7 أدلة على تمثال نصفي مزيف لنفرتيتي

2024 مؤلف: Seth Attwood | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 15:57

يعد تمثال نفرتيتي اليوم من أشهر أعمال الفن المصري القديم ، وقد تم تنفيذه على طراز العمارنة. التمثال النصفي هو صورة منمنمة للملكة نفرتيتي ، زوجة الفرعون إخناتون ، الذي دخل التاريخ بفضل عدد من الإصلاحات المبتكرة ، سقط عهده في الفترة من 1351-1334. قبل الميلاد. يُعرض تمثال نصفي لنفرتيتي حاليًا في المتحف الجديد في برلين.

يجادل الخبراء حول أصل الملكة ، حول نوع العائلة التي كانت ، ولكن بالنسبة للناس العاديين ، فإن الخلافات حول أصالة القطعة الأثرية الشهيرة أكثر إثارة للاهتمام. لقد استمروا لفترة طويلة ، وكانت آخر ضربة قوية للمدافعين عن نسخة أصالتها من الناقد الفني السويسري هنري ستيرلين ، الذي أعلن بشكل قاطع التزوير. ما هي حججه؟

في عام 1912 ، أجرى علماء الآثار الألمان ، بقيادة لودفيج بورشاردت ، حفريات في إحدى المستوطنات المدمرة ، والتي يوجد منها الكثير في أراضي مصر الحديثة. وفقًا للخبراء ، كانوا ينقبون في ورشة عمل النحات القيصري.

في أحد الأيام ، لاحظ علماء الآثار جزءًا من التمثال بين غبار الطوب. بعد عدة ساعات من المحاولات لسحبها بعناية من الرمال وأنقاض جدران المنزل المبنية من الطوب ، تمكن المؤرخون من رؤية ما اكتشفوه من تمثال نصفي بالحجم الطبيعي لامرأة ، مصنوع من الحجر الجيري مع دهانات محفوظة بشكل جميل. كان وجه المرأة بيضاويًا لطيفًا ، وفمًا منتفخًا محددًا تمامًا ، وعينين رائعتين على شكل لوزتين ، وأنف مستقيم. العين اليسرى مخدوشة قليلاً ، وعلى ما يبدو ، بسبب هذا العيب ، سقطت العين ، وهي محفوظة جيدًا في الجانب الأيمن. العين اليمنى عبارة عن إدراج من الكريستال الصخري مع تلميذ صغير من خشب الأبنوس. الباروكة الزرقاء ، طويلة نوعًا ما ، ملفوفة برباط صغير من خشب الدردار مزين بالأحجار الكريمة. وفقًا لافتراضات علماء الآثار ، في وقت سابق على جبهة التمثال كان هناك urey - رمز للسلطة الملكية في شكل ثعبان مقدس.

نقل التمثال النصفي من قبل علماء الآثار الألمان إلى ألمانيا ويحتفظ به اليوم في المتحف الجديد في مصر. طوال القرن العشرين ، تعرض الاكتشاف مرارًا وتكرارًا لمجموعة متنوعة من التجارب من قبل العلماء. وفي الآونة الأخيرة فقط ، توصل الباحثون إلى نتيجة مثيرة ، حيث تم تعديل وجه أجمل ملكة في مصر القديمة بعد صنع النسخة الأولية من التمثال النصفي. لذلك باستخدام طرق التصوير المقطعي ، تمكن الباحثون من رؤية الوجه الحقيقي لهذه المرأة - الفرعون تحت طبقة الجص. كما اتضح ، كان لدى زوجة إخناتون سنام صغير على أنفها ، وكانت زوايا شفتيها منخفضة قليلاً ، وكانت هناك طيات غمازة على خديها ، وعظام وجنتيها غير واضحة المعالم. على الرغم من أن العيون كانت أكثر تعبيرا. يعتقد المؤرخون أن التمثال النصفي قد أعيدت صياغته أكثر من مرة وفقًا لقواعد الجمال الأنثوي المتغيرة. لذلك أكثر من مرة كانت عظام الوجنتين مصقولة ، وتغير الوجه ، وعمقت العيون ، وبقيت الآذان الملكية فقط على حالها.

