تاريخ الدماغ: مراجعة مؤرخ لسيناريو روس لعام 1937

2024 مؤلف: Seth Attwood | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 15:57

أو حول حقيقة أنه من الصعب سرقة الأبقار ، التي تصطف على أنها "خنزير" ، وكذلك النوم في درع على الموقد ، على الرغم من أن آيزنشتاين ، بالطبع ، عبقري. راجعه المؤرخ الشهير البروفيسور ميخائيل تيخوميروف. يقدم النص متعة عميقة لثرائه الساخر والعاطفي ، وعادة ما يكون ذلك غير معتاد بالنسبة للرجال المتعلمين. يتمتع.

استهزاء بالتاريخ (حول سيناريو "روس")

نشرت مجلة "زناميا" رقم 12 لسنة 1937 النص الأدبي "روس" الذي جمعه ب. بافلينكو مع المخرج س. ايزنشتاين. الموضوع الرئيسي للنص هو Battle of the Ice - وهو موضوع ممتع للغاية ومهم من الناحية التاريخية. كانت معركة الجليد عام 1242 نقطة تحول في صراع روسيا ضد العدوان الألماني. لذلك ، يجب الترحيب بوضع صورة حول موضوع معركة الجليد ، ولكن ، للأسف ، لا يمكن الترحيب بأي شكل من الأشكال بحل هذا الموضوع في السيناريو قيد النظر. ارتكب مؤلفو السيناريو ، كما سنرى لاحقًا ، العديد من الأخطاء الواقعية ، التي لا تغتفر للأشخاص الذين هم على الأقل إلى حد ما على دراية بالتاريخ الروسي ، وقدموا فكرة مشوهة تمامًا عن روسيا في القرن الثالث عشر.

يبدأ النص بمقدمة يعطي فيها المؤلفون فكرة عامة عن الموضوع الذي طوروه. هذه المقدمة القصيرة (صفحة ونصف) مليئة بالفعل بالعديد من الأخطاء. كتب مؤلفو السيناريو: "في القرن الثالث عشر ، استعبد المغول روسيا. ظل شمال غربها ، نوفغورود ، آخر ركن من أركان روسيا الحرة. تجمع الوطنيون الروس هنا من كل مكان ، وهنا جمعوا القوات من أجل التحرير في المستقبل ".

الانتباه! هذه مراجعة للنسخة الأولى من السيناريو ، وليس الفيلم النهائي

وهكذا ، طرح المؤلفون مفهومًا جديدًا ، في رأيهم ، كان نوفغورود مركزًا للحركة من أجل التحرر من نير التتار. لكن مثل هذا المفهوم يتناقض مع العملية التاريخية برمتها. لم يخوض نوفغورود الكفاح ضد التتار ، بل خاضه شمال شرق روسيا ، بقيادة موسكو. لقد فهم مؤلفو النص هذا أيضًا ، حيث قدموا في نهاية ذكرياته (ص ١٣٦) عن معركة كوليكوفو. ثم اتضح أن الألمان ، الذين حاولوا الاستيلاء على نوفغورود ، أرادوا بالتالي إغلاق الأسواق الأوروبية أمام المغول (ص 103). في نفس السيناريو ، يعلن السيد للفرسان و "القساوسة": "إذن ، نوفغورود لك. عمده كيفما تشاء. كنائس فولغا ، دنيبر. في كييف ، لن أتطرق إلى سجل أو شخص "(ص 115). من الواضح أن المؤلفين لا يفهمون على الإطلاق أن الأمر لم يكن قادرًا حتى على تعيين مثل هذه المهام لنفسه.

في المقدمة ، جميع الحقائق التاريخية مشوشة عمداً. وفقًا لمؤلفي السيناريو ، "أكمل ديمتري دونسكوي العمل الذي بدأه نيفسكي في حقل كوليكوفو" (ص 103). لكن ، أولاً ، لم تكتمل معركة كوليكوفو بعد أي شيء ، على الرغم من أنها كانت ذات أهمية كبيرة لتاريخ روسيا ، وثانيًا ، لم تتوقف المعركة ضد الألمان بعد معركة الجليد. يبدو بيان مؤلفي السيناريو غريبًا جدًا: "إن موضوع الصورة هو نشأة روسيا في معارك ضد آسيا والغرب" (ص 103). لم يذكر المؤلفون من يجب أن تفهمه آسيا والغرب. لكن لتعميم الغرب مع الألمان ، وآسيا مع التتار ، فإن معارضة روسيا أيديولوجيًا للغرب وآسيا أمر غير مناسب تمامًا.

