العلاقات العامة لشعب الفيرماخت - تنظيم قوات الدعاية

2024 مؤلف: Seth Attwood | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 15:57

لن تركز هذه المقالة على الليبراليين الروس أو الناشطين الجدد (كما قد تعتقد من العنوان). لا ، الأمر يتعلق فقط بأولئك الذين لم يصمموا أزياء SS الجميلة فقط (بمشاركة المصمم الألماني هوغو بوس في العمل) ، ولكنهم فكروا أيضًا في الحملة الإعلانية لـ Wehrmacht. هذا هو جيش ألمانيا النازية.

مراسلون أم أيديولوجيون؟

لسنوات عديدة كان الجنود الذين خدموا فيها فقط يتحدثون عن هذه القوات ، ولم يكن هناك منظر من الخارج. بعد الحرب ، نشر العديد من موظفي شركة الدعاية (RP) ، وكذلك رئيس قسم الدعاية في ويرماخت ، هاسو فون فيديل ، مذكرات وكتبوا مقالات حاولوا فيها تبرير حزب العمال الاشتراكي وفصلهم عن المجرم الاشتراكي القومي. الدولة وفكرها ، تقديم الشركات كمصدر موضوعي مستقل ، تظهر للعالم الواقع الحقيقي. تأسست منظمة Wildente (Wild Duck) في هامبورغ في عام 1951 ، ووحّدت قدامى المحاربين في صفوف الحزب الثوري الشعبي في صفوفها وسعت إلى أن تظهر لهم مراسلين بعيدًا عن الضغوط الأيديولوجية. ومع ذلك ، أثبتت الدراسات الحديثة التي أجراها المؤرخان دانيال أوسيل وبيرند بول أن مسؤولي الشرطة الرواندية لم يكونوا على الإطلاق صحفيين غير سياسيين مجبرين على ارتداء الزي العسكري. وأشار الباحث وينفريد رانكه إلى أن العديد من المصورين في جمهورية بولندا يشاركون وجهات النظر الاشتراكية الوطنية ويتبعون بحماس أوامر رؤسائهم ، الراغبين في التقدم في الخدمة. تنافسوا فيما بينهم ، في محاولة لاختراق صورهم على أغلفة وسائل الإعلام الألمانية.

"لقد كان خط ستالين". تم عرض مجموعة من عدة صور فوتوغرافية في منتصف الطية في Ilustrowany Kurier Polski في 27 يوليو 1941. يقف الجنود وظهرهم أمام المصور ، وهو ما كان من المفترض أن يعطي المشاهد تأثير التواجد في ساحة المعركة. اعلاه أضيفت صور القاذفات وبمساعدة الدخان لتغطية خطوط التركيب. أظهر الكولاج شجاعة الجنود الألمان الذين اخترقوا خط ستالين وجعلنا نؤمن بالنصر الحتمي للفيرماخت

بعد الحرب ، ادعى هاسو فون ويديل أن الصور التي التقطتها شركته في بولندا كانت موضوعية في الغالب ، لكن المؤرخين ألريش ماير وأوليفر ساندر أثبتا أن هذا لم يكن كذلك. حتى أن فون فيدل كتب عن "المقاومة السلبية" لدعاية الأيديولوجية العنصرية. ومع ذلك ، وفقًا لبيرند بول ، لم تكن مهمة الشركة هي إظهار أحداث الحرب العالمية الثانية بموضوعية - بل على العكس من ذلك ، فقد كانت سلاحًا ساعد الفيرماخت على كسب الحرب. لم تكن الصور التي التقطوها عملاً فنياً أو مرآة للحياة اليومية ، بل كانت أداة أيديولوجية.

