صور ليوناردو دافنشي

2024 مؤلف: Seth Attwood | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 15:57

دعونا نلقي نظرة على هذه القصة المذهلة بأكملها تدريجياً وبصرامة. على أي حال ، سيتمكن القارئ في أي وقت من رفض المزيد من الانغماس في تقنية الفنون البصرية لعصر النهضة. إذا شعرت أنه ليس نظيفًا هنا - اتركه جانبًا ، فلا تقرأه. ستكون قادرًا على مواصلة الاستماع بسرور وثقة للهراء الذي يقوله نقاد الفن.

1. الواقعية المذهلة للوحات عصر النهضة

الأوروبيون شعب دقيق للغاية. ثم ذات يوم الفنان البريطاني ديفيد هوكني النظر في الرسومات إنجرس (القرن التاسع عشر) ، قررت أن أراهم تحت التكبير. لقد اندهش من مدى واقعية هذه الأعمال. ومع ذلك ، لاحظ هوكني تشابهًا واضحًا مع أعمال فنان حديث. وارهول ، والتي عرضت الصورة على القماش وحددها.

قرر Hockney أن Ingres كان يستخدم Camera Lucida ، وهو جهاز يعد أبسط أداة بصرية. تم تثبيت المنشور على حامل على الجهاز اللوحي ، ويرى الفنان ، وهو ينظر إلى رسمه بعين واحدة ، الصورة الحقيقية ، وبالأخرى - الرسم نفسه ويده. هذا يساهم في واقعية الصورة.

وخطر له أنه يحاول استكشاف العديد من اللوحات من بلدان وأزمنة مختلفة. هذا أمر مفهوم. ليس من السهل رسم صورة واقعية حقًا. ألم يستخدم الفنانون جميع أنواع الحيل البصرية في العصور القديمة؟ هنا العديد من الاكتشافات المثيرة للاهتمام في انتظاره. اتضح أن فناني عصر النهضة (القرن الرابع عشر … الخامس عشر) رسموا بمثل هذه الواقعية ، التي لا يمكن تحقيقها ببساطة دون استخدام البصريات. إليكم مثالاً رائعاً - لوحة رسمها جان فان إيك ، والتي تسمى "بورتريه للزوجين في أرنولفيني".

تحتوي اللوحة على صورة شمعدان ثريا معدني. لتأكيد تخمينه ، طلب Hockney حتى ثريا معدنية متطابقة تمامًا. تم صنعه ، وبعد ذلك ، بعد اختيار مصدر الضوء الصحيح ، تلقى نفس الوهج تمامًا كما في الصورة.

لماذا هو ضروري للبصريات؟ - سيسأل القارئ الفضولي. ربما قام الفنان بتتبع ما يراه بعناية فائقة وبعناية. لكن حقيقة الأمر هي أن الوهج على المعدن ليس مجرد تشياروسكورو. يكفي تغيير موضع عين المشاهد بالنسبة إلى الجسم بجزء من الدرجة ، ويختفي الوهج. هذا يعني أنه لتحقيق مثل هذه النتيجة ، كان على الفنان أن يثبت رأسه في مشبك ويعمل بفرشاة بسرعة فائقة. بعد كل شيء ، مصدر الضوء هو الشمس ، وهي تتحرك. بدون هذا ، لا يمكن تذكر كل الوهج ، ولا إعادة إنتاجه بخيالك. سيكون جميلاً لكن بالواقع لن تتطابق.

2. استخدم الفنانون البصريات لفترة طويلة

مرة أخرى ، نلاحظ أن هذه الاستنتاجات قد توصل إليها فنان محترف ليس على دراية بالرسم من خلال الإشاعات. بالإضافة إلى ذلك ، لاحظ هوكني تشوهات مميزة لاستخدام البصريات في العديد من اللوحات في ذلك الوقت. على سبيل المثال ، استخدام اليد اليسرى العامة ، كما هو الحال في لوحة من متحف فرانس هالس (القرن السابع عشر) ، حيث يرقص زوجان من الأشخاص أعسر ، ويهددهم رجل عجوز أعسر بإصبعه ، ورجل أعسر قرد ينظر تحت لباس المرأة. يتم الحصول عليها من خلال تحديد الصورة المنعكسة.

