منسية سولاريس

2024 مؤلف: Seth Attwood | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 15:57

الانتباه! مزيد في النص هو محتوى الفيلم. إذا لم تكن قد شاهدت هذا الفيلم فننصحك بمشاهدته قبل قراءة المقال.

صوت مقدمة الأرغن الكوني لباخ في F طفيفة Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ ، الماء المغلي مع الطحالب المتلألئة ، العشب الكثيف المصحوب بأغنية العصافير بواسطة شجرة قوية يسقط عليها ضباب كثيف - هذه هي الإطارات الأولى لفيلم سولاريس بواسطة أندريه تاركوفسكي. ينتقل المشاهد على الفور إلى السينما الجادة والفلسفية ، حيث يكون كل شيء ممتازًا - عمل المخرج ، واللعبة وفريق الممثلين ، وعمل المشغل.

مناظر الطبيعة رائعة. قطرات من المطر الصيفي تملأ فناجين الشاي المتروكة على الشرفة. منزل صغير على الطريق حيث يعيش والد البطل. الأطفال الذين يمرحون في الطبيعة بفرح تحت أشعة شمس الصيف. هناك الكثير من هذه المشاهد التأملية في الصورة.

اليوم ، عندما تبدأ الحديث عن فيلم Solaris ، لا يعرف الكثيرون أن هذا ليس فيلمًا أمريكيًا مقتبسًا (يجب أن أقول فارغًا) من Soderbergh مع جورج كلوني في الأدوار الرئيسية. هذا هو الفيلم المنسي بالفعل من تأليف أندريه تاركوفسكي استنادًا إلى رواية الخيال العلمي لستانيسلاف ليم. لكن لدى Andrei Arsenievich نهاية مختلفة عن الرواية ووضعت معاني أخرى ، مما أدى إلى خلافات مع مؤلف الرواية.

معاني تاركوفسكي

لا أعرف عملًا واحدًا من أعمال الخيال العلمي ، حيث لم يكن يتعلق بالوقت الحاضر ولا يتعلق بنا - الناس. وفقًا للمؤامرة ، يجب أن تذهب الشخصية الرئيسية ، عالم النفس والطبيب كريس كلفن ، إلى محطة فضاء علمية ، حيث يعيش ويعمل ثلاثة علماء منذ عدة سنوات. تقع هذه المحطة بالقرب من كوكب سولاريس ، والتي يدرسها الباحثون Snout و Sartorius و Giborian.

هناك نقاش على الأرض حول الحاجة إلى استكشاف الكوكب. يغذي الاهتمام بهذا البحث شهادة الطيار بيرتون. يدعي الطيار أن "المحيط" قادر على تحقيق أشياء مختلفة. ومن المحطة تأتي بيانات غريبة ومتناقضة من الباحثين. كريس ذاهب إلى المحطة. قبل المغادرة ، يركب سيارة أجرة. مشهد الرحلة هذا الذي مدته 4 دقائق هو نوع من الاستعارة لرحلة كريس إلى سولاريس. تم استبدال نزهات كريس في الطبيعة بصورة لنهر من الأضواء الاصطناعية ، وسط التدفق السريع والصم للآذان للسيارات المتدفقة بين الخرسانة والأسفلت في مدينة ضخمة وقبيحة.

عند وصوله إلى المحطة ، اتضح أن جيبوريان قد انتحر ، ووجد اثنان من أفراد الطاقم الآخرين كلفن في حالة اكتئاب عميق ، على وشك الجنون. اتضح أن سبب التشوهات العقلية للطاقم هو الظهور في محطة المخلوقات ("الضيوف") ، وهي نسخ طبق الأصل من الأشخاص المعروفين سابقًا للشخصيات ، علاوة على أولئك الذين ترتبط بهم الذكريات الحادة والصدمة. كل عالم له شبحه الخاص.

أثناء النوم ، يأتي "ضيف" إلى كيلفن. يجسد المحيط صورة زوجته هاري ، التي ماتت قبل 10 سنوات منتحرة بعد شجار عائلي. وهذا هو المكان الذي يتجلى فيه جوهر بطل الرواية.

كلفن ببساطة غير قادر على التعامل بهدوء مع مظهر "زوجته". إنه يفهم تمامًا أن Hari … سوء تفاهم. لكنه يفهم أيضًا أنها نتيجة لضعف عقلي. سولاريس ، كما كان ، ينقل مرآة إلى سكان المحطة ، ويضطرون إلى النظر إلى أنفسهم دون أي تهرب محتمل من هذا الاجتماع.

يكشف مثل هذا الموقف غير القياسي عن عمق الشخص في الداخل ويتضح أنه مفاجأة ، أولاً وقبل كل شيء ، للشخص نفسه.

يقول تاركوفسكي: لقد شرعنا في غزو الفضاء دون فحص أنفسنا. وهل نحتاج حقًا إلى الفضاء؟

لا عجب أن يقول سنوت بحزن:

العلم؟ كلام فارغ! في هذه الحالة ، يكون الجميع على قدم المساواة عاجزين.يجب أن أخبرك أننا لا نريد غزو الكون على الإطلاق. نريد أن نوسع الأرض إلى حدودها.