تنظيم قوات الدعاية

بدأ التعاون بين NSDAP ووزارة التعليم العام والدعاية ووزارة الدفاع للرايخ في عام 1933. في المستقبل ، نما التعاون بشكل أقوى وأدى إلى إنشاء قوات دعاية. في ربيع عام 1938 ، أصدر رئيس أركان القيادة العليا للفيرماخت ، العقيد فيلهلم كيتل ، مذكرة ذكر فيها أن الحرب الشاملة في المستقبل لن تُشن فقط في ساحات القتال - الاقتصاد والدعاية ستلعب دورًا مهمًا. في 19 أغسطس من نفس العام ، أصدر المقر قرارًا ينص على أن الجيش الشعبي ، باعتباره جزءًا من قوات الإشارة ، يطيع أوامر جيوشهم ، ومع ذلك ، سيتم تلقي تعليمات بشأن شكل ومحتوى تقاريرهم من وزارة التثقيف العام والدعاية. تم تكريس مسؤولية هذا القسم عن إنشاء المواد الدعائية في قواعد الدعاية في الحرب ، التي نشرتها VKV في 27 سبتمبر 1938. لوضع هذه القواعد موضع التنفيذ ، أسست VKV قسم الدعاية Wehrmacht في 1 أبريل 1939 ، المسؤولة عن الرقابة العسكرية وإعداد التقارير من مكان الحادث. ترأسها العقيد هاسو فون فيديل.

الرائد هاسو فون ويديل ، تشرين الثاني (نوفمبر) ١٩٣٨. المصدر: BArch، Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

عند اختيار موظفي RP ، ركزت الوزارة ليس فقط على المستوى المهني للمصورين ، ولكن أيضًا على مصداقيتهم السياسية ، معتبرة الصحافة كخدمة دعائية لصالح النظام الاشتراكي الوطني. خضع كل مرشح لفحص شامل متعدد المستويات: من خلال NSDAP ، ووزارة الدفاع ، ووزارة التعليم العام والدعاية ، وأخيراً في مقر نائب الفوهرر. تمت الموافقة على ترشيح قائد جمهورية بولندا شخصيًا من قبل وزير الدعاية جوزيف جوبلز. وأصدرت الوزارة إرشادات خاصة بالبرنامج العادي على أساس يومي ، حددت فيها الاتجاهات الحالية وسمت مواضيع المقالات والصور المطلوبة.

بداية مسار المعركة

دخل المصورون الخدمة في 1936-1937 - قاموا بتغطية مسار المناورات العسكرية. أنشأت VKV أول خمس شركات دعاية في أغسطس 1938 - قبل وقت قصير من دخول قوات الفيرماخت إلى Sudetenland. تم إنشاء RPs إضافية قبل الهجوم على بولندا في عام 1939. في الولاية ، بلغ عدد هذه الشركات 150 شخصًا: 4-7 منهم مصورون ، والباقي جنود عاديون.

إذا لم يكن المصور قد خدم سابقًا في القوات المسلحة ، فقد حصل على لقب Sonderführer. عندما ظهر عمله في الصحافة ، "نما" إلى ضابط صف. وفقًا لدار المحفوظات الفيدرالية الألمانية ، إذا كان المصور ضابط صف واكتسب عمله شهرة ، فيمكنه التقدم إلى رتبة ضابط والحصول على وضع مراسل خاص (Sonderberichter).

سكان أوكرانيون يقابلون مصورًا ألمانيًا من جمهورية بولندا (شركة الدعاية - Propagandakompanie ، والمختصرة إلى PK). المصدر: Bundesarchiv، Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann، Friedrich / CC-BY-SA 3.0

في عام 1939 ، كان لكل جيش RP الخاص به. جنبا إلى جنب مع القوات الألمانية ، دخل خمسة من RP السبعة من Wehrmacht وواحد RP من الأسطول إلى أراضي بولندا. في نفس العام ، تم إنشاء RP للتدريب في بوتسدام ، حيث تم تدريب وحدات الدعاية للدول المتحالفة من الرايخ - فنلندا وإيطاليا والمجر ورومانيا وبلغاريا.

أثناء الهجوم على اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في يونيو 1941 ، تمت تغطية أعمال الفيرماخت من قبل 13 RP من القوات البرية ، وأربعة من RP من سلاح الجو ، وسريتين نصف من دعاية القوات البحرية وثلاثة من RP من SS. في عام 1942 ، بلغ عدد وحدات الدعاية حوالي 15000 شخص. في العام التالي ، كان لقسم الدعاية الفيرماخت مقره الخاص ، وتحول حزب العمال التقدمي إلى فرع منفصل من الجيش. تمت ترقية Hasso von Wedel إلى رتبة لواء وانتقل إلى مقر الفوهرر.