إذا لم تكن البصريات مثالية ، فأثناء عملية عرض الصورة الأصلية ، يجب عليك تحريك اللوحة القماشية للتركيز على جزء أو جزء آخر من الصورة. في هذه الحالة ، يتم الحصول على الأخطاء النسبية. وهنا مثال: الكتف الضخم لـ "أنثيا" بارميجيانينو (حوالي 1537) ، الرأس الصغير لـ "ليدي جينوفيز" لأنطوني فان ديك (1626) ، الأرجل الضخمة لفلاح في لوحة جورج دي لا تور.

أخيرًا ، المشهور تأثير sfumato … هذا هو التعتيم (وليس الحدة) لبعض الكائنات في الصورة.على سبيل المثال ، تمكن الفنان من عرض الصورة على القماش جيدًا باستخدام البصريات. الشيء الرئيسي هو أن تكون في التركيز. في هذه الحالة ، يمكنك التبرع بأشياء صغيرة حول الحواف ويتم رسمها بشكل غير واضح.

وهكذا ، أثبت هوكني بشكل قاطع ومهني أن بعض فناني عصر النهضة استخدموا البصريات لتصوير الواقع على أنه واقعي قدر الإمكان. ببساطة ، لم يرسموا ، لكن محاط بدائرة ومزين.

(يمكن العثور على مزيد من التفاصيل حول بحث ديفيد هوكني في مقالة "أسطورة فناني عصر النهضة" على موقعنا الإلكتروني - محرر.)

3. ليوناردو دافنشي مبتكر تكنولوجيا غير معروفة

لكن ليوناردو هو الذي يُنسب إليه الفضل في اكتشاف التكنولوجيا سفوماتو … أي أنه لم يشتغل بالبصريات فحسب ، بل ذهب منه. ومع ذلك ، هناك ميزة أخرى في لوحاته لم يستكشفها هوكني. على سبيل المثال ، عن التحفة الشهيرة "موناليزا" لا توجد ضربة فرشاة واحدة ولا بصمة إصبع واحدة. وهذا يعني أنه لم يكتف بتحديد الخطوط العريضة وتزيينها فحسب ، بل فعل ذلك بطريقة لا يمكن تصورها.

يجب أن أعترف أن كلمات إحدى الناقدات الفنية الرائعة التي ظهرت مرة واحدة على قناة Kultura في برنامج الأكاديمية أصبحت مصدر إلهام بالنسبة لي. هي قالت ذلك اليوم ، الفنانون ببساطة غير قادرين على تكرار إنجازات أسياد القرون الماضية … لا يمكنهم رسمها بهذه الطريقة - ضاعت "أسرار الإتقان". طرح السؤال على الجمهور فورًا: "ماذا عن المنتجات المقلدة؟" لكنها قالت إنه في أغلب الأحيان يتم تزوير توقيعات المؤلفين المشهورين في لوحات أشخاص مجهولين. لكن! نفس الوقت ونفس مستوى المهارة.

لهذا السبب تعتبر هذه اللوحات من روائع لا تقدر بثمن! إنها ببساطة لا يمكن أن تتكرر ولا تفهم كيف تصنع! وفي حالة ليوناردو دافنشي ، فإن التكنولوجيا عمومًا تمنع التقنية الفنية. لذلك ، تستمر دراسات هذه اللوحات اليوم.

