكن ملاحظة ذلك في كل من أعمال الأخوين ستروغاتسكي وروايات إيفان إفريموف. ولكن بحلول نهاية الستينيات ، كانت هناك نقطة تحول ، وعلى أساس بسيط للغاية: فقد تخلت التسمية ، لأسباب تتعلق بمجموعة المرتزقة ، عن القفزة إلى المستقبل وفضلت البدء في الاندماج في نظام الغطاء. أدرك كتّاب الخيال العلمي الأكثر ذكاءً لدينا هذا المنعطف بشكل حدسي. كتب إيفان إفريموف رواية "ساعة الثور" (نُشرت في 1968-1969 ، نُشرت ككتاب منفصل في عام 1970) ، والتي ، بمبادرة من يوري أندروبوف ، تم إخراجها من المكتبات والمكتبات - قيادة الكوكب يشبه تورمان إلى حد كبير المكتب السياسي السوفيتي. ليحل محل "Noon …" بـ Strugatskys يأتي "Snail on the Slope". حتى في المجلة السوفيتية الشهيرة Tekhnika Molodoi ، كان هذا واضحًا: تغيرت نغمة المنشورات من النصف الثاني من الستينيات إلى السبعينيات.

في الغرب ، تحدث نقطة التحول لأسباب مماثلة: التقدم التكنولوجي ، الذي تطور بسرعة منذ النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، سمح للطبقة الوسطى وقمة الطبقة العاملة بالاستمتاع بثمارها - وهذا يشكل تهديدًا على من هم في السلطة ، لذلك بدأت الطبقة الحاكمة في الرد. يمكننا القول أن nomenklatura السوفياتي والنخبة الغربية عملت بشكل متزامن هنا. وكانت النتيجة تباطؤًا في التقدم العلمي والتكنولوجي في النصف الثاني من القرن العشرين وبداية القرن الحادي والعشرين. ما الذي تم اختراعه خلال هذا الوقت؟ هاتف محمول ، كمبيوتر ، إنترنت؟ لكن هذا لا يمكن مقارنته بالإنجازات الكونية في النصف الأول من القرن العشرين.

كانت إحدى عواقب التحول التطوري السلبي في السبعينيات هي قمع أو إسقاط الخيال العلمي من خلال النوع الخيالي. في النوع الخيالي ، لا توجد ديمقراطية ولا تقدم - هذا هو المستقبل مثل الماضي. وهذا يرتبط ارتباطًا وثيقًا بتقرير 1975 الشهير "أزمة الديمقراطية" ، الذي كتبه هنتنغتون وكروزير وواتانوكي بناءً على طلب اللجنة الثلاثية. هذه وثيقة شيقة للغاية ، لقد تحدثت عنها بالفعل أكثر من مرة. باختصار ، تتلخص الفكرة الرئيسية للتقرير في حقيقة أن الغرب مهدد بدرجة أكبر ليس من قبل الاتحاد السوفيتي ، ولكن من خلال الديمقراطية المفرطة في الغرب نفسه ، والتي يمكن أن تستخدمها "مجموعات اجتماعية غير مسؤولة". "النظام السياسي الديمقراطي معرض بشكل خاص للتوترات من المجموعات الصناعية والإقليمية" - صرح بذلك واضعو التقرير. لذلك ، كما هو مذكور في الوثيقة ، من الضروري أن نوضح للسكان أن الديمقراطية ليست مجرد قيمة ، بل هي أيضًا أداة ، إلى جانب الديمقراطية ، هناك قيم أخرى: الأقدمية ، والمعرفة ، والسلطة.حرفيًا ، تم التعبير عنه على النحو التالي: "في كثير من الحالات ، قد تفوق الحاجة إلى الخبرة والأقدمية والخبرة والقدرة الخاصة ادعاءات الديمقراطية كأسلوب لتشكيل السلطة". في الختام ، اقترح التقرير إدخال بعض اللامبالاة السياسية بين الجماهير ، وهذا مرتبط تمامًا بعالم الفانتازيا المألوف. بعد كل شيء ، في الخيال ، أكرر ، لا توجد ديمقراطية - لا يوجد سوى كهنوت جديد وملوك جدد وغير فرسان.

"في النوع الخيالي ، لا توجد ديمقراطية ولا تقدم - هذا هو المستقبل مثل الماضي."

