ألغاز جديدة في "تاريخ الملكيت"

2024 مؤلف: Seth Attwood | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 15:57

مجلة "حول العالم"

لقد مر عام ونصف على نشر مقالتي عن اكتشاف بلاطة غامضة من الملكيت ، حيث قدم سيد أورال غير معروف ، عن طريق التكنولوجيا الدقيقة ، معرض صور شامل لأشخاص في زمن كاثرين ، ويبدو أنه مشفر العديد من الأحداث في ذلك الوقت ، وخاصة تاريخ انتفاضة بوجاتشيف ("حول العالم" رقم 8 لعام 1970). سُئلت في العديد من الرسائل عن كيفية تقدم البحث ، وما يعتقده الخبراء بشأنه ، وما إذا كان قد تم اكتشاف اسم السيد المجهول. سأحاول الإجابة على هذه الأسئلة.

بادئ ذي بدء ، أود أن أشكر قراء المجلة على الاهتمام الذي أولوه للنشر. لقد تلقيت أكثر من مائة رسالة.

كتب العمال والصحفيون والعلماء والمزارعون الجماعيون والمهندسون - باختصار ، أشخاصًا من مختلف المهن. في الغالبية العظمى من الرسائل ، تلقيت الكثير من النصائح والتعليقات والأفكار القيمة ، والتي ساعدت بالتأكيد القضية.

لم يكن هناك سوى إجابتين أو ثلاثة ردود "مقبولة" ، ولكن إذا سمح لي القراء الآخرون ، فسوف أبدأ بنظرة عامة على النقد الأكثر شراسة ، حيث سيسمح لي هذا على الفور بإطلاع أولئك الذين لم يقرؤوا السابق مقالة - سلعة.

معنى الردود المدمرة على النحو التالي. الملكيت حجر غريب. ولكن حتى بقعة الحبر يمكن أن تشبه دبًا أو صورة ظلية لنابليون على سبيل المثال. ما هي الصور والمشاهد التي تم التقاطها في بلاط الملكيت والتي يمكن بالتالي مناقشتها؟ كل هذا هو لعبة الخيال!

هذا النقد مبني على سوء فهم محض. في مقال سابق ، كتبت أن تحليل بلاط الملكيت في الأشعة فوق البنفسجية والأشعة تحت الحمراء وتحت المجهر الإلكتروني أظهر أن بلاط الملكيت من السطح ليس ملكيتًا على الإطلاق - له هيكل مختلف تمامًا عن هيكل الحجر الطبيعي ، يتوهج في الضوء فوق البنفسجي ، الذي لا يوجد مع الملكيت ، وهو ذو طبقتين - تحت الصورة المرئية هناك غير مرئي ، يمكن للعين الوصول إليه فقط في الأشعة تحت الحمراء. وبالتالي ، فإن تغطية البلاط شيء مثل المينا الذي تم تزويره بمهارة ليبدو مثل الملكيت. على ما يبدو ، فإن النقاد ببساطة لم يلاحظوا هذه الأحكام من المقال ، وإلا فإن نظرية "الخيال" كانت ستختفي من تلقاء نفسها.

فقط جزء ضئيل من الصور ، المشفرة بمهارة ببقع الملكيت ، يمكن الوصول إليه بالعين المجردة. يمكن رؤية معظمها بفحص البلاط تحت المجهر. هذا الظرف أثار انتقادات أيضا. أولاً ، أثبتوا لي أنه من المستحيل جسديًا على أي شخص الرسم والكتابة بدقة (في المقال قلت إنه بالإضافة إلى الرسومات ، هناك نقوش على البلاط مرئية تحت المجهر). ثانياً ، حتى لو كان ممكناً ، فما الهدف من الرسم والكتابة بهذا الشكل؟ بعد كل شيء ، لم يكن هناك مجاهر في ذلك الوقت ، ولا أحد يستطيع رؤية وقراءة أي شيء.