مهام RP

حدد قسم الدعاية في الفيرماخت مهمة RP لتحسين سمعة القوات المسلحة. كانت صور حزب العمال التقدمي تخضع لرقابة صارمة ، والتي ، من ناحية ، لم تسمح بعرض أي شيء غير ضروري ، ومن ناحية أخرى ، حددت الموضوعات التي سيتم تغطيتها. أصبحت الصور التي التقطتها شركات الدعاية بالنسبة للألمان أهم مصادر المعلومات حول الأحداث في المناطق المحتلة. كان لديهم انطباع بأن الفيرماخت كان ينقل الثقافة إلى البرية ، ويحرر الشعوب التي تعاني من الاستبداد ويساعد السكان المحليين. كان من المفترض أن تُظهر أعمال مصوري RP تفوق الأمة الألمانية على شعوب الشرق.

الفلاحات الروسيات يقمن بتقشير البطاطس لجنود الفيرماخت.

سيطرت القيادة العليا في الفيرماخت ووزارة التعليم العام والدعاية على جميع الصور المنشورة في الصحافة في الأراضي المحتلة. لاحظ أنه حتى الصور التي التقطها المصورون المدنيون كان من الممكن أن تظهر على صفحات الصحف ، إذا كانت مطابقة للصورة التي أراد قادة الدعاية رسمها. صحيح ، منذ عام 1941 ، مُنع الأفراد من امتلاك كاميرا للاستخدام الشخصي.

لم تُعلم الصور الفوتوغرافية لجمهورية بولندا السكان فحسب - بل كان من المفترض في المستقبل أن تكون بمثابة مصادر لكتابة التاريخ. تم الاحتفاظ بجميع الصور في أرشيف صور الدولة (Reichsbildarchiv). يكتب بيرند بول أن الصور التي تم الاستيلاء عليها من السكان المحليين أرسلت هناك أيضًا.

من الكاميرا انقر للنشر

ناقش قسم الدعاية في الفيرماخت مواضيع الصور المستقبلية مع وزارة التعليم العام والدعاية.ثم قامت الوزارة بصياغة أوامر لـ RP وأعطت تعليمات واضحة: على سبيل المثال ، أنت بحاجة إلى صورة للصفحة الأولى ، والتي لن تظهر أكثر من شخصين. في بعض الأحيان تلقى مصورون معينون أوامر.

تم التقاط الصورة على مراحل على الحدود البولندية. يجب أن تعطي الصورة انطباعًا بأن بولندا التقطت بقليل من القتال أو بدون قتال. المصور هانز سونكي. المصدر: BArch، Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

في محاولة للتغلب على المنافسة ، تفاخر بعض المصورين بأن صورهم لم يتم تنظيمها ، على الرغم من أن هذا لم يكن كذلك على الإطلاق. حدث ، على العكس من ذلك ، أن الصور تم تجاهلها ، لأن شخصيتها المسرحية كانت واضحة للغاية. اشتهر بعض الأساتذة بقدرتهم على ترتيب الأشخاص والأشياء بشكل لا تشوبه شائبة في الإطار. على سبيل المثال ، التقط المصور جورج شميدت شيدر العديد من الصور لأسرى الحرب البريطانيين في دونكيرك. في الواقع ، عندما وصل إلى هناك ، وجد عددًا قليلاً جدًا من الإنجليز - وكان معظم الأسرى فرنسيين. لم يفاجأ المصور: فقد التقط عدة لقطات عن قرب للبريطانيين على خلفية شخصيات مشوشة للجنود الفرنسيين.

استخدم المصورون كاميرات مثل Leica III و Contax III. تم التقاط الصور بصيغة 24 × 36 مم ، ثم من السلبيات تحولت إلى صور إيجابية بمقاس 13 × 18 سم مناسب للصحافة ، لكن المصورين أنفسهم لم يكن لهم الحق في نقل أعمالهم إلى وسائل الإعلام - فقد وطريق طويل لنقطعه. تم إرفاق ملصق مصاحب على ظهر الصورة مع وصف لما تم التقاطه عليها. يشير لون الملصق إلى مستوى الوصول: على سبيل المثال ، اللون الأصفر يعني "للاستخدام الرسمي فقط" والأبيض يعني "للصحافة". ثم أُرسلت الصورة إلى وزارة التربية والتعليم والدعاية ، حيث قام موظفون مدربون تدريباً خاصاً بفحص الصورة للتأكد من مطابقتها للمهام الموكلة إليها وللمصداقية السياسية. إذا مرت الصورة بهذا المنخل الدقيق ، يتم وضع ختم على ظهرها وإرسال الصورة إلى مكتب أخبار الصور (Bildnachrichtenbüro) ، حيث تم ترميزها بالألوان مرة أخرى.