يسبق نص البرنامج النصي قائمة من الشخصيات ، يسرد 22 شخصًا ، ولكن القليل منهم فقط يمكن أن يقال إنه كان بإمكانهم حقًا المشاركة في معركة الجليد. وبغض النظر عن الشخصيات التي استنتجها المؤلفون ، فلنركز فقط على تلك الشخصيات التي استعار مؤلفو السيناريو أسماءهم من بعض المصادر.ومن هؤلاء: ألكسندر نيفسكي ، وفاسيلي بوسلايف (!) ، وغافريلو أوليكسيتش ، وتفيرديلو إيفانوفيتش - فويفود بسكوف ، وبرياتشيسلافنا - زوجة ألكسندر نيفسكي ، وإيفان دانيلوفيتش سادكو ، وبلجوسي ، وأميلفا تيموفيفنا ، وجيرمان فالك ، وبيرك - خان.

لسوء الحظ ، من بين كل هذه الشخصيات ، يمكن اعتبار ألكسندر نيفسكي واحدًا فقط شخصًا تاريخيًا حقًا ، أما البقية ، كما سنرى ، فقد منحهم كتاب السيناريو ميزات تأخذهم بعيدًا عن الأحداث التاريخية الموصوفة في النص. بادئ ذي بدء ، يمكننا أن نؤكد لمؤلفي السيناريو أن خان القبيلة الذهبية في عام 1242 لم يكن بيرك ، بل باتو. أصبح بيرك خان في وقت لاحق. بيلجوسي ، وفقًا لأسطورة معركة نيفا ، كان شيخًا في أرض إزورا ، وليس راهبًا. لقد أكد ، في الواقع ، أنه خان بسكوف للألمان ، لكنه لم يكن فويفودًا في بسكوف لمجرد عدم وجود فويفود في بسكوف في القرن الثالث عشر. لم يكن ، لأن المدينة كان يحكمها العمد. إيفان دانيلوفيتش سادكو ، إذا كان موجودًا في أي وقت مضى ، إذن ، على أي حال ، في القرن الثاني عشر ، وليس في القرن الثالث عشر ، علاوة على ذلك ، كان من نوفغوروديان ، وليس تاجر فولغا. التاريخ يعرف سوتكو سيتينيتش ، الذي ظهر في القرن الثاني عشر. كنيسة بوريس وجليب في نوفغورود. كان هذا السوتكو هو النموذج الأولي للملحمة Sadko ، ولكن لماذا دخل البطل الملحمي في الفيلم التاريخي غير واضح.

الأمر الأكثر غموضًا هو ظهور بطل أسطوري تمامًا - فاسيلي بوسلايف مع والدته أميلفا تيموفيفنا. في هذه الأثناء ، يمكن لكتاب السيناريو أن يجدوا شخصيات تاريخية حقيقية إذا كانت السجلات ، وليس النص المكتوب لأوبرا "Sadko" والذكريات البعيدة للملاحم التي تمت قراءتها في الطفولة ، مصدرًا لهم.

دعنا ننتقل إلى تحليل السيناريو نفسه ، مقسمًا إلى فصول أو حلقات.”الغابة في الخريف. اصطف الفرسان مثل إسفين ، "مثل الخنزير" ، اقتحموا القرى القريبة من بسكوف - هكذا يبدأ السيناريو. نتفق تمامًا مع مؤلفي السيناريو على أنني في صفوف "خنزير" (أي ، في إسفين) ، وحتى في درع من الصعب نهب القرى وهذا ما يفسر على ما يبدو "التنفس الثقيل للفرسان".