على سبيل المثال ، تعاون مختبر مركز دراسة وترميم المتاحف والمختبر الأوروبي للإشعاع السنكروتروني مؤخرًا للكشف عن أسرار مهارة ليوناردو. هذا مكتوب في مقال نشر في المجلة العلمية Angewandle Chemie. قاد الدراسة د. فيليب واجنر … استخدم العلماء تقنية تسمى التحليل الطيفي للأشعة السينية. بهذه الطريقة يمكنك دراسة بنية الطبقات دون أخذ عينات ، أي لا تزعج القماش. تم إرسال حزمة قوية من الأشعة السينية إلى اللوحة القماشية ، وتم تحديد بنية الطبقات والتكوين. وجدت ما يلي:

"… كل طبقة من الطلاء الزجاجي لها سمك 2 ميكرون ، وهو أرق 50 مرة من شعرة الإنسان. في بعض أماكن اللوحة ، السماكة الكلية لجميع طبقات الطلاء الزجاجي تساوي 55 ميكرون ، وهذا يعني أن السيد طبق بشكل متكرر طبقة تلو الأخرى لتحقيق التأثير المطلوب … " لا يمكن قياسها "بالطريقة المعتادة". اتضح أنه حتى لو تم تطبيق الصباغ بشكل رقيق ومتساوي بحيث تتواجد جزيئاته بالضبط في طبقة واحدة ، فلا ينبغي أن تكون أكبر من 2 ميكرون (ميكرومتر ، ميكرومتر). ليس أكثر ، ولكن ربما أقل من ذلك بكثير.

يجب أن أقول على الفور أن هذه النتائج لا تتناسب على الإطلاق ليس فقط مع إطار الأفكار الحديثة حول التقنيات في ذلك الوقت ، ولكن أيضًا في المفاهيم "البصرية" لديفيد هوكني. انها ليست على الإطلاق في أي بوابة …

4. كيفية صنع البخار من الحجر ، يعرف طبيبنا غاسبار …

لا يملك الشخص العادي في أمتعته العقلية صورًا ومفاهيم فائقة الضخامة والصغيرة جدًا. تلك الكيلو فرسك ، تلك الميكرومترات لا تعني الكثير بالنسبة له. هذا طبيعي ، فهو لا يستخدمها كل يوم. لذلك ، من الضروري تحديد حجم الجسيمات الصباغية 2 ميكرون.

ما رأيك ، هل قابلت مثل هذه المواد الصغيرة في الحياة الواقعية؟ كقاعدة عامة ، لا. أصغر شيء يمكن أن تتعامل معه هو التلك … على سبيل المثال ، تصنع منه مساحيق الأطفال. ينتشر حجم حبيبات بودرة التلك فقط من 2 إلى 10 ميكرون … يجب أن أقول إن جميع الدهانات على الإطلاق مصنوعة الآن وفي وقت سابق على أساس الأصباغ. لهذا ، لا تستخدم الحجارة دائمًا. في بعض الأحيان يتم استخراج الأصباغ من النباتات أو حتى الحشرات ، ولكن جزيئات الصبغة موجودة دائمًا. وسيدنا ببساطة لم يكن لديه خيار آخر مع دهاناته.

لذلك ، إذا أخذ ليوناردو الأمر في رأسه ليرسم لوحاته بمسحوق التلك المخفف في مادة رابطة ، فلن يتمكن حتى ذلك الحين من الحصول على سمك طبقة طلاء واحدة في 2 ميكرون ، لأن جزءًا كبيرًا من الجزيئات أكبر من هذا الحجم. ولكن بعد التجفيف ، فإن حجم جزيئات الصبغة هو الذي يحدد سمك الطبقة.

كيف تحصل على هذه الجسيمات الصغيرة؟

ومن المثير للاهتمام أن بودرة التلك تستخدم أساسًا بسبب نعومة هذا المعدن. إنه أسهل طحن. بالنسبة للرسم ، كانت تستخدم دائمًا معادن أخرى ذات ألوان مميزة. لكنهم جميعًا أصعب بكثير من التلك. هذا يعني أنه من الصعب طحنهم إلى هذه الدرجة من النعومة. اليوم يتم ذلك في المطاحن الحديثة وأحجام جزيئات الصباغ من 15 قبل 55 ميكرون … هذا إنتاج ضخم ورخيص إلى حد ما من أصباغ الزيت والألكيد والدهانات المماثلة الأخرى. يعتبر هذا الحجم مناسبًا. من ناحية ، كلما كانت الجزيئات أدق ، كانت خصائص الطلاء أفضل ؛ من ناحية أخرى ، تتطلب عملية الطحن أيضًا الكثير من الوقت وترتبط بصعوبات تكنولوجية مختلفة.