الفضاء الداخلي لورد أوف ذا رينغز ، لعبة العروش ، عجلة الزمن لروبرت جوردان ، هاري بوتر وآخرين هو ، أولاً ، عالم التسلسلات الهرمية ، وليس على الإطلاق عالم إفرايم لسديم أندروميدا ، حيث المستقبل هو تسمى Era Met Hands. ثانيًا ، عالم الخيال هو عالم ما قبل الصناعة أو ، في أحسن الأحوال ، عالم صناعي مستقبلي متهدم. وهذا يتوافق أيضًا مع مسار إبطاء التقدم العلمي والتقني والصناعي لصالح قمة المجتمع الرأسمالي. كان المبرر الأيديولوجي للفرملة هو حماية البيئة ، والتي تحولت إلى شبه أيديولوجية. التقرير الأول لنادي روما (الذي تم إنشاؤه عام 1968) كان بعنوان "حدود النمو". وجادل بأن الإنسانية في تطورها الصناعي قد وصلت إلى حدودها ، وتضغط بشكل مفرط على البيئة الطبيعية ، فمن الضروري إبطاء التنمية الصناعية والاقتصادية من خلال الذهاب إلى "نمو صفري". أي أن 50 في المائة من جميع الأموال يجب أن تذهب لتحييد السلبية التي تجلبها التنمية الصناعية. على الرغم من حقيقة أن التقرير قد تم الكشف عنه باعتباره مزيفًا علميًا ، إلا أن دعاة البيئة والتراجع عن التصنيع يلوحون به مثل لافتة - تمامًا كما يتم استخدام مزيف آخر اليوم ، وهو مخطط "الاحتباس الحراري نتيجة للنشاط البشري".

وهكذا ، فإن التحول من الخيال العلمي إلى الخيال بتسلسله الهرمي ما قبل الصناعي ، بعيدًا عن العقلانية (سمة أخرى من سمات مناهضة الحداثة) ، فإن عالم السحرة والسحرة له أساس طبقي واضح. من الناحية الماركسية ، هذا انعكاس لانحلال المجتمع الرأسمالي وحقيقة أن النخبة الرأسمالية قد اتخذت مسارًا لإبطاء التقدم العلمي والتكنولوجي. فعلت التسمية السوفيتية الشيء نفسه لمصالحهم الخاصة ، عندما قاموا في منتصف الستينيات بحظر برنامج OGAS لفيكتور جلوشكوف (مطور أول كمبيوتر شخصي في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية MIR-1) ، وكذلك برنامج تطوير الاندماج النووي الحراري البارد من إيفان فيليمونينكو ، وعدد من الإنجازات العسكرية الأخرى لـ KB Chelomey. الحقيقة هي أن تنفيذ مشاريع Glushkov و Filimonenko دفع إلى حد ما التسمية جانباً ، فقد ظهر الأشخاص الذين أطلق عليهم التكنوقراط في المقدمة. بالمناسبة ، أتذكر جيدًا كيف انتقد مدرسنا للشيوعية العلمية في أواخر الستينيات في جامعة موسكو الحكومية العالم وكاتب الخيال العلمي إيغور زابلين لوجهة نظره ، والتي بموجبها أصبح المثقفون العلميون والتقنيون قوة مذهلة من التقدم. حسنًا ، تم دفع المثقفين التقنيين جانبًا جنبًا إلى جنب مع التقدم العلمي والتكنولوجي. بهذا المعنى ، يمكننا القول إن عالم الرأسمالية المالية الذي تحول إلى ماضي في أول 15-20 سنة من القرن الحادي والعشرين هو نتيجة أعمال موازية ، ومنذ منتصف السبعينيات من القرن الماضي ، أعمال مشتركة للنخبة الغربية وجزء من nomenklatura السوفياتي. صحيح أن Nomenklatura السوفياتي لم يخطط لهذا العالم ، لقد أدركوا ببساطة مصالحهم الأنانية ، لكن النخبة الغربية خططت لمثل هذا العالم. وعالم "Game of Thrones" هو أحد إصدارات العالم التي تقدمها لنا هذه النخبة كمشروع للمستقبل ، وتعوّدنا على إمكانية مثل هذا المستقبل.

كيف ستؤثر المسلسل على الجمهور الروسي

- هل يمكن تشكيل وعي المشاهد الروسي بمسلسل "صراع العروش"؟ من المعروف أن هذه الملحمة في الغرب استحوذت على العقول.

- أعتقد أنه لن يحدث شيء من هذا القبيل في روسيا.منذ حوالي 10 سنوات في الولايات المتحدة ، أجريت محادثة مع شخص صعب المراس قال إن "الرماة" الأمريكيين يعملون على الأمريكيين والأوروبيين الغربيين بنجاح من حيث إعادة تشكيل الوعي ، ولكن على الأطفال السلافيين وخاصة الروس - ليس مثلهم على الإطلاق هل تحب أن. سأل: "لماذا في رأيك؟" وأجبت على هذا السؤال.