لكننا نواصل المزيد. يسود القلق في بسكوف: "على جدار قلعة الفيفود ، قام الرب بتوبيخ رئيس دفاع بسكوف ، البويار تفيرديلا إيفانوفيتش". وهناك أيضا "الخمسمائة رجل" بافش الذي يعرض على "الأسقف" أن يزيل السيف عن الخائن تفيرديلا. يمكننا أن نؤكد لمؤلفي السيناريو أن الأسقف ظهر في بسكوف فقط منذ نهاية القرن السادس عشر ، بينما لا يعرف سوى مؤلفي السيناريو موقف "الخمسمائة": لم يكن هناك مثل هذا المنصب في بسكوف ونوفغورود.

يصف الفصل الثاني من النص بيرياسلافل. خمسة أشخاص يسحبون نهر السين ويغنون. ومع ذلك ، فإن ألكسندر نيفسكي نفسه من بين الصيادين. إنه يتجادل مع بعض الحشد الذي ، على ما يبدو ، لا يعرف الأمير ، على الرغم من إرساله إليه. الصورة المورقة وغير الصحيحة تمامًا ، أجبرت الإقطاعي الروسي في القرن الثالث عشر. سحب الشباك مع الصيادين. ومع ذلك ، فإن زوجة "prince-lapotnik" ، التي ذكرها Bryachislavna بالفعل ، تطبخ حساء الملفوف بنفسها وتذهب لجلب الماء.

يبدأ الفصل الثالث بوصف المساومة في نوفغورود. يجب إعطاء هذا الوصف بالكامل:

نوفغورود تحتفل بصفقة رائعة. المدينة مبهجة مثل يوم عطلة. حفيف الصفوف. التجار يغنون في الأكشاك. هناك فارسي يدق الدف ، وهناك هندي يعزف أغنية متوترة على غليون غريب ؛ هناك يغني الفارانجيون ، وهناك وضع السويدي ثلاثة مطربين ، واليوناني يحاول اتباعه. يظهر Polovchanin دبًا مدربًا. سكان الفولغا يغنون في الجوقة. تاجر من مدينة البندقية يرتدي أطلسًا يعزف على المندولين ويغني أغنية. التجار الأجانب يجلسون في دائرة يشربون البيرة. صاخبة ، ممتعة ، مهملة في المعرض. أكوام من جلود وفراء ثعالب وسمور وحبوب ونجارة. يبيع Bogomaz الرموز ويكتبها على الفور لمفاجأة كل من يمر بها. يشكل الحدادين سلسلة بريدية ، ومثل الخياطين ، بعد أن اتخذوا إجراءً من المشتري ، يصنعون على الفور ما يحتاج إليه (ص 109).

يمكن أن تكون المدينة ، بالطبع ، مثل "عيد ميلاد سعيد" ، لكن من لم يقوده إلى نوفغورود الجهل التام لمؤلفي السيناريو ، علاوة على ذلك في عام 1242 ، عندما كانت أوروبا بأكملها تخشى غزو التتار. جاء تاجر من البندقية إلى هنا ، على الرغم من أن نوفغورود لم يتاجر مع البندقية. من خلال حرائق مدن جنوب روسيا ، وصل يوناني. جاء البولوفتسي أيضًا.أحضر دبًا معه من السهوب الخالية من الأشجار ، حيث كانت هذه الحيوانات في الشمال المشجر ، على ما يبدو ، أكثر نقصًا. كما وصل "فارازين". لا تخلط بينه وبين الفارانجي ، لأن الفارانجيين هم إسكندنافيون ، ومع ذلك فقد قيل للتو أن السويدي قد وضع بالفعل ثلاثة مطربين ، السويديون ، كما تعلمون ، هم أيضًا إسكندنافيون.

لماذا جاء هؤلاء التجار متعددي القبائل؟ تجارة؟ رقم. جاؤوا إلى نوفغورود ، بعد أن تغلبوا على مخاطر كبيرة ، من أجل ترتيب تحويل في تقليد الفعل المقابل من أوبرا "صادكو": ضيف من البندقية مع مندولين ، فارسي مع الدف ، هندي مع أنبوب. هناك في البازار ، البريد المتسلسل يصنعه حرفيون ماهرون بشكل مدهش ، يمكن لصانعي الأحذية "الباردين" أن يحسدوا عليهم. لكن Sadko هو الأكثر مبيعًا ، ولديه لافتة على سقيفة التخزين: "إيفان دانيلوفيتش سادكو ، وصل من الأراضي الفارسية". Kit Kitich تمامًا من مسرحية Ostrovsky أو من قصص Gorbunov! النقطة المهمة هي فقط تلك حول العلامات في القرن الثالث عشر. لا نعرف شيئاً وعلامات القرن التاسع عشر. منذ فترة طويلة وصفت عدة مرات.

ومع ذلك ، سرعان ما انتهى الأمر بالمؤلفين إلى المعرض وهناك ، في الميدان ، يرتبون قطعة قماش ، والتي تقرر دعوة الأمير ألكساندر لمحاربة الألمان. يواصل المؤلفون رحلتهم عبر البرية التاريخية في جميع حلقات النص أو فصوله الثمانية عشر. إنه لمن الممل أن تتبع كل التناقضات الموجودة في النص.

في الفصل الخامس ، تقاتل أصغر وأكبر على الجسر فوق فولكوف. "الأصغر" - لدعوة الإسكندر ، "الكبير" - بـ "التآمر مع الألمان" (ص 113). في الواقع ، كان كل من الكبار والصغار ضد الألمان ، في حين أن الأمير ألكسندر لم يكن مدعومًا من قبل الأقلية ، ولكن من قبل الكبار. بشكل عام ، أعطى مؤلفو النص عبثًا للإسكندر ميزات ديمقراطية غير معيّنة. فاسيلي بوسلاي ، بالطبع ، منخرط في القتال على الجسر.

يوضح الفصل السادس كيف يتولى الألمان زمام الأمور في بسكوف. الركوب الحازم في مزلقة ترسمها الفتيات ، مثل الأبرين الأسطوري للتاريخ المبكر. المارة النادرون يسقطون على ركبهم عند عبور تفيرديلا ، إلخ. وهذا فخور روسي قديم بسكوف! فقط الجهل التاريخي الكامل والخيال المنحرف لكتاب السيناريو كانا قادرين على إهانة الناس العظماء كثيرًا ، والتي حتى في أصعب سنوات تاريخها لم تسمح لنفسها بالسخرية.

في الفصل الحادي عشر ، تقام مراسم غامضة: "تم تعيين" تفيرديل فارسًا. ومن بين الحاضرين هناك أيضًا بعض "الفرسان النورمانديين" ، الذين لا يعرف أصلهم سوى مؤلفي السيناريو.

في الفصل الثاني عشر ، تندفع عربة عبر الحقول. سفير خان فيه. يجلس وينظر إلى الدرج. يوجد خاتم ولاسو وخنجر. يبتسم ، ينظر إلى روسيا المهزومة (ص 122). نشك في أن سفير خان كان سيتسابق في العربة. ليس فقط المحاربون ، ولكن حتى رجال الدين في روسيا عادة ما يمتطون ظهور الخيل: في حالة عدم وجود طرق جيدة ، كان من الصعب التسابق في عربة. أخذ مؤلفو السيناريو الخاتم واللاسو والخنجر من رواية ما ؛ ليس من الواضح سبب الحاجة إليها في السيناريو التاريخي.

في الحلقة الثالثة عشرة ، "الأمراء" المساكين ، أي أبناء ألكسندر نيفسكي ، "ينامون جنبًا إلى جنب في درع مسلٍ على الموقد ، وهم يغمغمون في نومهم" (ص 122). يمكن لمؤلفي السيناريو خلع ملابس الأطفال على الأقل ، لأنه من غير المريح النوم مرتديًا دروعًا مضحكة ، وحتى على الموقد.

لكن محور هذه الحلقة هو وصف معركة الجليد. والآن اتضح أن الشخصية الرئيسية لها هي فاسيلي بوسلاي ، الذي يقاتل في نهاية المعركة مع مهاوي. ألكسندر نيفسكي يصرخ باللاتينية ويقطع يد السيد هيرمان بالك. والغريب على وجه الخصوص هو وصف "طائر متوحش" ، دعا بعض مؤلفي النص إلى وصفه بأنه أسلاف لاتفيا وإستونيين. ينتهي هذا المشهد الرائع بأكمله بشكل يستحق صورة لساحة معركة ، حيث تمشي أولغا معينة ، وهي أيضًا بتروفنا (ياروسلافنا سابقًا) ، على عكس برياتشيسلافنا ، التي يطلق عليها اسمها وعائلتها. إنها تبحث عن فاسيلي بوسلاي مع فانوس (!).

في حلقات أخرى ، قيل أن الإسكندر يذهب إلى الحشد ويموت في طريق العودة في حقل كوليكوفو.تظهر أشباح جيش ديمتري دونسكوي في الميدان … ليست هناك حاجة لأن ألكسندر نيفسكي مات في Gorodets على نهر الفولغا - يمكن لميدان كوليكوف إنهاء الصورة بشكل فعال ، وبالتالي كل الاستنتاجات! لقد قمنا بإدراج جزء صغير فقط من الأخطاء والتشويهات التي ارتكبها مؤلفو السيناريو …

يجب أن نتعمق أيضًا في لغة النص. تميزت لغة روسيا القديمة بعدد من الميزات ولا تصلح دائمًا للتفسير الحديث. لم يكن كتّاب السيناريو ملزمين على الإطلاق بنمذجة اللغة التي تتحدث بها الشخصيات في لغة القرن الثالث عشر. لكن كان عليهم إيجاد طرق لنقل السمات المميزة للغة القرن الثالث عشر. كان لكتاب السيناريو مثال ممتاز لإعادة إنتاج اللغة الروسية القديمة ، على الرغم من أنه في وقت لاحق - هذه هي لغة "بوريس غودونوف" لبوشكين. لكن بوشكين كتب منذ أكثر من 100 عام ، عندما لم تكن فقه اللغة الروسية موجودة تقريبًا. ومع ذلك ، فهو لم يصنع مفارقة تاريخية واحدة ، ليس فقط لأنه كان فنانًا لامعًا ، ولكن أيضًا لأنه درس اللغة الروسية القديمة بجد.

تصرف كتاب السيناريو بشكل مختلف. قرروا أن اللغة الروسية القديمة هي لغة أصحاب متاجر Leikin وتجار Ostrovsky ، بالإضافة إلى لغة Ostap Bender من The Twelve Chairs.

لذلك ، على سبيل المثال ، يقول بوسلاي: "حسنًا ، كيف الحال - لا أعرف … لماذا نجر الثور من ذيله" (ص 110). نجد في النص الجواهر التالية: "أخي ، لسنا بحاجة إلى الحرب" (ص 111) ؛ "Oo-oo ، الفاحشة" (!) ؛ "ولا تموتنا ، إن روحك وباء" (ص 127).

وهنا كيف يتحدث الكسندر نيفسكي نفسه: "ما سرهم؟" (ص 121) ؛ "أنا الأمير المعمدان. لست مثلك ، لم أشرب البيرة (!) ، لم أتذوق الحلويات من الخارج "(ص 117) ؛ أو "لخوض حرب - لا تنكسر" (ص 118). ما يمكن أن يضاف إلى هذه اللغة سوى القول مع المؤلفين: "كتابة السيناريو ليس كوميديا تنكسر". لاحظ أن مفهوم الكوميديا ذاته لم يكن معروفًا في روسيا في القرن الثالث عشر.

يتكلم التتار لغة غريبة جدا. يجبرهم كتاب السيناريو على التحدث بلغة مفككة مستعارة من الحكايات الشوفينية: "اذهب يا قومنا ، هناك الكثير من العمل هناك" (ص 108) ؛ "بويوك آدم ، ياكشي آدم" ؛ "لقد هزم السويديين ، لكن التشيك ضربونا" ، إلخ (ص 119). كما أن الألمان لا يتخلفون عن التتار: "زير غوت هو حصان. كوروش ، كوروش "(ص 116) ؛ أو "أوه ، باختصار" (ص 116) ؛ الفارسي لا يتخلف عن الركب: "اجعلوا المدينة سعيدة ، المدينة جميلة" (ص 112).