إلى جانب تمثال نصفي لنفرتيتي ، يعرض متحف برلين لوحات جدارية للزوجة الثانية لإخناتون ، وتمثال صغير للملكة العظيمة ، مصنوع أيضًا من الحجر الجيري ، وصورتان لنفرتيتي - من الجبس والجرانيت. ولكن على الرغم من الحالة الممتازة لبقية المعروضات في هذا المعرض المصري القديم ، فإن التمثال النصفي يجذب دائمًا انتباه السياح. هو عامل الجذب الرئيسي للمتحف والسمة المميزة لكل فن تل العمارنة.

بسبب تآكل الجرانيت ، أصبحت الخطوط العريضة للوجه غير واضحة.تدل درجة التعرية على أن هذا التمثال يزيد عمره عن ألف عام. يكاد يكون من المستحيل تزييف الدمار التآكلي.

من الصعب تحديد تاريخ تمثال نفرتيتي الملون باستخدام الأساليب العلمية الطبيعية التقليدية لعلماء الآثار ، لأنه مصنوع من الحجر. ومع ذلك ، لا يزال التحليل النقدي ممكنًا. تم تحديد نقاطها الرئيسية في كتاب عام 2009 لهنري ستيرلين ، تمثال نصفي لنفرتيتي - خداع مصريات؟

ما الحجج الثقل التي يقدمها المؤلف؟

1. المثالية المشبوهة للحفاظ على الاكتشاف

ويعتقد أن شروط بقاء تمثال نفرتيتي في الأرض كانت مثالية بكل بساطة ، الأمر الذي يثير تساؤلات ذات صلة. بالطبع ، هناك حتى مومياوات محفوظة جيدًا ، على سبيل المثال ، توجد هناك في العمارنة. لكنهم كانوا في مدافن محاطة بجدران في مقابر حجرية ، دون منفذ للهواء ، مع مستويات ثابتة من الرطوبة ودرجة الحرارة. وكان ما يسمى بورشة تحتمس ، حيث تم اكتشاف تمثال نصفي للملكة ، في الهواء الطلق. من الواضح أن ظروف بقاء العناصر النحتية فيها كانت مختلفة تمامًا ، وكانت أكثر تدميراً.

علاوة على ذلك ، كانت مدينة العمارنة ، أو أختاتون ، قائمة على ضفة نهر النيل ، وكانت ورشة تحتمس تقع على بعد 150-200 متر من الماء. أثناء الفيضانات الدورية (حتى ارتفاع 7 أمتار) ، غمرت المياه المنطقة بأكملها. كل العناصر التي يُزعم أنها عُثر عليها في هذه الورشة ، بما في ذلك تمثال نصفي ملون ، كان ينبغي أن تكون في هذا الوقت ، إن لم تكن في الماء ، ففي التربة شديدة الرطوبة. في وقت اكتشافه ، كان التمثال النصفي لنفرتيتي يكمن في عمق الرمال على ضفة النهر ذاتها. كيف تصدق أنه بقي في مثل هذه الظروف لمدة 3360 عامًا ولا يزال دون أن يصاب بأذى؟

للمقارنة. على اليسار تمثال حقيقي لرأس نفرتيتي. نرى بوضوح ما هو التدمير الطبيعي للحجر الجيري في الواقع. تم العثور على القطعة الأثرية في تل العمارنة ، ارتفاع - 36 سم.

التمثال النصفي الشهير لنفرتيتي ليس له أي أثر للتلامس مع الأرض على الإطلاق. الجبس مادة ناعمة نوعًا ما ، لذلك من المدهش أنه لا يوجد خدش واحد في صورة الملكة ، فقط الأذن مقشرة ، وقاعدة التمثال تالفة قليلاً …