لذلك اتضح أن المستوى الحديث للتكنولوجيا الجماعية يسمح لنا بتطبيق طبقة واحدة من الطلاء بسمك حوالي 30 ميكرون … حسنًا ، سياراتنا ، المطلية بعدة طبقات ، لها سمك طلاء بشكل عام 80 … 100 ميكرون … كيف إذن صنع ليوناردو دافنشي ألوانه؟ إنه أمر غير مفهوم تمامًا!

كل ما يتم تآكله (أو يتم الحصول عليه من خلال طرق تقدمية أخرى) حتى أدق يسمى المساحيق الدقيقة ، وهذا موضوع مجالات أخرى - الصقل الدقيق ، والبصريات ، والعلوم ، وتكنولوجيا النانو والطباعة.

حبر الطباعة اتجاه خاص. يتم الحصول على أصباغ لهم بطريقة كيميائية صعبة للغاية. باستخدام هذه الطرق ، تُزرع الجسيمات (تتبلور) في بيئة معينة دفعة واحدة بواسطة بلورات صغيرة جدًا. بعد ذلك ، بالطبع ، لا تزال الرواسب المضغوطة جافة ومطحونة ، لكن هذا لا يشبه على الإطلاق تكسير حجر كامل. نتيجة لهذه العمليات الكيميائية الحديثة والمكلفة ، على سبيل المثال ، يتم الحصول على الأصباغ التالية:

الآن هذا هو الشيء القليل جدًا الذي سيكون مفيدًا لفناننا من أجل "تأثير sfumato". ولكن من بين هذه الأصباغ ، لا تُستخدم جميع الأحجام لأحبار الطباعة أيضًا. نتيجة لذلك ، تشكل أحبار الطباعة بالحروف والإزاحة طبقة حبر على الطباعة النهائية. أقل من 2 ميكرون … كيف تمكن ليوناردو دافنشي من التفوق تقنيًا على مصانعنا الكيميائية الحديثة بقذائف هاون من العصور الوسطى؟

لكن كل هذا ، بالطبع ، لا يحير نقاد الفن والمتشككين في العلم. "وماذا في ذلك؟" يقولون. - "أخذت قذائف الهاون وقصفتها جيدًا". لهذا السبب هو عبقري ، دعه يحاول. لذلك كان علي أن أفهم ما يعنيه "التكسير التام في الهاون"؟ وما الذي تستطيع هذه الأداة فعله؟

اتضح أن هناك منهجيات وإرشادات لعملية طحن الملاط. اليوم تم الحفاظ على هذه العملية في مجال الصيدلة. هناك خصوصية - فكلما كانت المادة الفعالة أدق ، كان تأثيرها أقوى على الجسم. لذلك يحاول الصيادلة سحقهم للضمير. لكن هناك حدود لكل شيء. هنا يكون الحد هو مثل - إذا كان بإمكانك التمييز بين الجسيمات الفردية بالعين - اعمل أكثر. وإذا حصلت على نوع من المسحوق المتجانس تمامًا ، فهذا كل شيء - أسقط المدقة. لم يعد لديك معيار يتعين عليك تحقيقه. ثم يمكنك أن تطغى في الهاون لمدة عام كامل على الأقل - لن يتغير شيء بصريًا. هل أنت رجل سيء؟ هل هذا جيد؟ كم ميكرون وصلت؟ لا يمكن تحديده بأي شكل من الأشكال. تدعي التقنية أن العين البشرية قادرة على تمييز الجسيمات الفردية بحجم 70 ميكرون … لذلك ، عندما يتم فرك أصباغ اليوم 15…55 الميكرونات ، لم تعد تعتمد على العين ، لكنها تستخدم غربلة تحكم في المناخل الدقيقة.

ما أعتقد أن ليوناردو حصل على إذن من العين 40 مرة أعلى من كل الناس؟ هذا كثير جدا حتى بالنسبة للعبقرية. وإذا افترضنا أن ليوناردو دافنشي نسج أيضًا مصفاة صغيرة لنفسه قبل أن يصنع ألوانه ، فلا ينبغي أن تتفاجأ لوحة الموناليزا نفسها. لأن هناك وأكثر كل شيء هو الدقة والجزئية.

الكثير من الأشياء السخيفة والمستحيلة مكدسة فوق بعضها البعض. ربما تم رسم هذه الصورة ، مثل العديد من الصور الأخرى في ذلك الوقت ، بطريقة مختلفة؟ علاوة على ذلك ، فهي تتناسب تمامًا مع الصياغة "ضاع السر" … وماذا يمكن أن نخسره إن لم تكن تكنولوجيا تصنيع مختلفة؟ كيف تقليم الفرشاة؟ ما هي تركيبة قماش الجص؟

ما يكفي من خداعنا بالفعل. الناس المعاصرون ليسوا أغبياء لدرجة أنه خلال عدة قرون من الرسم بنفس الأدوات والمواد (كما يدعي نقاد الفن) لا يمكنهم تكرار إنجازات شخص واحد.

5. أو ربما ختم؟

يدعي خبراء الفن أن طريقة ليوناردو دافنشي في رسم اللوحات كانت على النحو التالي:

• في البداية ، استخدم طريقة مستحيلة (كما اكتشفنا) لتحضير الدهانات في ملاط. على ما يبدو ، باستخدام عينيه المعدلتين وراثيًا ، حيث استكملت عدسة حديثة ذات شفافية متزايدة قاع العين بزيادة أربعين ضعفًا في عدد المخاريط الحساسة للضوء. قد يكون من المخيف النظر إلى مثل هذه العيون (ومن غير المرجح أن تتناسب مع رأس الإنسان) ، لكنها تعطي فقط دقة الصورة اللازمة للتحكم في إنتاج المساحيق الدقيقة في ملاط.
• ثم قام بتطبيق طلاء من نغمة واحدة على الأماكن الصحيحة في أجزاء مختلفة من اللوحة "بضربات عريضة" (بحدود وانتقالات لم تكن مرئية للعين). دون أن يخطئ في الموقع والتباين. على ما يبدو ، كان قد رسم سابقًا ورقة تتبع طبقة تلو الأخرى ، وأنظمة ألوان معقدة ، واستخدم أيضًا فرش نانو مذهلة ، والتي لا تسمح فقط بتطبيق الطلاء بالضبط في المكان المناسب على طول الخطوط ، ولكن أيضًا لا تترك آثارًا مسحة ، أثناء ضبط كثافة النغمة. ستجمع هذه الأداة بشكل مثالي بين خصائص مسدس الرش وفرشاة الرسم ، والتي لم يخترعها أحد بعد.
• ثم أخذ طلاء نانو بلون مختلف ، وطبقه مع الطبقة التالية بالضبط على الأماكن الصحيحة. مرة أخرى في جميع أنحاء الصورة بأكملها وبالكثافة المطلوبة. وهكذا 20 الطبقات الشفافة ، كل منها فريدة من نوعها في التكوين ، غير متجانسة في الكثافة ، وفقط عندما يتم فرض كل الطبقات ، يتم الحصول على الشكل النهائي.

في نفس الوقت (كما حددنا بالفعل) ، ليوناردو دافنشي كان من المفترض أن يصنع حوالي 20 مخططًا دقيقًا لا تشوبه شائبة لكل طبقة طلاء. علاوة على ذلك ، كان بإمكانه فقط فرض كل هذه الطبقات والتحقق من النتيجة النهائية تقريبًا (في ذهنه). يقولون لم تكن هناك أجهزة كمبيوتر في ذلك الوقت. في رأس قادر على مثل هذه العمليات التخمينية ، ربما ، سيكون من الممكن إدخال تلك العيون الحديثة للغاية.

أحسنتم نقاد الفن! الحالمون! على خلفية مثل هذه الحقائق ، ستبدو أي قصة خرافية قابلة للتصديق. يمكنني أيضًا أن أضيف أن هذه التكنولوجيا تشبه إلى حد كبير الحديثة طباعة متعددة الألوان … هناك ، تتحلل الصورة الملونة أيضًا إلى طبقات أحادية اللون. ثم يتم تطبيقها على الورق في طبقات أقل بقليل من 2 ميكرون لكل منهما. تتداخل هذه الطبقات مع بعضها البعض ، مما يؤدي إلى إنشاء صورة متعددة الألوان. فقط عدد هذه الطبقات اليوم من 2 إلى 6 … العدد الأكبر ليس له ما يبرره للتكنولوجيا الحديثة. صعب ومرهق. ولوناردو ما يصل إلى 20 طبقة.

صحيح أن الطباعة الملونة كانت موجودة بالفعل في عهد ليوناردو دافنشي. لذلك استخدم شيفر (طالب من جوتنبرج) بالفعل في عام 1457 الأحبار الملونة - الأزرق والأحمر - عند الطباعة. سفر المزامير هو أقدم مثال على مطبوعة ثلاثية الألوان متعددة الألوان معروفة لنا. بالطبع ، الدهانات ليست على ما هي عليه اليوم ، لكنها لا تزال - ثلاث طبقات! ومع ذلك ، يجب أن نعترف على مضض أن الطبقات موجودة 2 ميكرون و 20 طية ، صور معقدة للغاية بيانيا - هذا منظور تكنولوجي بعيد للغاية لدار الطباعة في ذلك الوقت. لذلك دعونا نتخلى عن حلمنا 20 لون الطباعة دافنشي.

بالطبع ، على خلفية الرواية الرسمية ، يمكن للمرء أن يفترض أي شيء - لن يزداد الأمر سوءًا. لكن … كيف يتم ذلك بطريقة ما؟

6. التعميم

دعونا نفكر في ذلك. ما لدينا؟

1. عدم وجود مسحات في لوحات ليوناردو وفي الواقع في ذلك الوقت. قيل لنا أن الرسامين يفركون طبقة الطلاء بعناية. لكن بعد ذلك ، في القرن الثامن عشر ، نسوا تمامًا كيفية القيام بذلك. واليوم نحن أيضًا لا نعرف كيف.

2. تأثير sfumato ، أي ضبابية العناصر البعيدة عن التركيز. قيل لنا أن هذا تم بضربات واسعة وطبقات ، لكن بحلول القرن الثامن عشر كانوا قد نسوا كيفية القيام بذلك. لا نعرف كيف اليوم.

3. نغمات داكنة في اللوحات في ذلك الوقت. قيل لنا أن هذا هو بالضبط نتيجة لتطبيق تأثير sfumato. ولعرض هذه الصور ، يلزم وجود إضاءة أكثر إشراقًا. لكن ما الذي منع الفنانين من اختيار الألوان الفاتحة إذا رسموها بالفرش؟ بحلول القرن الثامن عشر ، مع نغمات الفنانين ، كان كل شيء يعمل بالفعل كما ينبغي.

4. الواقعية المتطرفة ، لا يمكن الوصول إلى الرؤية والفكر البشريين باستخدام تقنيات الرسم التقليدية. قيل لنا أن هذه هي عبقرية فناني ذلك الوقت (اقرأ التعديل الجيني). لكن من المعروف أن الناس العاديين تم تدريبهم على هذه الحرفة (التكنولوجيا). وبحلول القرن الثامن عشر ، ذهب كل شيء مرة أخرى. لكنهم استمروا في الرسم. كانت هناك مدارس فنية. ماذا ، مات الموهوبون؟

وماذا يؤدي كل هذا؟

الاستنتاجات

سواء أحببت ذلك أم لا ، يجب أن أعترف بذلك عدم وجود مسحات و مطبوعات ، زيادة طبقات ، تحدث عن تطبيق مستحلب بالتناوب على القماش.