هنا ارتكب النقاد خطأً واقعيًا - كانت هناك مجاهر في نهاية القرن الثامن عشر ؛ بدأوا صنعهم في بلدنا بالفعل في عام 1716 ، في بلاط بيتر الأول. لكن هذا ليس هو الهدف. يعمل الآن فني دقيق متميز ن. سيادريستي في كييف ، والذي يعرف كيف يفعل ما فعله ليفشا الأسطوري - وأكثر من ذلك. نشر مؤخرًا كتابًا عن التكنولوجيا الدقيقة ، حيث أوضح كيف وكيف وبأي وسيلة يمكن لأي شخص ، حتى بدون مجهر ، إنشاء صور لا يمكن تمييزها إلا بتكبير يصل إلى مئات الآلاف من المرات!

لكن يكفي ذلك. إليكم عينة من نوع آخر من الرسائل تلقيت فيها الكثير من النصائح والنقد القيّمين ، لكن التعليقات المفيدة. على سبيل المثال ، أقتبس من خطاب من العقيد في الخدمة الطبية I. P. Shinkarenko:

"عزيزي أناتولي ألكسيفيتش! لقد قرأت بعناية مقالتك "The Malachite Chronicle".بالطبع ، جميع البيانات التي تستشهد بها ذات أهمية كبيرة ، سواء بالنسبة لمؤرخي الفن أو للأشخاص المهتمين بالفن.

ومع ذلك ، يجب أن أشير إلى أن لدي شكوك في أن هذا "السجل" قد تم إنشاؤه في القرن الثامن عشر. الحقيقة هي أن لدي معرفة معينة في مجال الأشكال المختلفة للزي الرسمي للجيش الروسي القديم. سمح لي هذا ، بالمناسبة ، بإدخال بعض الوضوح في إسناد صورتين ليرمونتوف ، اتضح أن إحداهما "ليرمونتوف الكاذبة".

لذلك ، أحد أجزاء "السجل" يصور ضابطًا بلحية وقلنسوة بزجاجة. يشير هذا إلى أن الفنان لم يكن بإمكانه إنشاء "سجل تاريخي" قبل نهاية القرن التاسع عشر ، وهذا هو السبب. تم تقديم شارات القبعات في روسيا فقط في بداية أربعينيات القرن التاسع عشر ، وبدأ الضباط في ارتداء اللحى فقط في عهد الإسكندر الثالث. قبل ذلك ، "سُمح" للضباط بارتداء السوالف فقط ، ومنذ عام 1832 ، كان يُسمح لهم بارتداء الشوارب.

إذا كان هذا يهمك ، فسيسعدني أن أقدم لك كل المساعدة الممكنة في بحثك.

أعترف أنه في البداية شعرت بحزن شديد بسبب هذه الرسالة. اتضح أن البلاط تم إنشاؤه تقريبًا في أيامنا هذه! لذلك كل فرضياتي خاطئة! نظرًا لأن هذه الرسالة جاءت من موسكو قبل أن يرسل البريد نسخة من المجلة التي طُبع فيها مقالتي ، فقد مررت بعدة أيام غير سارة.

وصلت المجلة أخيرًا. يشير كل ما قاله الكولونيل آي بي شينكارينكو إلى إعادة الرسم التي أوضحت بها النص. فهل كان الفنان مخطئا؟

قررت أنا والمصور محاولة الحصول على بصمات أوضح لوجه الضابط. هل لديه لحية؟ إذا كان الأمر كذلك ، هل تصدق اللحية؟ هل هناك شارة على الغطاء؟ هل رسم الفنان كل هذا بشكل صحيح في إعادة الرسم؟

تظهر الصور بوضوح أن السيد العجوز رسم نصف وجه الضابط فقط. اصطدمت منطقة اللحية والكوكيد بشققات من قطع فردية من الملكيت. في اللصق ، يتم ترتيب القطع بحيث يمكنك فقط رؤية الخطوط الغامضة للحية والديك. قوّتها الفنانة لكنني لم أهتم بها. وأظهرت الصور المكبرة أن الضابط لم يكن يرتدي لحية وقلوبًا. ظهر صليب صغير وثلاث عصي في منطقة الكوكتيل. ماذا يقصدون؟ لا أستطيع الإجابة حتى الآن.

نعم ، لقد كان الكولونيل شينكارينكو محقًا تمامًا. "إعادة الرسم الحر" ، وفي حالتنا من الصعب جدًا تجنبها ، فهي غير مقبولة تمامًا. أشار شينكارينكو إلي خطئي في الوقت المناسب.

بالنسبة لها ، حصلت عليها من نقاد الفن. بالنسبة لي ، أحد الهواة في الأمور الفنية ، بالطبع ، كان من المهم الاستماع إلى آرائهم. طلبت من ناقدنا الفني البارز ، العضو المراسل في أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، مدير معهد تاريخ الفن فلاديمير سيمينوفيتش كروزكوف ، الاستماع إلى رسالتي في المجلس الأكاديمي. حضر المحاضرة كبار الخبراء - ليديا فلاديميروفنا أندريفا ، وجينريك نيكولايفيتش بوشاروف ، وناتاليا ألكساندروفنا إيفسينا ، وتاتيانا بافلوفنا كازدان ، وإرينا أليكساندروفنا كريوكوفا وبعض الآخرين.

أثناء التحضير للتقرير ، كرست الكثير من الوقت للعمل مع الفنانة. رسم تفاصيل الصور لي. وحيث لم يكن الرسم واضحًا تمامًا في الصور ، تخمن الفنان من وجهة نظره الخاصة ، رجل القرن العشرين ، علم النفس. شكلت هذه الصور إلى حد كبير الموقف السلبي لبعض المستمعين.

كانت المناقشة عملية ، وإن كانت انتقادية. قيل ، على وجه الخصوص ، أنه ينبغي مواصلة البحث ، وأن موضوع الدراسة مثير للغاية ، ولكن لا ينبغي للمرء أن يلجأ إلى إعادة الرسم. لقد نصحت بإيلاء اهتمام خاص لتحليل تفاصيل الملابس ومخطط الحروف في نقوش معينة ، لأن ذلك سيتيح لنا تحديد وقت إنشاء بلاط الملكيت بدقة.

واصل بعض نقاد الفن مساعدتي بعد المناقشة.

لقد قبلت النصيحة بشأن أهمية التحليل الباليوغرافي. أنا الآن مشغول بالتصوير الدقيق ودراسة الحروف الفردية. ومع ذلك ، يجب أن أشير إلى أن علماء الحفريات ليس لديهم فهم واضح للكتابة المخطوطة لسادة الأورال ، مما يعقد العمل بشكل كبير.علاوة على ذلك ، ساد أسلوب معالجة كل حرف ورقم في صورة مصغرة في مهارة فنان الملكيت.

يُظهر تحليل الملابس المعروضة في الرسومات بشكل أكثر وضوحًا أن وقت صنع البلاط ينتمي حقًا إلى نهاية القرن الثامن عشر. تقدمت للأمام ، وإن لم يكن بالسرعة التي توقعتها ، وفك رموز الصور ، وتحديد الوجوه الحقيقية في ذلك الوقت. تنتظرنا مفاجآت كبيرة هنا.

دراسة متعمقة لمنمنمة واحدة سبقت مكالمة هاتفية. دكتوراه في الفلسفة دعا د.ش.فالييف من أوفا. ذكرت في المقال ، من بين أمور أخرى ، أنني تمكنت من تحديد صورة رجل مسن يرتدي قبعة عالية نموذجية في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. وظهر على خد الشخص نقش: "يولايف". لم تنجُ أي صور لشريك بوجاتشيف هذا. طلب فالييف أن يولي اهتمامًا خاصًا لهذه الصورة ، لأنه إذا كانت هذه بالفعل صورة ليولايف ، فليس له ثمن.

في البداية بدا كل شيء واضحا. هناك صورة لشخص ، وهناك توقيع يشهد بأن هذا هو يولايف. ولكن ، كما أظهرت دراسة أخرى ، فقد قللت من تقدير "القدرات التآمرية" لمنشئ البلاط المجهول.