2. الاستدامة

يصنع النحت المصري القديم دائمًا بهامش ثبات مفرط ، وهذه هي السمة الرئيسية تقريبًا. شعر أي سيد من مصر القديمة بتوزيع الجاذبية في خليقته ، ولم يفعل شيئًا متجددًا وخفيفًا وغير مستقر. كان كل شيء يحدث لقرون عديدة ، ولم يكن من المفترض أن تنقلب التماثيل نتيجة اصطدام ضوئي عرضي. يتعارض تمثال نصفي لنفرتيتي مع هذه التقاليد ، وتم تحويل مركز ثقله بقوة إلى الأمام ، مما يجعل التمثال غير مستقر للغاية. لحل هذه المشكلة ، عند تركيبه في متحف برلين ، تم تثبيت دبابيس معدنية في قاعدته. أتساءل كيف كان إخناتون يرفع تمثال نصفي لزوجته المحبوبة في قصره؟

إلى اليسار: صورة شعاعية للصدر. إلى اليمين: عند التكبير ، يمكنك أن ترى بوضوح تراكب طبقتين من الجبس بكثافات مختلفة. من الواضح أن هذا كان ضروريًا لتحقيق نوع من التوازن على الأقل في التمثال. يمكن ملاحظة أنه في البداية تم تطبيق قالب أقل كثافة ، لكن الشكل ظل غير مستقر. ثم تمت إضافة طبقة جديدة أكثر كثافة من الجبس. أصبح التمثال النصفي أكثر استقرارًا ، ولكن من الواضح أنه ليس كافياً: بدفعة طفيفة ، سيفقد الشكل التوازن.

3. الأكتاف

من السمات اللافتة للنظر في الشكل هو الكتفان الرأسيان. لا يوجد تمثال مصري قديم واحد له مثل هذا الشكل ، فقد انتهى دائمًا إما برقبة أو تم صنعه على الخصر أو إلى الارتفاع الكامل. على وجه التناقض مع الشرائع.

4. سجل الرحلة

إضافي. يحتفظ جميع علماء الآثار المحترفين بمجلة يسجلون فيها معلومات حول القيم التي تم العثور عليها: أين ومتى وكيف تم اكتشافها. يتم وصف المظهر ، وإرفاق الصور أو الرسومات التخطيطية ، وما إلى ذلك. لقد نجت مجلات رحلة بورشاردت الاستكشافية ، لكن لم يرد ذكر اكتشاف جميل ومدهش فيها.حيث لا يوجد تصريح خاص بالأرشيفات الصادرة عن الجانب المصري عند تصدير المعثورات الأثرية خارج البلاد.

إن الافتقار إلى المعلومات الأولية حول التمثال يثير قلق الباحثين بشكل طبيعي ، ولكن بعد ذلك تصبح هذه القصة أكثر غرابة. بعد أن شاهد التمثال دوق سكسوني ، الذي جاء إلى الحفريات بالضبط في يوم اكتشافه ، فإنه يختفي من مجال رؤية العلماء والجمهور لمدة 11 عامًا. اتضح أن التمثال احتفظ به جيمس سيمون ، الذي رعى الحملة طوال هذا الوقت. هل هذا ممكن عندما يتعلق الأمر باكتشاف أثري مثير؟

5. النحت الثاني تحت الأول

في وقت بورشاردت ، لم يكن هناك تصوير مقطعي محوسب ، ولكنه الآن كذلك ويوضح الكثير. بمساعدتها ، تم الكشف عن شيء غريب - هناك تمثال آخر داخل التمثال. اتضح أن الفنان عمل أولاً بحجر ، وصنع فراغًا ، ثم صب الجص عليه ، مما أعطى أشكالًا أكثر كمالًا. هذا بسيط ومفهوم ، لكن لم يستخدم أي من الأساتذة القدامى مثل هذه التكنولوجيا لصنع المنحوتات. مثل هذه الحالات غير معروفة لعلم الآثار في مصر القديمة. هذه هي أهم حجة لصالح مائة عام فقط من أجل التمثال النصفي ، لأننا نتحدث عن التكنولوجيا المزيفة الحديثة.