تم التقاط الصورة بواسطة RP والملصق المصاحب على ظهره. يقرأ الوصف: "قبر الجندي في كرون. أحد الضحايا الأوائل خلال تقدم الألمان إلى بولندا. قبر جندي على جانب الطريق يعود إلى خبير متفجرات ضحى بحياته في 2 سبتمبر من أجل الفوهرر ومن أجل شعبه ". المصور هاينز بوسيج. المصدر: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

ونشرت الصور في مجلات مصورة وعلى صفحات حوالي أربعين صحيفة على ملصقات وبطاقات بريدية ومنشورات وصحف جدارية في المناطق المحتلة. نُشرت أيضًا كتب مصورة - أحدها ، على سبيل المثال ، كان مخصصًا للحملة البولندية لفيرماخت.

يمكن رؤية مثال على استخدام التصوير الفوتوغرافي لصالح الدعاية الألمانية في الفيلم السوفيتي المصير (1977). لم يتم إجلاء زوجة سكرتير اللجنة الإقليمية ، وهي طبيبة في مستشفى للأمراض النفسية ، وتم أسرها مع مرضاها. يلتقط الحزب الجمهوري صورًا لها مع الألمان وينقل الصورة إلى صحيفة الحائط من أجل تكوين انطباع بأنها تتعاون مع الغزاة ، وبالتالي يقوض سلطة سكرتير اللجنة الإقليمية - القائد الحزبي.

انا لا اصدق

لا يمكن وصف صور RP ، وفقًا لـ Ball ، بأنها موثوقة في الغالب. على سبيل المثال ، على النحو التالي من مرسوم دائرة الدعاية في ويرماخت في 24 نوفمبر 1939 ، تم استخدام صور من مناورات ما قبل الحرب لتوضيح المعارك في بولندا. غالبًا ما خضعت الصور إلى معالجة إضافية لإضافة الدراما إليها (على سبيل المثال ، في مشاهد المعارك يمكنهم إنهاء رسم ألسنة اللهب) وفضح الفيرماخت في ضوء مناسب.

خلال الحملة البولندية عام 1939 ، سعت صور جمهورية بولندا لإقناع البولنديين بهزيمتهم النهائية وبمنعة الفيرماخت. وفقًا لبعض الباحثين البولنديين ، ابتكر المصورون الألمان صورة العدو في الوعي العام للسكان المحتلين - كانوا يهودًا وبريطانيين وروسًا - وضخوا البولنديين بأفكار اشتراكية وطنية.في صحافة الاحتلال ، بثت الصور مواقف معادية للسامية ومعادية للسوفييت تجاه السكان ، بينما يُزعم أن مؤلفي الصور ليسوا جنودًا لجمهورية بولندا ، ولكنهم موظفين في خدمات أخرى ، على سبيل المثال ، وكالة الأنباء الأمريكية أسوشيتد صحافة.

صورة مجمعة من مجلة Ilustrowany Kurier Polski بتاريخ 21 سبتمبر 1941. على اليسار يوجد تكوين "ارفعوا أيديكم عن أنفسكم": عدة صور لجنود سوفيات مستسلمين بجوار لقطة مقرّبة لرجل يرتدي خرقًا قذرة - يشير التعليق على الصورة إلى أن هذا يهودي سوفيتي أسير. على اليمين هو تكوين "هجوم": الجنود الألمان يطلقون النار على العدو

في إنتاج الصور ، غالبًا ما تم استخدام تقنية تعتمد على المعارضة. ولعب المصورون على التناقض بين المواطنين السوفييت "القذرين" مثل الحيوانات وبين الألمان "النظيفين" ، ورسموا صورة التفوق العرقي للأمة الألمانية. تعود أصول هذه الأيقونات إلى عام 1937 ، عندما صدرت المبادئ التوجيهية للدعاية المناهضة للبلشفية. في وقت لاحق ، تم توحيدها بموجب مرسوم وزير الدعاية جوزيف جوبلز في 5 يوليو 1941 ، والذي نص على ما يلي:

"من المهم مقارنة صور البلاشفة الذين تعرضوا للوحشية مع عمال ألمان أحرار ومنفتحين ، وثكنات سوفياتية قذرة مع مستوطنات ألمانية ، ومسارات مستنقعات محطمة مع طرق ألمانية جيدة."