ولكن ، ربما ، يتم التعويض عن أوجه القصور في السيناريو من خلال محتواه الأيديولوجي؟ للأسف ، هذا الجانب أعرج أيضًا في النص. لم يكن من قبيل المصادفة أن جعل مؤلفو السيناريو ألكسندر نيفسكي لابوتنيك ؛ لم يكن من قبيل المصادفة أن حوّلوا حدثًا تاريخيًا مجيدًا إلى نوع من "المعجزة": روسيا القرن الثالث عشر. يصوره فقيرًا وبائسًا. ممثلو هذه روسيا هم أبطال أسطوريون ، علاوة على ذلك ، أبطال جامحون مثل فاسيلي بوسلاي أو المتسولين والرهبان. في بسكوف ، استدعى المتسول أففاكوم الرجال العسكريين ، وهو يغني: "انهض أيها الروس". يقول المتسول العجوز: "نحن نطلب تذكر الأعمال الروسية. قم أيها الشعب الروسي. انهض ، اضرب "(ص 107). يتم إعطاء دور مهم بشكل خاص لراهب معين Pelgusius ، حيث قام مؤلفو السيناريو بتحويل الشيخ الأكبر في أرض Izhora. Pelgusius هو المحرض الرئيسي.

أثناء معركة الجليد "همسوا ، شهقوا ، أقسموا في أفواج نوفغوروديان" (ص 123) ؛ "صرخ المتهربون من نوفغورود وشتموا" (ص 124). روسيا البائسة اللقيطة تنظر من كل مكان إلى مؤلفي السيناريو. كل الشعوب أقوى منها ، وأكثر ثقافة ، وفقط "معجزة" تنقذها من العبودية الألمانية. كم يبعد كل هذا عن الواقع التاريخي. هزمت الكتائب الحديدية لنوفغورود وبسكوف الألمان والسويديين ليس بـ "المعجزة" ، كما يريد كتاب السيناريو ، بل بشجاعتهم وحبهم لوطنهم. المعركة على الجليد هي فقط الحلقة الأهم في سلسلة الانتصارات الروسية على الألمان. وقد فهم المعاصرون هذا تمامًا.

إليكم الكلمات التي يصف فيها أحد المعاصرين المعركة على الجليد: "بعد انتصار أليكساندروف ، وكأننا نهزم ملك (السويد) ، في السنة الثالثة ، في الشتاء ، سنذهب إلى الأراضي الألمانية بقوة كبيرة ، لكنهم لا يتفاخرون بالنهر: "سوف نوبخ اللغة السلوفينية". تم بالفعل الاستيلاء على مدينة بليسكوف أكثر وزرعوا tiuni. تم الاستيلاء على نفس الأمير الإسكندر ، وتم تحرير مدينة بسكوف وتورط أرض مقاتليهم ، وتم أخذهم أكثر فأكثر دون عدد ، ولكن منهم.إلا أن إيني هرادي تعاطت مع الجرمانية وقررت: "لنذهب ، سنهزم الإسكندر وإمامه بأيدينا". كلما اقترب حراسهم وأوشيوتيش ، حمل الأمير الإسكندر السلاح ضدهم وغطى البحيرة بالعديد من العواءين … … العودة بانتصار مجيد الأمير الإسكندر ". إذا عمل كتاب السيناريو بجدية على المصادر التاريخية ، فسيكون بمقدورهم فهم جمال وعظمة ماضينا ويمكنهم إنشاء نص جدير باسم "روس" والماضي التاريخي العظيم للشعب الروسي.

ماذا كان بعد ذلك

نُشرت مراجعة للنسخة الأولى من سيناريو فيلم "ألكسندر نيفسكي" في مجلة "مؤرخ ماركسي" ، 1938 ، العدد 3 ، ص 92-96.