أظهرت الصور المكبرة أن الصورة كانت اصطناعية. تم تجميعها من عدة صور صغيرة. من الواضح أن إحدى هذه اللوحات تصور بشكير ، وهي موجودة أسفل نقش "يولايف". إذن ما هذه - صورة جماعية لـ "يولايف ورفاقه" ، متنكرة إلى أقصى حد؟ أصبحت المهمة أكثر تعقيدًا ، على الرغم من أنه من ناحية أخرى … إذا كانت هذه صورة جماعية حقًا ، فهناك أمل في تحديد شركاء Yulaev الحقيقيين مع الأشخاص الذين تم تصويرهم على البلاط. إذا نجحنا ، سيكون لدينا دليل مقنع على أن "Yulaev" على بلاط الملكيت هو في الواقع صورة لبطل بشكير. الآن أنا فقط مشغول بهذا العمل.

كان هناك تلميح لإمكانية فك شفرة "التخفي" للسيد نفسه ، الذي صنع بلاط الملكيت. رابينوفيتش ، مرشح تاريخ الفن ، بدأت معه مراسلات ، نشر عددًا من الدراسات الشيقة حول ف.في.كارزهافين ، رجل فضولي ومتمرد للغاية عاش في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. ف. ، رابينوفيتش ، لفت انتباهي إلى عدة ظروف مهمة. أولاً ، في الرسومات على بلاطات الملكيت مشهد لجلد أحد الأقنان. اتضح أن هناك رسمًا مشابهًا موجودًا في ألبوم F. V. Karzhavin. ثانيًا: لم يقتصر مؤلف "جاليري الملكيت" على "موضوع الأورال" ؛ لقد كتبت بالفعل أنه يبدو أنه تم إعطاؤهم صورة راديشيف. رابينوفيتش لاحظ أن دائرة معارف كارزهافين كانت واسعة ، انطلاقا من حقيقة أنه ، على سبيل المثال ، ظل على اتصال مع بازينوف الشهير. ثالثًا: كانت طريقة تصنيف الرسومات ، النموذجية للصور على بلاطات الملكيت ، من سمات تلك الحقبة وخاصة بالنسبة لقرزهافين. إذن ، ربما تم إنشاء البلاط ليس بدون تأثير أو حتى مشاركة Karzhavin؟

بالطبع ، هذه المقارنات والرسومات عشوائية إلى حد ما. لكنني لا أتحدث هنا عن الحل الذي تم حله ، ولكن عن الاتجاه الذي ينبغي أن يتم البحث فيه.

بعد فترة وجيزة من نشر المواد على بلاط الملكيت ، رن نداء آخر. طُلب مني الحضور (أُعطي العنوان) وأرى "شيئًا مثيرًا للاهتمام". تحول هذا "الشيء" إلى بيضة الملكيت. بدا رسم نمط الملكيت فيه مزيفًا. كان نصف البيضة أخضر فاتح ، والنصف الآخر أخضر غامق. ظهر نمط مشابه لخطة شبه الجزيرة في الجزء المضيء. احتوى الجزء المظلم على خطوط غير موجودة في الملكيت.

- من اين حصلت على هذا؟

وقالت صاحبة بيضة الملكيت - وهي فنانة متقاعدة - إن هذا الشيء يخص جدها الذي عمل بعد تحرير الفلاحين بفترة وجيزة (بعد 1861) كبائع لتاجر قازان كان يزود الأديرة السرية بالطعام. المؤمنون القدامى في جبال الأورال. تقع إحدى هذه المزلقات في منطقة بحيرة تافاتوي.

تافاتوي! هذا الاسم كتب على بلاطي …

لن أخبركم بمدى صعوبة الحصول على صور عالية الجودة من السطح المنحني للبيضة. نجح عدد قليل منهم فقط. لكن اتضح أن هذا كافٍ في الوقت الحالي للكشف عن العلامات الغامضة عليه ، انطلق على الملكيت!

هذا أحد الإطارات التي تم تكبيرها حتى 9 × 12 سم. إنها تقابل مساحة أقل من سنتيمتر مربع. ظهرت سطور من الأرقام إلى النور. في السطر العلوي يمكنك أن ترى: 331 ، 35 ، 33 ، 25 ، 23 ، 58 ، 22 ، 23 ؛ في الأسفل - 32. 25 ، 25 … تم خدش الأرقام بشيء حاد ثم تم مسحها بالطلاء. فهي محصورة بالخطوط الفاتحة إلى الداكنة من النمط.