- لماذا؟

- أخبرته أن ثقافة الضحك في روسيا تختلف اختلافًا جوهريًا عن ثقافة الضحك في الغرب. يمكن أن نكون مضحكين ومخيفين للغاية في نفس الوقت. بالإضافة إلى ذلك ، فإن طبيعة الشر في الثقافة الروسية ليست مطلقة. الشر موجود تمامًا في الثقافة الغربية: يمكن أن يكون سورون ، أو لوسيفر ، أو حوت العنبر في موبي ديك. إنه شر أسود خالٍ من الشوائب. وفي التقاليد الروسية ، حتى بابا ياجا شخصية كوميدية جزئيًا (ثقافة ضاحكة!) ، فهي ليست شريرة مطلقًا. عندما وصل إليها إيفان ووعدت بقليها وأكلها ، أجاب: "لا ، قم بالبخار لي في الحمام أولاً ، أطعمني واشرب." أين رأينا في الغرب أن الشر المطلق يطعمك ويشربك؟ حتى مع Koshchey Bessmertny في القصص الخيالية الروسية ، يمكنك التفاوض. لا يرى الشخص الروسي أن الشر الأكثر سوادًا هو مطلق ، وغالبًا ما يتم ملء هذه الفجوة بفجوة هزلية. ومن هنا جاءت ردود الفعل.

أنا مقتنع أنه حتى على الشعب الروسي والروس المعدل بشدة في الوقت الحاضر ، لن يكون لـ chernukha نفس التأثير على الشعوب الغربية ، لأن هناك محاولات للترهيب ، لكننا لسنا خائفين. أحيانًا تكون حياتنا الحقيقية أسوأ من "الرماة" والمصورين السينمائيين بالشر المطلق. أنا متأكد من أن المجتمع الأمريكي بالكاد كان سينجو مما مررنا به في التسعينيات. هذا ليس أفضل سبب للتفاؤل الهادئ ، ولكن مع ذلك. كما قيل في فيلم "شاباييف": "نفسية؟ حسنًا ، إلى الجحيم معها ، دعنا نفسانيين. " الكلمة الأساسية هنا هي "اللعنة".

ما الذي تعلمه لعبة العروش

تم إصدار المسلسل لأول مرة في الولايات المتحدة في عام 2011 ، وحصل على الفور على إشادة كبيرة من النقاد الغربيين واكتسب شعبية بسرعة بين المشاهدين. منذ ذلك الحين ، تم تصوير 5 مواسم ويتم التخطيط لتكملة. تصف الصورة صراع العديد من العائلات المؤثرة على عرش المملكة في عالم خيالي يذكرنا بأوروبا في العصور الوسطى.

دعم السلسلة على أعلى مستوى. على وجه الخصوص ، زارت ملكة بريطانيا العظمى مجموعة الفيلم ، وشاهد رئيس الولايات المتحدة أحد المواسم قبل العرض الأول للفيلم. يتم الترويج اليوم "لعبة العروش" بنشاط في وسائل الإعلام الروسية. حتى ميخائيل زادورنوف ترك تعليقًا إيجابيًا عن الفيلم ، قائلاً إن هذا الفيلم "يجلب الضوء ويعلم جيدًا". حسنًا ، دعونا لا نأخذ كلام أوباما وزادورنوف ونقيم الصورة من وجهة نظر القيم العائلية التقليدية:

أول ما ينتبه إليه المشاهد عندما يتعرف على المسلسل هو مقدار العنف والمشاهد المثيرة. وإذا كان بعضها مبررًا بالمؤامرة - تنفيذ الشخصية ، ليلة الزفاف - وكان لها على الأقل بعض العبء الدلالي ، فإن الغالبية العظمى من هذه الحلقات تمت إضافتها إلى الفيلم من قبل المبدعين بوضوح لأغراض أخرى. نحن نتحدث عن العديد من مشاهد الشذوذ ، اللواط ، السحاق ، سفاح القربى ، التلميحات إلى الاعتداء الجنسي على الأطفال ، تصوير الحياة اليومية في بيوت الدعارة ، اغتصاب النساء والرجال ، المراهقين ، حرمان الأطفال من أجزاء من أجسادهم ، إراقة دماء لا معنى لها ، وما شابه.

توجد مشاهد صريحة للاغتصاب والانحراف والسادية في كل حلقة تقريبًا.