6. مخطط أعور

بمساعدة التصوير المقطعي ، تمكن المتخصصون من النظر تحت الكريستال الصخري الذي صنعت منه العين اليمنى للنحت. اتضح أن العين اليسرى لها سطح مستو ، والعين اليمنى لها سطح محدب. أصبح من الواضح أن العين البلورية اليسرى لم تضيع ، كما كان يعتقد من قبل ، فهي ببساطة لم تكن موجودة أبدًا. كان مخططا في الأصل أعور. لكن ألا يستطيع تحتمس أن يجعل الملكة أعوراء؟

7. تضررت الآذان أيضا أثناء الإنتاج

أعطى التصوير المقطعي أيضًا أسبابًا للتأكيد على أن تلف الأذن قد تم أيضًا على مستوى قطعة العمل.

الأذن اليمنى لرأس الملكة هنا يمكنك أن ترى عمل المزور. لقد ترك بتحدٍ آثارًا لإعادة بناء الأذن المتضررة ، والتي كان يحتاجها فقط حتى يبدو الضرر الذي ألحقه بنفسه طبيعيًا. عن طريق الخطأ من السيد ، لا توجد آثار لتآكل الألفية على الأذن. يمكن ملاحظة أن الطلاء الموجود عليها قد تم كشطه كما لو كان بالأمس قطعة من الجص تم قطعها ولصقها على الفور ، أي أن أجزاء من التمثال لم تكن منفصلة عن بعضها البعض في الرمال لأكثر من ثلاثة آلاف عام.

يقترح هنري ستيرلين أن تمثال نفرتيتي قد صنعه النحات غيرهارد ماركس بناءً على طلب بورشاردت لتجربة الدهانات القديمة التي تم جلبها من الحفريات. ومع ذلك ، عندما كان جمال "التحفة" موضع تقدير من قبل الأمير يوهان جورج ، لم يجرؤ بورشاردت على الاعتراف بذلك ، حتى لا يضع الضيف المتميز في موقف غبي ، وتظاهر بأنه كان بالفعل منحوتة قديمة.

هناك أيضًا نسخة أكثر راديكالية من التزوير. يُزعم أن حملة لودفيج بورشاردت بأكملها كانت تهدف في البداية إلى إضفاء الشرعية على عمليات التزوير التي تم إجراؤها على أساس رأس نفرتيتي الجرانيت ، والذي كان الأداة الحقيقية الوحيدة التي اكتشفتها البعثة.

كاتب برلين إردوغان إرتشيفان في كتابه "الروابط المفقودة لعلم الآثار" لا يعبأ بالتفاهات: في الحال مائة من الكنوز الأثرية الشهيرة (من بينها ، على سبيل المثال ، كنوز طروادة ، المخزنة الآن في متحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة في موسكو) ، "يفضح" على أنها مزيفة … يُعد فصل نفرتيتي من أكثر الفصول تواضعًا في هذا الكتاب. وفقًا لإرشيفان ، لم تكن إرادة بورشارد الشريرة وراء التزوير ، بل الرغبة في تجربة يده: ما مدى قدرته على استنساخ العينات القديمة؟ يعتقد إرشيفان أيضًا أنه ليس فقط الصور القديمة التي اكتشفها في استوديو النحات تحتمس كانت بمثابة نموذج لبورشارد (أصالة العديد من صور نفرتيتي من الجرانيت والرخام واليشم وغيرها من الأحجار لا شك فيها) ، ولكن أيضًا زوجة عالم الآثار الألماني. يدعي مؤلف الكتاب أن التمثال النصفي "يحمل بصمة تشابه" مع مدام بورشارد.

تتطابق حجة المبلغين الآخرين - الكاتب والمصور الفرنسي أندريه ستيرلين - إلى حد كبير مع حجة إرشيفان ، ولكنها تحتوي على تفاصيل علمية وتاريخية أكثر بكثير. لذلك ، يقترح أن بورشارد أعاد بناء مظهر نفرتيتي من أجل إظهار كيف كانت تبدو المجوهرات القديمة: من المعروف أنه كان يرتدي مقتنياته من المجوهرات على التمثال النصفي. أثناء إعادة الإعمار ، استخدم الدهانات التي وجدها على جدران المقابر المصرية.