في إطار آخر من نفس الحجم ، أيضًا عند التكبير الخطي 10 مرات فقط ، يمكن رؤية الخمسات المخدوشة وغير الممسوحة. هم مبعثرون في جميع أنحاء الرسم دون أي انتظام.

في الإطار الثالث ، تم نقش الملاحظات على طول قطرات نمط الملكيت! يتم رسم مقياس تصاعدي: ملح ، ملح ، هل ، ملح ، مي ، دو ، مي.

على ما يبدو ، هذه كتابة سرية. مميز. الأورال. غير معروف من قبل لأي شخص.

ماذا تعني هذه الإشارات؟ لا أعلم. لا يزال هناك الكثير من العمل الذي يتعين القيام به لفك رموزها.

الأهم من ذلك ، تم اكتشاف عنصر ثان من الملكيت يحتوي على علامات مرسومة!

بعد اكتشاف أرقام الشفرات السرية على بيضة الملكيت ، قمت بمحاولات عديدة للعثور على علامات مماثلة على بلاطات الملكيت. لن أتحدث عن العدد اللامتناهي من الصور الملتقطة لهذا الغرض. ليس في هذه الحالة. اتضح أن البلاط يحتوي أيضًا على تشفير رقمي! لكنها مصنوعة عن طريق التقنيات الفائقة. يتم الكشف عن أرقام الشفرات بتكبير 500 و 1000 مرة! هذا ما يمكن رؤيته في إحدى هذه المجالات الدقيقة: 14 ، 47 ، 276 ، 13 238 ، 327 … وهكذا ، قائمة لا نهائية من الأرقام الدقيقة.

أنا مشغول الآن بتحديد المناطق التي يتم فيها عرض أعمدة "الأرقام" بشكل أفضل. سوف أسلمهم إلى برنامج الفدية. ما سيكشف فك التشفير - لا أعرف.

أؤكد مرة أخرى: لم يتم العثور على شيء مثل هذا في العالم حتى الآن. علينا أن نتبع مسارات غير مطروقة. في غضون ذلك ، أقترح مبدئيًا تسمية المجموعة الكاملة للوسائل الفنية المستخدمة لرسم العلامات والرسومات الغامضة ، URAL LITOSTYLE.

لم يكن معروفا من قبل لنا النمط الصخري الأورال. من الضروري تحديد المفقودين. ربما ستكون هناك أعمال فنية جديدة من هذا النمط؟ يجب البحث عنها بين الآثار القديمة ، التي لم يعد يتم الاهتمام بها.

وهناك منعطف آخر لمزيد من البحث هو الارتباط بالحكايات الشعبية. تم تحديد هذا الاتجاه من قبل مرشح النقد الفني ن.إي كابلان ، الذي تعرف على جميع المواد البحثية. في ختامها ، تقترح النظر في العلاقة بين المواد الجديدة وما لخصه الكاتب ب. سوف أقتبس هذا الجزء من خاتمة N. I. كابلان بالكامل:

عند قراءة مخطوطة أ. أ. مالاخوف ، هناك العديد من أوجه التشابه المذهلة مع نصوص ب. بازوف. من الواضح أن رواة القصص في جبال الأورال أخبروا بازوف في كثير من الأحيان عن علب الملكيت والملكيت ؛ في هذه القصص كان هناك سر عميق مألوف ، ينتقل من جيل إلى جيل - سر المهارة ، وربما أيضًا سر تم الكشف عنه لـ AA Malakhov. تم نقل الكثير وإعادة سرده في تلميحات ، مليئة بالتلميحات. لذلك ، سمع P. P. Bazhov عن زهرة حجرية ، عن عشيقة جبل النحاس ، وعن صندوق الملكيت. ظهرت الزهرة الحجرية له كزهرة حجرية منحوتة في الغرف تحت الأرض للسيدة … في وسط صندوق مالاكوف الخاص بالملاكيت ، ظهرت زهرة حجرية - مرسومة وليست منحوتة. من المحتمل جدًا أن يكون رواة القصص في الأورال قصدوا هذه الزهرة أو تلك.