في الصحافة الألمانية وبولندا المحتلة ، تم استخدام تقنية أخرى: التركيز على سمات المظهر المتأصلة في شعب معين ، التي تكررها الدعاية. يجب أن تثير هذه الصور اشمئزاز القارئ. في الوقت نفسه ، كان من المهم استخدام الكلمات الصاخبة - على سبيل المثال ، "حشد" - ومنح الجنود السوفييت مظهرًا آسيويًا ، مع التأكيد على "الدونية العرقية" لجنود الجيش الأحمر.

غلاف مجلة Ilustrowany Kurier Polski بتاريخ ١٢ يونيو ١٩٤٢. يقول التعليق: "بمساعدة مثل هذه الجحافل ، أراد ستالين السيطرة على أوروبا ، ووجد روزفلت وتشرشل الخطة" ملهمة للغاية ".

تم تقديم هجوم الفيرماخت إلى الشرق على أنه عمل بطولي: لقد سد الجنود الطريق أمام جحافل الشرق البرية التي أرادت غزو أوروبا ، وعملوا كمحررين للألمان من أصل ألمان مضطهدين في بولندا: قام حزب العمال الرواندي بانتظام بتزويد الصحافة بالصور التي " شهد "على تدمير الألمان الذين عاشوا هنا. خلال الحملة الفرنسية عام 1940 ، قامت شركات الدعاية بتثبيت صور الجنود الفرنسيين السود ، وتصويرهم على أنهم غرباء عرقياً وأقل شأناً. في بولندا ، تم تعيين هذا الدور لليهود ، وفي اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية - لليهود والآسيويين.

نادرا ما شاهدت الكاميرا الرعب ضد المدنيين ، ولم تظهر هذه الصور في الصحافة.

1/2

يصور غلاف مجلة Ilustrowany Kurier Polski استسلام الجنود السوفييت من أصل آسيوي

يهودي من حي لودز اليهودي وقع في عدسة مصورين من RP في وقت واحد بسبب مظهره المميز. المصدر: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

النتائج

عند تحليل الصور التي التقطتها شركات الدعاية ، من المهم أن نفهم أنها كانت بمثابة أداة للحرب النفسية. كان على الفيرماخت ، الذي يتقدم شرقاً ، الظهور في أعين المواطنين في شكل محرر لامع - كانت هذه مهمة حزب العمال الرواندي. في الصحافة ، تم توزيع الصور على نطاق واسع حيث رحب الجنود الألمان بسكان الاتحاد السوفياتي بكل سرور ، وكذلك صور الأطباء العسكريين في الفيرماخت الذين قدموا بعناية المساعدة للسكان المدنيين.

تستمر أعمال المصورين في جمهورية بولندا في التأثير على العقول في عصرنا: لا ، لا ، قد يبدو فجأة أن جنود الفيرماخت لم يكونوا قاسيين على الإطلاق كما تدعي كتب التاريخ. قد يكون لدى شخص ما انطباع بأن الاشتراكية القومية ليست سيئة على الإطلاق ، وأن أتباعها حملوا الثقافة والتنوير إلى الأراضي "البرية": لم يكن عبثًا أن رحب عامة الناس بالجنود الألمان.

ومع ذلك ، كما نرى ، عمل أشخاص مختارون وموجهون خصيصًا على مثل هذا الانطباع ، حيث قاموا بإنشاء وتوزيع الصور المطلوبة وفقًا لتوجيهات الاشتراكية القومية.من المهم أن نتذكر أن هذه الصور تم تنظيمها ولا تتوافق مع الواقع ، وأن الصور خضعت للرقابة الصارمة ، وأن المدنيين في الأراضي المحتلة الذين ماتوا من البرد والجوع ، وعذبوا من قبل قوات الأمن الخاصة ، لم يدخلوا في عدسة كاميرا ألمانية ولم تجر مقابلة مع صحفي ألماني.