تم استخدام تلك البصريات (أثبتها ديفيد هوكني) ، يشير إلى إمكانية تطوير الصورة مباشرة في طبقات المستحلب عن طريق طريقة التعريض الضوئي للصورة. هذا يؤكد الأصل المذهل للألوان في طبقات الطلاء. من ناحية: طبقة واحدة - لون واحد. من ناحية أخرى ، من المستحيل تحديد حجم جزيئات الصباغ بالطرق التقليدية. إذا افترضنا أن كل حل من حلول المستحلب يعطي لونه الخاص ، فسيصبح كل شيء واضحًا.

هذا ما تؤكده أيضًا الألوان الداكنة للوحات في ذلك الوقت. إما أنها باهتة (كخاصية للكيمياء الضوئية للطبقات) ، أو هذه حتمية درجات الألوان المتاحة في ذلك الوقت ، مرة أخرى على وجه التحديد الكيمياء الضوئية … لأن الألوان الزاهية المعتادة كانت.

إن فقدان "أسرار المهارة" ، وكذلك اختفاء جميع سمات الرسم الموصوفة بحلول القرن الثامن عشر ، يتحدث عن فقدان المعدات والتكنولوجيا ، والذي يسمح لك بعمل الكيمياء الضوئية المناسبة ، وتطبيقها على اللوحة القماشية وعرض الصورة بصريًا.

من المحتمل أن تقنية التعرض للصور لم تُفقد على الفور. بالتأكيد تم استخدام عناصرها لاحقًا في أجزاء ، جنبًا إلى جنب مع تقنيات الرسم المعتادة. على سبيل المثال ، نفس البصريات. لم يتوقفوا عن استخدامه. وبدأ استخدام العناصر الأولى في الكيمياء الضوئية مرة أخرى في بداية القرن التاسع عشر.

اليوم ، يجب أن ينتمي أهم حل لأسرار ليوناردو دافنشي الكيميائيين … بعد كل شيء ، فإن التكوين ومبدأ إظهار الألوان في الطبقات الرقيقة من المستحلب هو الذي يمكن أن يوضح كل شيء في النهاية. ولكن هنا جهودي تذهب سدى. أعترف ، لدي صعوبة في الكيمياء. صحيح ، لقد أزعجت نفسي للتعرف على بعض نصوص ليوناردو حول خلط الدهانات والكيمياء وما إلى ذلك. اتضح أن آرائه لم تسبق الآراء العلمية الحديثة فحسب ، بل كانت ، كما كانت ، على مستوى مختلف قليلاً. ربط الظواهر المرصودة ببعض القوانين الفلسفية العامة. من ناحية أخرى ، كان عمليًا جدًا. تزداد صعوبة تخيل هذا الشخص وهو يقذف المساحيق في ملاط لعدة أشهر ، مع الفهم الكامل أن لا أحد لن يقدر هذا فحسب ، بل لن يتمكن حتى من ملاحظته. بطريقة أو بأخرى ، ولكن من الصعب بشكل عام مقارنة ملاحظاته مع الاستنتاجات التي تم تقديمها أعلاه.

لكن هناك واحدة كبيرة لكن … لقد تعرضنا للتزييف مرات عديدة لدرجة أنه من المستحيل أن نضمن صحة هذه النصوص. لا يمكنك أن تكون متأكدًا بنسبة 100٪ أن هذه اللوحات رسمها ليوناردو دافنشي.

الشيء الوحيد الذي أؤمن به هو موجة من الحقائق المهددة ، والتي ، مرارًا وتكرارًا ، تقودنا بعناد إلى استنتاجات حول الخلفية التكنولوجية المتقدمة حضارتنا الأرضية. بعد كل شيء ، قام شخص ما بإنشاء هذه الصور ، وبطريقة لا يمكن أن تظهر مع تقنيات العصور الوسطى. ولم يمض وقت طويل - القرن ال 15.

ولا نعرف اللوحات الروسية في ذلك الوقت على الإطلاق. كما لو لم يكونوا كذلك. ربما ما تم تصويره عليهم ، لا يفترض بنا أن نعرف؟ يجدر التفكير بجدية في ذلك.

أليكسي أرتيمييف ، إيجيفسك