عمل بورشارد أيضًا عن كثب مع المزورين المصريين: ازدهرت هذه الحرفة لتلبية احتياجات السياح بالفعل في القرن التاسع عشر. ومع ذلك ، كان هدف عالم الآثار نبيلًا: تعلم التمييز بين المنتجات المقلدة والأصلية. ومع ذلك ، فقد جاءت الشاهدة "القديمة" من يديه إلى المتحف المصري ، والتي حددها الخبراء على أنها مزيفة قبل بضع سنوات فقط.

في حالة نفرتيتي بورشارد ، كما يقترح ستيرلين ، لم يرغب في البداية في تمرير تزويره على أنه الأصل. لكن التمثال النصفي الملون أسعد الجميع حتى اكتسبت القصة ديناميكياتها الخاصة …

يرفض الخبراء في المتحف المصري في برلين ، برئاسة مديره البروفيسور ديتريش فيلدونج ، كل ما يمكن أن يكون تزييفًا. يشيرون إلى كل من الدراسات المتكررة للتمثال القديم والوثائق التاريخية.

بدأ كل شيء في عام 1906 ، عندما حصلت الجمعية الشرقية الألمانية على حقوق إجراء الحفريات في محيط العمارنة ، العاصمة القديمة المفترضة لفرعون إخناتون - أخاتون. تم تمويل أعمال التنقيب من قبل رجل الأعمال الخيري في برلين جيمس سيمون ، تاجر قطن ثري ، وفي نفس الوقت كان وطنيًا شغوفًا من بروسيا ومحبًا شغوفًا للآثار. في خريف عام 1912 ، بدأت أعمال التنقيب في حي P 47 ، المحدد في مخطط علماء الآثار على أنه أنقاض مبنى سكني. اكتشفوا تحت طبقة من الرمال ورشة النحات تحتمس. سيطرت نفرتيتي الجميلة على مرسم الفنانة: تم العثور على صورها في كل شكل يمكن تخيله: من شخصية خشبية مصغرة إلى تمثال نصفي شهير. يبلغ ارتفاع تمثال نصفي للملكة 47 سم. بقصة عالية من الباروكة العلوية ، مربوطة من المنتصف بشريط عريض. الدهانات - كما لو تم تطبيقها للتو. عمل ممتاز. لا جدوى من وصفها. يجب أن ترى … - تم كتابة هذا الإدخال في مذكراته في 6 ديسمبر 1912 بواسطة لودفيج بورشارد ، عالم الآثار والملحق العلمي في القنصلية البروسية في القاهرة. في عام 1913 ، تم نقل هذا الاكتشاف الثمين إلى ألمانيا ، حيث تم حفظه بعد ذلك في متاحف مختلفة.

لبعض الوقت الآن ، كانت الملكة ترعى جزيرة المتاحف ، و "تضغط" بشكل فعال على مصالحها. على سبيل المثال ، تمت الموافقة على تمويل ترميم المتحف الجديد في برلين تحت شعار إنشاء "منزل لنفرتيتي". بشكل عام ، الملكة المصرية هي سبب وجيه للأحاسيس. كما قال البروفيسور فيلدونغ: "امرأة جميلة وفضيحة: تباع دائمًا بشكل جيد".

حتى يومنا هذا ، لا يزال الخلاف مستمرًا بين الحكومة المصرية وإدارة المتحف في برلين حول الحل النهائي لقضايا الملكية المتعلقة بهذا النصب التاريخي. في مصر ، على هضبة الجيزة ، من المقرر إقامة معرض في المستقبل القريب للغاية ، والذي سيقدم العديد من المنحوتات والصور المصرية القديمة من جميع أنحاء العالم ، ومن المتوقع أن يصبح تمثال نفرتيتي هو الحدث الرئيسي والجذب.

ويرفض الألمان بدورهم إعادة تمثال الملكة إلى مصر ، إلى موطنها التاريخي ، موضحين أن هناك مخاوف جدية من احتمال إتلاف الآثار أثناء النقل. وهكذا ، فإن دراسات الحجر الجيري ، الذي من المعروف أن تمثال نفرتيتي يتكون منه ، تظهر وجود تجاويف في الصورة ، والتي يمكن أن تسهم في تدميرها في ظل ظروف غير مواتية على الطريق.