وماذا عن حادثة اغتصب فيها أخ ، في الكنيسة ، أخته بالقرب من التابوت مع ابنها ، أو مشهد قتل الحيوانات والأطفال؟ وكانت الفضيحة الأخيرة مرتبطة بظهور حلقة في مسلسل اغتصاب فتاة تبلغ من العمر 14 عاما بحسب المؤامرة.

هذه القسوة والفظاظة التي لا معنى لها والوحشية وغير المبررة ، والتي تم بثها مؤخرًا في روسيا على قناة REN TV ، يشرحها مؤلفو المسلسل بعبارات حول "هذه هي العصور الوسطى ، كل شيء كان على هذا النحو ، ليست هناك حاجة ليخجل منه ".لا أحد يشك في أنه كان هناك الكثير من الحقيرة والقسوة في تاريخ البشرية ، لكن هذا لا يعني على الإطلاق أنه من الضروري اختيار أكثر الأمثلة سلبية من التاريخ وعرضها على جمهور يصل إلى عدة ملايين ، وتقديمها على أنها القاعدة وتشكيل النماذج المناسبة للسلوك في الجمهور.

بشكل منفصل ، تجدر الإشارة إلى أن السكر غير المقيد يتم تقديمه في الفيلم على أنه سمة غير ضارة مزعومة لبعض الشخصيات ، كما توجد العديد من حلقات استهلاك الكحول في كل حلقة.

فقط لا تعتقد أنه في المقتطفات المستخدمة في مراجعة الفيديو ، يظهر فقط الأبطال الذين ، وفقًا للمؤامرة ، سيحصلون على عقوبة مستحقة لهم. يظهر النبل هنا من قبل المغتصبين والقتلة ، وأولئك الذين بدوا مؤخرًا نماذج للشرف والكرامة قادرون على الأعمال الوضيعة والبغيضة. على سبيل المثال ، في هذا المشهد ، يقوم محارب على ما يبدو بقتل طفل لإخفاء سره.

مفاهيم الخير والشر غير واضحة تمامًا في الفيلم

في حلقة أخرى ، تقنع إحدى البطلات الإيجابيات نسبيًا زوجًا مثليًا أن يحمل طفلًا ، ومع معرفة ما يفضله ، تقترح القيام بذلك مع شقيقها. يُعرض المسلسل المفضل الآخر لدى مشاهدي ومؤلفي المسلسل ، الذين لديهم على الأقل فكرة عن الشرف ، على أنهم سكير ومنحرف.

إذا اتبعت السير الذاتية لأولئك الذين عاشوا لمشاهدة الحلقات الأخيرة ، فحينئذٍ كان هناك عدد كبير من الحلقات المظلمة في طريقهم. تحولت كل الشخصيات الرئيسية تقريبًا إلى قاتل ومنحرف وخائن ، ولم يسعوا إلا لتحقيق أهدافهم الخاصة في قهر العرش وإشباع رغباتهم الأساسية. أولئك الذين حاولوا الكفاح من أجل الحقيقة والعدالة إما قُتلوا بوحشية ، بما في ذلك حتى النساء الحوامل ، أو خارج أي أحداث سياسية وعلمانية على مستوى راهب ، مثل جون سنو ، أو من المثليين جنسياً ، مثل لوراس.

بعد 5 مواسم في "Game of Thrones" ، من بين الشخصيات الرئيسية لا يوجد سوى الأشرار والمغتصبين والمتحررون والغشاشون والخونة. الاستنتاج التعليمي يوحي بنفسه - الأخيار لا يعيشون طويلا وبالتأكيد لا ينبغي لهم الانخراط في السياسة. في الواقع ، يروج الفيلم لنفس الأطروحة الزائفة "السياسة عمل قذر" ، والتي يؤدي إدخالها في أذهان الجماهير إلى منع الشرفاء والمحترمين من دخول مجال الحكومة.

لخص. تهدف لعبة Game of Thrones إلى:

• دعاية اللواط والانحرافات الأخرى
• الترويج للاعتداء الجنسي على الأطفال
• دعاية للعنف والوحشية
• الترويج للكحول
• طمس مفاهيم الخير والشر
• تخويف السكان من المشاركة في الحكم

يتم تقديم كل هذا في غلاف باهظ الثمن وجميل مثل حكاية خرافية حديثة مليئة بخطوط الحبكة والمنعطفات غير المتوقعة والشخصيات الحية. لكن من الأهمية بمكان أن ما يعلمه الفيلم ، أي ما هي الأفكار والقيم التي يحملها في حد ذاته ، ولعب الممثلين ، وموهبة كاتب السيناريو ، والتصوير السينمائي ، وما إلى ذلك ، تؤثر فقط على مدى فعالية المعاني المضمنة. في الفيلم سيتم نقلها إلى المشاهد.