إعادة قراءته بعد 35 عامًا من ظهور فيلم المخرج اللامع على الشاشة ، من السهل ملاحظة النبرة القاسية للغاية للمراجعة ووجود بعض الأحكام غير المعقولة فيما يتعلق بإدخال الصور الملحمية والفنية التي أنشأها كتاب السيناريو في فيلم تاريخي. ومع ذلك ، كلاهما لا تمليه الرغبة في إساءة استخدام السيناريو بأي ثمن ، ولكن من خلال الاهتمام بإنشاء فيلم كامل ، صادق مع الحقيقة التاريخية ، والذي سيكون بمثابة ترنيمة لشجاعة ومآثر الأجداد في حياتهم. النضال من أجل استقلال الوطن الأم ، من شأنه أن يخدم الأفكار السامية للوطنية السوفيتية …

بعد ظهور المراجعة بواسطة M. N. تيخوميروف ، تم إجراء مناقشة حول سيناريو "روس" ، والتي تم إرسالها للمراجعة إلى أكبر خبير في تاريخ نوفغورود ، رئيس بعثة نوفغورود الأثرية ، الأستاذ. أ. أرتسيخوفسكي. تزامنت الأحكام الرئيسية لمراجعته التفصيلية مع الأحكام الرئيسية للمراجعة التي أجراها م. تيخوميروف.

سم. آيزنشتاين وب. أخذ بافلينكو في الاعتبار النقد والرغبات الواردة في المراجعات وأعاد صياغة النص مرتين. وردًا على الانتقادات ، كتبوا: "… نتيجة العمل العظيم الذي قمنا به بالتعاون مع المؤرخين ، انتهى نص" روس "من وجوده على صفحات المجلة. وخليفته سيناريو "ألكسندر نيفسكي" ، حيث تمكنا ، كما يبدو لنا ، من تجنب الحريات التاريخية … "(ليتراتورنايا غازيتا ، 26 أبريل 1938). للمشاركة في العمل على الفيلم ، أ. أ. أرتسيخوفسكي.

كما يتذكر ، S. M. آيزنشتاين ، على الرغم من النبرة النقدية الحادة للمراجعة التي أجراها م. تيخوميروف ، قدرها للغاية وقبل معظم التعليقات.وهكذا ، أزال تمامًا موضوع "التتار المنغولي" من النص ، وأزال أخطاء تاريخية محددة ، ونفذ الكثير من العمل فيما يتعلق بلغة الشخصيات. في نفس الوقت ، S. M. دافع آيزنشتاين عن حق الفنان في تفسيره للشخصيات التاريخية والملحمية ، ومنحها ميزات جديدة ، وإزاحة التسلسل الزمني للأحداث. تلقى هذا التعبير الأكثر وضوحًا في الحفاظ على صورة فاسيلي بوسلاي ووالدته في الفيلم.

حول تاريخ العمل على سيناريو وفيلم "الكسندر نيفسكي" S. М. يروي آيزنشتاين في مذكرات سيرته الذاتية ، التي نُشرت بعد وفاته في المجلد الأول من كتاباته. (S. M. Eisenstein. Selected Works. in 6 volumes، vol. I. M، 1964، p. 500). ونشرت النسخة نفسها المراجعة الأخيرة لسيناريو فيلم "ألكسندر نيفسكي" مع شرح مفصل من طبعة المجلد ، والذي يروي عمل مؤلفي السيناريو ومناقشته ومراجعته (المرجع نفسه ، المجلد. م ، 1971 ، ص 153 - 196 - سيناريو ، ص 545-547 - تعليق).

فيلم S. M. أصبح فيلم "ألكسندر نيفسكي" لأيزنشتاين أحد روائع السينما السوفيتية ، وحصل مبدعوها على جائزة الدولة في عام 1941.

في عام 1947 ، أ. أعاد بافلينكو صياغة السيناريو إلى قصة فيلم "ألكسندر نيفسكي" (PA Pavlenko. Selected. M. ، 1949). في قصة الفيلم هذه ، المنشورة في طبعة بعد وفاته من أعماله ، ب.حذف بافلينكو المقدمة التي تعرضت لانتقادات شديدة ، ولكن لسبب غير معروف استعاد ليس فقط الجزء التتار المنغولي بأكمله من النص "روس" ، ولكن أيضًا جميع الأخطاء الواقعية والتناقضات التاريخية والعيوب في لغة الشخصيات ، والتي تم تصحيحها وغيابها في الفيلم (PA Collected Works in 6 volumes، vol. 6. M.، 1955، pp.190-191، 195-198، 202، 204، 206-209، 212، 214-220، 223-226، 230-231) …