تانيا ، ابنة سيد الجبل ، تحتفظ بصندوق الملكيت ، الذي قدمته إلى والدها عشيقة جبل النحاس. تانيا ليست مثل الأطفال الآخرين للسيد - فهي ابنة عشيقة جبل النحاس ونسختها ظاهريًا.تأتي المضيفة ، متخفية في زي متجول ، لزيارتها وعندما فراقها يمنحها زرًا ساحرًا ساحرًا … تنظر تانيا إلى الزر وترى المعجزات: ترى سيدة جبل النحاس ، وهي نفسها ترتدي ثوبًا رائعًا و مع تسريحة شعر عالية في قاعة تصطف على جانبيها الملكيت ؛ يرى الرجل الذي يشبه الأرنب المائل. تذكرنا رؤى تانيوشكا بشكل غريب بما رآه مالاخوف في بلاطه. يبدو أن رواة القصص القدامى في الأورال أخبروا PP Bazhov أنه ، مسلحًا بمرآة ساحرة ، زر ساحرة (ربما عدسة مكبرة أو حتى ، كما يدعي مالاخوف ، مجهر) ، على غطاء الصندوق يمكنك رؤية العديد من المشاهد والتعرف عليها العديد من الأحداث. لكن كبار السن تحدثوا عن هذا في أنصاف التلميحات ، ولم يفهمهم بازوف تمامًا ؛ انتهى به الأمر مع كل شيء منفصل - صندوق ، زهرة حجرية ، زر ، رؤى تانيوشكا.

ما هو الاستنتاج الذي يمكن استخلاصه من كل هذا؟

على ما يبدو ، كان الفن الذي واجهه مالاخوف وتحدث عنه في القرن الثامن عشر ، وربما في النصف الأول من القرن التاسع عشر ، منتشرًا جدًا بين ملكات الأورال. هذا ما تؤكده البيضة بالسجلات المشفرة ، وربط هذا العنصر بمؤمن الأورال القدامى. صحيح ، إنه غامض ، لكن في "صندوق الملكيت" PP Bazhov يتم التأكيد طوال الوقت على أنه يجب على المرء أن يفهم أنماط الحجر. تم إتقان تقنية الرسم المصغر ، أو بالأحرى التكنولوجيا الدقيقة ، من قبل الأجيال خلال زخرفة منتجات الملكيت ، مثل أي حرفة شعبية أخرى. من الواضح أن السادة كانوا مستمتعين وفخورين لأنهم يستطيعون قول أي شيء في أزهارهم الحجرية ، ولم يعرف السادة أبدًا اكتشاف الحقيقة. لا يمكن أن تكون قصة حرب الفلاحين موجودة في نسخة واحدة. هذا ، كما يقولون ، غير موجود في الفن الشعبي ، حيث كل شيء جماعي ، متكرر ، متنوع.

لذلك ، لا يزال هناك الكثير من الأشياء التي يجب القيام بها. لا يزال الضباب يكتنفه الكثير ، والذي يتبدد بصعوبة على حساب التجربة والخطأ اللانهائيين. لكن يبدو أننا نسير في الاتجاه الصحيح ، وهذا يرجع إلى حد كبير إلى قراء Vokrug Sveta.

من المحرر. بطبيعة الحال ، لا يوجد بحث معقد يتم بسلاسة وثبات ؛ الأساس الذي بنيت عليه مهم. مالاخوف نفسه يلاحظ في مقالته ، أن البحث المتعمق والنقد ومساعدة المتخصصين ساعدته على تصحيح الكثير في الاستنتاجات والافتراضات الأولية ، لتوضيح اتجاه العمل ، وتحديد بعض النقاط الجديدة المثيرة للاهتمام. يبدو لنا تقييم الوضع الذي قدمه أ. أ. مالاخوف في ختام المقال صحيحًا. يجب أن نواصل البحث ونأمل أن ينجح AA Malakhov وغيره من العلماء في نهاية المطاف في اكتشاف كل ما يرتبط ب "بلاط الملكيت" بالضبط.

لقد أعطينا الكلمة لـ AA Malakhov نظرًا لظهور التقييمات المتناقضة لـ "بلاط الملكيت" في الصحافة (على سبيل المثال ، تم انتقاد مفهوم AA Malakhov في صحيفة "سوفيت كالتشر" في 27 يناير 1972).