نحن لا نعرف ماذا نفعل بالعوالم الأخرى. لسنا بحاجة إلى عوالم أخرى

نحن بحاجة إلى مرآة. نحن نكافح مع الاتصال ولن نجده أبدًا. نحن في موقف غبي من شخص يسعى لهدف لا يحتاجه. الإنسان يحتاج الإنسان!.

كان ليم مهتمًا جدًا بمشكلة الالتقاء بالعقل ، والتي تختلف تمامًا عن الإنسان ، مع تفوق العقل على الإنسان. قام بنمذجة افتراض الموقف ، وبنى فرضية. أبقى تاركوفسكي على هذا الخط: سافر شخص إلى الكوكب من أجل "إقامة اتصال معه" ، محاولًا التأثير عليه بشعاع قوي من الأشعة السينية ، ويكفي للكوكب أن يجسد شخصًا عزيزًا راحلًا ليجعله تنرفز. يعتقد الشخص بغطرسة أنه يستطيع غزو عوالم أخرى غير معروفة من أجل إخضاعهم - دون معرفة أو فهم أي شيء عنها. قال تاركوفسكي:

المعنى الأساسي … للفيلم أراه في قضاياه الأخلاقية. يجب أن يرتبط الاختراق في أعمق أسرار الطبيعة ارتباطًا وثيقًا بالتقدم الأخلاقي. بعد اتخاذ خطوة إلى مستوى جديد من الإدراك ، من الضروري وضع القدم الأخرى على مستوى أخلاقي جديد. أردت أن أثبت من خلال رسومي أن مشكلة الاستقرار الأخلاقي ، والنقاء الأخلاقي تتغلغل في وجودنا بأكمله ، وتتجلى حتى في المجالات التي ، للوهلة الأولى ، لا تتعلق بالأخلاق ، مثل التغلغل في الفضاء ، ودراسة العالم الموضوعي. ، وما إلى ذلك وهلم جرا."

المكتبة الموجودة في الصورة عبارة عن جزيرة للأرض في الفضاء.

تحتوي هذه الغرفة على كتب ونسخ رائعة - قطع أثرية للذاكرة التاريخية والفنية للناس: فينوس دي ميلو ، تمثال نصفي لسقراط ، "دون كيشوت" لسرفانتس ، قناع الموت لبوشكين ، تنين صيني ولوحات Bruegel.

(يمكنك دراسة الآثار هنا)

في المشهد العبقري لانعدام الوزن ، ترى الشخصيات الرئيسية لوحة بيتر بروغل "الصيادون في الثلج". يبدو لي أن هذه الصورة تدور حول تعددية العالم والحياة على الأرض. هاري وكريس ، عندما يطيران ، ينظران إلى الكون من الجانب ويشاهدان ، مثل Bruegel في "The Hunters" ، امتلاء هذا العالم وتنوعه. السلام على الأرض. وهاري ، المحاط بأشياء فنية ، يتعلم الكثير عن الأرض في غضون 30 ثانية ويتحول المزيد والمزيد إلى شخص.

بيتر بروغل ، الصيادون في الثلج

وفي النهاية ، أنقذ هاري كريس بالموت ، مدركًا الطبيعة المؤقتة لعلاقتهما.

سولاريس مرآة ملتوية لكنها محايدة ، غير مبالية بما ينعكس فيها ، تجسيدًا للقانون الأخلاقي. والمحطة القريبة من الكوكب عبارة عن غرفة ضغط حيث يتراكم الضغط الأخلاقي. وكريس ، تحت ضغط كل ما حدث ، يأخذ الخطوة ذاتها إلى مستوى جديد من الأخلاق الذي تحدث عنه تاركوفسكي ، بعد أن أعاد النظر في موقفه تجاه نفسه ، وزوجته الراحلة ، والأرض ، والوطن الأم والمحيط نفسه.

في نهاية الفيلم ، تندلع Ocean من نفسها تحولات جديدة ، بناءً على ما يريده كيلفن الآن أكثر من غيره - ذلك المنزل الصغير جدًا على الطريق حيث يعيش والد كريس ، بحيرة بها طحالب وأشجار ، تمتد فروعها مثل دواليب مظلة للأمتار. الشخصية الرئيسية تسير ببطء عبر البحيرة إلى المنزل ، حيث يجد والده. ينتهي الفيلم بالإشارة إلى لوحة رامبرانت عودة الابن الضال. تم تغييره وإدراكه وقبوله لكل ما أظهره له سولاريس ، وسقط كريس على ركبتيه أمام والده ووالده ، كرمز للذكاء العالي ، يقبل كريس ، ويضع يديه على كتفيه. هذا هو الاتصال ذاته …

مالاخوف فلاديمير ،

صورة من العالم

عودة الابن الضال لرامبرانت

مشهد انعدام الجاذبية هاري وكريس

المشهد الاخير

سولاريس ، دير. أندريه تاركوفسكي ، 1972: