الترويج للشر من قبل ديزني

2024 مؤلف: Seth Attwood | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 15:57

أحد الموضوعات التي تروج لها شركة ديزني بنشاط ، والتي توجد بشكل منهجي في منتجاتها ، هو تقديم الشر كظاهرة سلبية غامضة. سيتم مناقشة جوهر "الشر الجيد" وطبقة الأفكار المخفية وراء هذا الاتجاه بالتفصيل في هذه المقالة.

المحتوى:

- حاجات المشاهد

- ديزني الشر الطيب

- ماذا يعلّم "الشرّ الصالح"؟

- فرض آلية تصور الشر على أنه خير

- الاستنتاجات

احتياجات العارض

بادئ ذي بدء ، دعونا ننتقل إلى الاحتياجات الحقيقية للجمهور الرئيسي لديزني ، الأطفال والمراهقين ، فيما يتعلق بمحتوى أي إنتاج للمعلومات. تتمثل إحدى مهام الأشخاص في المراحل الأولى من النمو في الحصول على إرشادات أساسية بسيطة حول موضوع ما هو جيد وما هو سيئ في العالم ، وبالتالي ، العثور على نوع من الواقع المناسب. الأساس الأيديولوجي ، والتي ستصبح تدريجيًا أكثر تعقيدًا: مع تطور التفكير النقدي ، واكتساب خبرة الحياة الخاصة بهم ، وما إلى ذلك ، وبالتالي ، يجب أن تضع المنتجات المناسبة للأطفال / المراهقين تلك المعايير الأخلاقية والنماذج السلوكية التي من شأنها أن تصبح دعمًا موثوقًا به مزيد من الحركة على طول مسار الحياة. الدروس التي تعلمها المشاهد الشاب من الأفلام والرسوم المتحركة تؤثر بطبيعتها على نظام القيم الذي يتشكل فيه ، والذي سيسترشد به في المستقبل ، وبالتالي يجب أن يكون مفهومًا وملهمًا يساعد على تطوير أفضل الصفات في نفسه و مبسط قليلاً - وفقًا لفئة عمرية محددة ، يتم حساب المنتج على أساسها. بالنسبة للخير والشر: من ناحية أخرى ، من الصعب الجدال مع حقيقة أن الموضوع دقيق للغاية وقادر على التحول إلى غابة فلسفية كثيفة ، ولكن من ناحية أخرى ، عليك أن تفهم ذلك من وجهة نظر بالنظر إلى احتياجات هذه المجموعة من المشاهدين ، يتم طرح السؤال بكل بساطة. في إنتاج الأفلام والكرتون للاوعي ، نظرًا لسن الجمهور ، فإن النقاط التالية لها أهمية قصوى فيما يتعلق بمفاهيم الخير والشر:

1. برهنة وجود الفئات المتعارضة من الخير والشر / الخير والشر / الأخلاقية والفاسقة - من حيث المبدأ ؛
2. يظهر لهم بوضوح الانفصال … الخير خير ، والشر شر ، وهذان مفاهيم معاكسة ، بينهما حد يفصل بينهما ؛
3. برهنة المادية الخير والشر ، قدرتهم على التأثير بشكل ملموس على الإنسان ؛
4. مظاهرة مظاهر الخير والشر على أمثلة كافية(على سبيل المثال ، تعد الصداقة مثالًا مناسبًا لإظهار مفهوم الخير ، والسرقة هي مثال مناسب لمظهر مفهوم الشر. النغمات الأخلاقية في اختيار الأمثلة غير مقبولة ، وهو ما تستخدمه على نطاق واسع من قبل ديزني و ماذا سيقال لاحقًا).

في الوقت نفسه ، فإن أي غموض للشر ، ودقة تفاصيله ، وعمقه الفلسفي ، هي مواضيع ليست مخصصة على الإطلاق للعقول والقلوب غير الناضجة. إن مطالبة الطفل أو المراهق بأي أشياء يصعب فهمها ، مثل أهمية وجود الشر أو ازدواجية العالم ، هو أمر غير منطقي مثل إرساله في هذا العمر ليس إلى روضة أطفال أو مدرسة ، ولكن إلى جامعة. سوف يختلط عليه الأمر ببساطة ولن يكون قادرًا على فهم موضوع معقد على مستوى التكوين والتطوير الذي هو عليه. نعم ، هذا ليس ضروريا. تتمثل الحاجة الحقيقية للأطفال / المراهقين كمستهلكين لمنتجات المعلومات في تلقي مثل هذه الأفكار والقيم البسيطة والأساسية التي من شأنها أن تشكل أساسًا أيديولوجيًا موثوقًا يمكن أن يساعد في المستقبل بشكل مستقل في تحسين وجهات نظرهم في الاتجاه الصحيح ، وبناء صورة جميلة و بنية متناغمة من المعتقدات على الأساس الصحيح.

شر ديزني الجيد

ديزني ، من ناحية أخرى ، هي سلطة في التعليم الترفيهي للأطفال ، وغالبًا ما تصور مفهوم الشر بطريقة غامضة للغاية ومربكة من الناحية الأخلاقية ، وتخلطها مع الخير أو حتى تضعها في موقع الخير في النهاية. ناهيك عن حقيقة أنه ، كما يكشف التحليل التفصيلي لمنتجاتهم ، قد يكون وراء هذه المناورات بعض النصوص الفرعية المخيبة للآمال (كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في فيلم "Frozen"). هذا أو ذاك الشر المثير للجدل موجود في إنتاج ديزني القادم. الأقل ، بين قوسين يشار إلى الشخصية التي تنتقل من خلالها الفكرة:

• x / f "Cinderella" 2015 (شخصية Lady Tremaine) ،
• م / و "الجنيات: أسطورة الوحش" 2014 (عدد الأحرف) ،
• م / و "City of Heroes" 2014 (شخصية روبرت كالاهان) ،
• x / f "Maleficent" 2014 (شخصية Maleficent) ،
• فيلم "Oz: the Great and Terrible" 2013 (شخصيات أوسكار ديجز وثيودورا) ،
• م / و "فروزن" 2013 (شخصية إلسا) ،
• م / و "رالف" 2012 (شخصية رالف) ،
• م / و "Rapunzel: a Tangled Story" 2010 (شخصيات Flynn Ryder وقطاع الطرق من الحانة "Sweet Duck") ،
• فيلم "Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl" 2003 (شخصية جاك سبارو) ،
• م / و "ليلو وستيتش" 2002 (شخصية ستيتش) ،
• م / و "بوكاهونتاس" 1995 (شخصية جون سميث) ،
• م / و "علاء الدين" 1992 (شخصية علاء الدين).

يمكن تصنيف طرق ديزني الغامضة في تقديم الشر على النحو التالي: 1) "خير الشر" أو الخير في "حزمة" من الشر."الشر الجيد" مبني على النحو التالي - المشاهد مدعو من النوع الذي لا يثير في الحس السليم أي شك في انتمائه إلى جانب الشر … على سبيل المثال:

"الجنية" التي تشبه الشيطان الذي سب طفلاً (مؤذ في الفيلم الذي يحمل نفس الاسم) ،

الوحش الشيطاني (عد في فيلم "Fairies: The Legend of the Monster") ،

يخدع الرجل وزير النساء (أوسكار ديجز في فيلم "Oz The Great and Terrible") ،

اللصوص والقتلة (سكان حانة "Sweet Duck" في "Rapunzel: A Tangled Story") ،

لصوص (فلين رايدر في "Rapunzel: A Tangled Story" وعلاء الدين في الفيلم الذي يحمل نفس الاسم) ،

قرصان (جاك سبارو في فيلم "Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl") ،

مدمرة وحش فضائي (غرزة في "ليلو وستيتش") ،

العدو الغازي (جون سميث في بوكاهونتاس) ،

ثم تصور الحبكة أن الشخصية الممثلة للنوع الخسيس هي نوع من الخير والطيبة. في الوقت نفسه ، لا توجد قصص مهمة عن تطور الشر إلى خير (مثل هذا الموضوع خطير ويحتاج إلى نفس الكشف الجاد ، بما في ذلك عدم غموض تحول السيئ إلى جيد ، والتوبة ، والتعبير الكامل عن التصحيح ، إلخ - لا يُقترح أبدًا ديزني في شكلها الذي لا لبس فيه). ونتيجة لذلك ، فإن جميع الأبطال المدرجين في القائمة ، الذين بقوا في وضع الشر حسب النوع ، ولكنهم يؤكدون أنفسهم من خلال حركات مؤامرة تافهة معينة أنهم طيبون ، يمثلون أخلاقياً صوراً مشوشة للغاية لـ "الشر الجيد".

تختلف خصوصية كل منتج ، ولكن بشكل عام ، تتلخص الطريقة في حقيقة أنه بدلاً من تحويل الشر إلى خير ، تتم إضافة البادئة الدلالية "النوع" بشكل خادع إلى النوع الخسيس للبطل: شيطاني لطيف "الجنية" ، وحش لطيف ، محتال لطيف ورجل سيدات ، قطاع طرق وقتلة جيدون ، لصوص جيدون ، قرصان جيد ، مدمر فضائي جيد ، عدو جيد. لتوضيح الأمر ، هذا هو نفس الشيء مثل الشيطان الصالح ، والمولع الجنسي للأطفال ، والمغتصب المهووس الجيد ، وما إلى ذلك. الشر الجيد هو تناقض خادع ، مزيج من الخصائص والظواهر غير المتوافقة.

يمكن قراءة تفاصيل حول تقدم الشر من خلال Maleficent و Oscar Diggs و Flynn Ryder وقطاع الطرق ، John Smith في المقالات ذات الصلة.

2) الشر: وهو الخير الذي صار شراً بلا ذنب من ذاته أو شهوة ولكن بسبب بعض الأحداث المحزنة التي لا يمكن السيطرة عليها:

Theodora in Oz: The Great and Terrible كانت ساحرة جيدة ، ولكن بسبب خيانة أوز ، تحولت إلى ساحرة الغرب ، وهي شخصية شريرة كلاسيكية من كتاب F. الاختلاف

كان مؤذ في الفيلم الذي يحمل نفس الاسم لطيفًا ووقف إلى جانب الشر ، مثل ثيودورا ، بسبب خيانة حبيبها

تزود زوجة الأب الشريرة ، السيدة تريمين ، في سندريلا أيضًا بخلفية حزينة عن وضعها الشرير من قبل الكتاب - لقد أصبحت غاضبة بسبب وفاة زوجها الحبيب

الثلاثة هم الأشرار "الرائدون" في السنوات الأخيرة ، وقد أخذهم كتاب السيناريو من قصص أخرى ، حيث كانوا شرًا بسيطًا ومتجانسًا ، وتمت مراجعتهم عمدًا نحو الشر الجيد / المعقد. في القصص الجديدة ، أصبحت هذه الشخصيات جزئيًا (Lady Tremaine) أو كليًا (Maleficent ، Theodora) شريرًا بريئًا ، والذي جعله شخص آخر في وضع خسيس.

تشمل هذه الفئة أيضًا الشخصية الأصلية من فيلم "City of Heroes" - روبرت كالاهان ، الذي كان رجلاً لطيفًا ومحترمًا ، لكنه سلك طريق الشر بسبب حدث أثر عليه خارج عن إرادته: فقدان ابنته

هذا النمط من "الشر المشروط" ، الذي كررته ديزني في السنوات الأخيرة ، على الرغم من أنه يبدو واقعيًا ، ليس إيجابيًا من الناحية التربوية ، والذي سيتم مناقشته بعد ذلك بقليل.

من المستحسن أن تقرأ عن السيدة تريمين بالاقتران مع "الشر المعقد" في المقالة المقابلة.

3) الشر "ولد بهذه الطريقة"(اتجاه "ولدت بهذه الطريقة") - أي مرة أخرى ، الشر خارج عن السيطرة ، والشر ليس كما يريد:

ولدت Elsa in Frozen (نسخة من Andersen's Snow Queen ، شخصية شريرة) بسحر خطير على البشر:

في الرسوم الكاريكاتورية التي تحمل الاسم نفسه ، تم إنشاء رالف ، أحد سكان آلة القمار ، ليلعب دور الشرير:

تم تربية Stitch في "Lilo & Stitch" بشكل مصطنع من قبل أستاذ فضائي مجنون وبرمجته لتدمير:

الأبطال المدرجون في القائمة هم نوع من الشر "منذ الولادة" (إلسا ولد"إذن" رالف أنشئت غرزة "لذا" منسحب "مثل") ، التي يعانون منها بطريقة أو بأخرى. مثل الشر بخلفية حزينة ، فإن هذا "المعيار" القابل للتكرار سيء في إمكاناته التعليمية ، والتي ستتم مناقشتها أيضًا لاحقًا. 4) أود أيضًا أن أبرز كعنصر منفصل: استخدام ملامح شيطانية علانية في صورة "الشر الطيب" تم تحديده مع عبادة الشيطان - اتجاه ، بعبارة ملطفة ، بعيد جدًا عن مفهوم الخير:

النموذج الأولي لـ Maleficent من الفيلم الذي يحمل نفس الاسم هو الملاك الساقط Lucifer ، أحد الوجوه الكلاسيكية للشيطان

المخلوق المسمى Count من الرسوم المتحركة "Fairies: Legend of the Monster" - "Maleficent" لمن هم أصغر سناً. يتم تقديم "الشر الجيد" في شكل وحش غريب بمظهر شيطاني تمامًا وسلوك غامض. كما يتم تقديم تلميحات إلى الملاك الساقط لوسيفر من خلال إيرل

بالنسبة للجزء الأكبر ، يتم وضع المؤامرات مع الشر المعقد تحت صلصة "الحقيقة غير الكاملة": الخير المطلق والشر المطلق نادران في الحياة ، كل الظواهر السيئة لها بعض المتطلبات + أما بالنسبة للمظهر الشبيه بالقرون والأنياب - إنه ليس من الممكن دائمًا الحكم على المحتوى فقط على الغلاف الشرير ، وإذا كان الأمر كذلك ، فعلى ما يبدو ، لماذا لا نثقف الشباب في هذا الاتجاه؟ ومع ذلك ، من المفيد أن نفهم بأكبر قدر ممكن من التفاصيل ما الذي يشكل في الواقع مزيجًا منهجيًا من الشر والخير "ديزني" لمشاهديها والأطفال والمراهقين.

ما الذي تعلمه "الشر الجيد"؟

من الواضح أن موضوع "الشر الجيد" يربط بين دوافع تبرير الشر ، والتي من وجهة نظر تربوية ليست مصممة لتشكيل نوع أخلاقي من النظرة إلى العالم ، لأن الأخلاق هي مفهوم يقوم على الفصل بين الخير والشر. "الأخلاق هي الصفات الروحية والعقلية للشخص ، بناءً على مُثُل الخير والعدالة والواجب والشرف ، وما إلى ذلك ، والتي تتجلى فيما يتعلق بالناس والطبيعة." في خلط الشر بالخير ، لا توجد مبادئ توجيهية للتمييز بينهما في الواقع كمفاهيم متناقضة ومضادة أخلاقياً. وإذا لم تكن مُثُل الخير و "مُثُل" الشر على جانبين متعارضين ، فعندئذٍ ، في الواقع ، فإن مفهوم الأخلاق ، الذي فقد أساسه المهم ، يُنحى جانبًا أيضًا.

يجدر بنا أن ننتقل إلى ما هو مهم للغاية حول الانتصار القديم المعروف للخير المفهوم على الشر المفهوم ، "النهاية السعيدة" المفضلة لدى الجميع: هذا ، أولاً ، يؤكد على الفصل بين الخير والشر ، ويشير إليهما باعتبارهما قطبين متقابلين (واحد يفوز ، ويخسر الآخر) ، وثانيًا ، يقدم إرشادات للحياة. الجانب الجيد في التاريخ ("الخير") في الحقيقة = هذه مجرد مبادئ حياة صحيحة ، والتي يتبعها في الحياة الواقعية سيساعد الشخص ، والجانب السيئ المقابل (نفس "الشر") = هذه مبادئ حياة مدمرة ، باتباعها مما يضر بشخص ما. وحقيقة أن الخير المفهوم في التاريخ ينتصر على السيئ المفهوم يعلمنا أن نوجه أنفسنا وفقًا لذلك إلى البناء. هذا ، في الواقع ، هو برمجة الشخص لانتصارات الحياة من سن مبكرة.

إذا تم تصوير لص ، أو وحش ، أو قاتل ، أو عدو ، أو شيطان ، وما إلى ذلك ، على أنها جيدة ، مثل ديزني ، فإن القصة ليست مكرسة بجدية لتوبته الواضحة والتحول (وهذا ليس مقدمًا حقًا في الحالات) قيد الدراسة) ، ثم علامة إيجابية يصطف المعلم بشكل طبيعي في اتجاهه وفي اتجاه كل تلك الظواهر والمفاهيم التي تتبع نوعه. يتم دائمًا اتباع النماذج البدائية الخبيثة بمعانيها المقابلة ، والتي تشكلت تاريخيًا … وبالتالي ، ما الذي يختبئ بالضبط وراء اللصوص الطيبين المخادعين ، الأعداء الجيدين ، الشياطين الصالحة ، ماذا يعني هذا؟ خلاصة القول هي أنه إذا كان اللص البطل جيدًا وجيدًا ، فإن السرقة وراءه ، وإذا كان العدو جيدًا ، فإن خيانة الوطن الأم هي ظاهرة إيجابية ، وإذا كان البطل الشيطاني جيدًا ، فسيتم رسم موقف إيجابي للتنجيم والشيطانية ، إلخ. يتبع أي نوع من الشر معاني محددة مقبولة اجتماعيًا ، والتي ، في الواقع ، يتم تصنيفها على أنها "مقبولة" للمشاهد غير الواعي. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن أيضًا التأكيد على إيجابية هذا الشر أو ذاك من خلال قصص ديزني: على سبيل المثال ، أبطال - لصوص متشابهون جدًا ، وعلاء الدين من الرسوم المتحركة لعام 1992 التي تحمل الاسم نفسه ، وفلين رايدر من رابونزيل: … قدرات اللصوص ، وإنقاذ كليهما ، تؤدي بسعادة إلى الحب الحقيقي. أو Casanova Oscar Diggs في فيلم Oz: The Great and Terrible 2013 - يحقق نجاحه النهائي بسبب حقيقة أنه ، بعد أن "سار" بين عدد من النساء ، ربط نفسه بالمرأة الأنسب. من الواضح أنه عندما يرتفع بهذه الطريقة ، عندما يتم خلط ظواهر الأسود والأبيض بشكل مخادع: "الشر الجيد" / "الأبيض الأسود" / "الفجور الأخلاقي" ، فبدلاً من التمييز بين الخير والشر كمفاهيم متنافية ، يتم عرض المشاهد أخلاقيا (ولكن بالأحرى غير أخلاقي) نظام القيمة المتوسطة … يتحول خلط الفئات الأخلاقية بالأبيض والأسود بشكل طبيعي إلى أخلاق رمادية. لم تعد ظاهرة الخير والشر متعارضة ، مما يعني أن الفصل بينهما يصبح غير ذي أهمية ، وبالتالي يختبئ الشر في نهاية المطاف في ضباب أيديولوجي ، كما لو لم يكن ضروريًا للتمييز.

عدم التمييز بين الشر غير المقصود أو المتعمد من أخطر أنواع تبريره. عدم التفريق بين الخير والشر هو تبرير المنكر واعتباره مقبولاً.

تصور بشكل منهجي الشر بسبب نوع من الخلفية الحزينة أو الفطرة (شخصيات ديزني: ثيودورا ، ماليفيسنت ، ليدي تريمين ، روبرت كالاهان ، إلسا ، رالف ، ستيتش) ، تقدم ديزني فكرة عن أي نوع من قد لا يكون الشر مسئولاً عن "حامله" ، بل يكون مسئولاً عن شخص آخر … وُلد هذا الشر بهذه الطريقة ، وصُنع هذا الشر بهذه الطريقة - وتتكرر الرسالة من منتج إلى آخر ، لتنويم المشاهد مغناطيسيًا. ظاهريًا ، قد يبدو هذا واقعيًا أو حتى مرتبطًا بفكرة الرحمة ، ولكن من وجهة نظر التعليم من خلال العرض المنتظم للشر القسري والمشروط للأطفال / المراهقين ، فإن فكرة المسؤولية عن الشر تم محوها تمامًا. يتم تقديمه بطريقة تجعل اللوم يقع على عاتق شخص آخر ، وليس الشخصية الشريرة - ومن هذا يتبع أحد أسوأ الدروس التي لا يمكن تعليمها إلا لشخص ما - لنقل المسؤولية الشخصية إلى أطراف ثالثة ، وتحمل المسؤولية دور الضحية.لم يكن خطأي ، لقد كنت أنا من صُنع "هكذا": آخرون ، ظروف ، مزاج ، عواطف ، إلخ.

وفي الوقت نفسه ، وراء كل ما يتم الترويج له من وضعيات وتبرير للشر في وسائل الإعلام ، فإن السبب وراء الحاجة إلى الشخصيات الشريرة في القصص هو "ضبابية" ، أي ما هي عليه في الجوهر. هؤلاء ليسوا أشخاصًا لطيفين وليسوا ميؤوس منهم يتمتعون بكاريزما جوني ديب أو أنجلينا جولي ، الذين يجب أن تسألهم عن خلفيتهم الحزينة ، ثم نشعر بالأسف تجاههم ، ويفهمونهم ، ويحبونهم ، ويتخذون نموذجًا ، كما تمت مناقشته في الكتلة الحديثة الثقافة (وبالطبع ، ليس فقط للأطفال ، هذا الاتجاه واسع الانتشار لجميع الأعمار). الشخصيات الشريرة ، بشكل عام ، عليها ببساطة أن تحمل دورها المتجانس والمهم للغاية والوظيفي للغاية في القصص: ابتعد ، وخسر بشكل كبير في المواقف الإيجابية التي يتم نقلها من خلال الجانب الآخر من الخير ، والذي يعلم ، ويلهم ، ويعزز بالإضافة إلى ذلك الحركة نحو الخير (= إرشادات الحياة الصحيحة). تظهر الشخصيات الشريرة أن هناك شيئًا غير مقبول ، ممنوع ، من المحرمات. الشر ليس نموذجًا يحتذى به ، حيث تحاول الثقافة الجماهيرية المدمرة أن تفرضه على الإنسان المعاصر ، بل هو نموذج مضاد ، فزاعة ، هاوية عميقة للضوء ، والأخلاق ، والوئام ، إلخ. لا يُمنح "شر ديزني المعقد" عمداً دورًا حقيقيًا للشر. إنه لا يصد المشاهد ، ولكنه يجذب ، ويحول بشكل غير محسوس وظيفة الشر من نفسه إلى … الرؤية الكلاسيكية المناسبة للشر - الشر ، التي يغرسها النص الضمني كموقف خاطئ. و في النهاية "الخير" الجديد المقدم للمشاهد هو القبول الزائف للشر على أنه خير ، والشر الجديد هو التمييز الكلاسيكي والملائم بين الشر كشر ورفضه.

( بدون) ، فإن المزيج الأخلاقي بين الخير والشر يعلم المشاهد عدم التمييز بين الشر كظاهرة وأن الشر يمكن أن يكون جيدًا ، ويبقى كما هو. وبالتحديد أن أكون وليس أن نصبح صالحين ، لأنني أكرر قصص الشخصيات المذكورة لا تتحدث عن موضوع إعادة التربية أو تحويل الشر إلى خير ، بل تتحدث عن رؤية الشر خير ، حوله بمزيد من التفصيل أدناه.

فرض أتمتة تصور الشر على أنه خير

فيما يتعلق بقبول الشر على أنه خير ، فإن "آلية" الحبكة المحددة التي تظهر بشكل منهجي في إنتاج ديزني تعد مؤشراً للغاية. هذه الانجذاب المستمر وغير المبرر لشخصية الأنثى إلى الشر ، والتي تمت الموافقة عليها بعناية ومهارة من قبل المؤامرات كنموذج للإدراك والسلوك. يتكرر هذا النمط في إنتاج ديزني القادم ، الأقل:

• بوكاهونتاس 1995
• "الجنيات: أسطورة الوحش" 2014 ،
• "المجمدة" 2013 ،
• "Maleficent" 2014 ،
• "قراصنة الكاريبي: لعنة اللؤلؤة السوداء" 2003
• "ليلو وستيتش" 2001

تقدم القصة للمشاهد شخصية أنثوية إيجابية (بوكاهونتاس ، فيري فاونا ، الأميرة آنا ، الأميرة أورورا ، إليزابيث سوان ، ليلو) ، التي تختار بطريقة أو بأخرى نوعًا من الشر - بالطبع ، لم يتم تصميمها كشر متجانس ، ولكن ممزوجًا بالخير ، وتكون النتيجة تأكيدًا سرديًا على أن مثل هذا الاختيار جدير بالثناء ومرغوب فيه.

1) ترى بوكاهونتاس وصول الأعداء إلى شواطئها الأصلية ، وتنجذب على الفور عاطفياً إلى أحدهم مثل المغناطيس.

من السهل جدًا تتبع كيف يكون هذا النموذج الإيجابي للسلوك في هذه الحالة - فقط ادرس المصير الحقيقي لبوكاهونتاس. النموذج الأولي للكارتون هو قصة مأساوية للغاية عن فتاة مراهقة هندية شابة وضعيفة التفكير خانت والدها ، قبيلتها ، والتي لم تنتهِ شيئًا جيدًا لها أو لعائلتها وأصدقائها ، لكنها انتهت بشكل جيد لأعدائها. من الواضح أن هذه الحلقة التاريخية يجب أن تخيف الأطفال ولا تعلمهم التصرف مثل بوكاهونتاس. ما مدى إيجابية الظاهرة المصورة - حب المرأة للشر - في هذه الحالة بالذات هو أوضح ما يكون. ويمكن أن تساعد معرفة خلفية هذه القصة في تقييم المؤامرات المتشابهة تمامًا من الناحية الهيكلية.

2) Fairy Fauna من الرسوم الكاريكاتورية "Fairies: The Legend of the Monster" تحب كسر المحظورات الاجتماعية التي تذكرنا تمامًا بوكاهونتاس ، التي انتهكت حظر والدها من الاتصال بالأعداء البريطانيين. تربي الحيوانات سرا كتكوت صقر عندما يأكلون الجنيات ، مثل الصقور البالغة ، والتي يتم تصويرها على أنها عمل مثير للاهتمام ومغامرة من جانبها.

إذا فكرت في الأمر - فهذا عمل انتحاري ، مطابق تمامًا للالتزام بالعدو - الانجذاب إلى شيء يريد تدميرك … يحاولون استدعاء الحيوانات إلى العقل ، لكن عبثًا. لم تعد تجد نفسها كتكوت صقر ، لكنها وجدت وحشًا شيطانيًا رهيبًا ، حوله توجد أسطورة مروعة في مجتمعها. لكن مرة أخرى: تنجذب إليه كمغناطيس رغم ما يقولون عنه رغم مظهره الشيطاني الرهيب وسلوكه الغامض.

نتيجة لذلك ، تصل القصة إلى نهاية سعيدة. لا أساس له يتم تقديم الانجذاب إلى وحش يشبه شيطان حقيقي من العالم السفلي على أنه "نمط" إيجابي. كل شيء على ما يرام ، كل شيء على ما يرام ، لا تستمع إلى أي شخص ، هذا الشر آمن ، تعال إليه ، أحبه ، ساعده.

3) إلسا من فيلم Frozen هي في الواقع نسخة من Andersen's Snow Queen ، وهي شخصية شريرة متجانسة تخلق صراعًا في القصة ، وتجمد القلوب وتغرق الأحياء في برد مميت - وهو ما تفعله إلسا في الواقع في m / f. إذا تجاهلنا التفاصيل الدقيقة للحبكة ("الأخوات" ، النص الفرعي للمثليين جنسياً) ، والتي لا تحسن الوضع على الإطلاق ، فإن هذا المعيار يظهر مرة أخرى: انجذاب المرأة إلى جانب الشر. البطلة الثانية ، آنا ، مفتونة ومنجذبة بشكل إيجابي إلى إلسا ، التي جمدت المملكة + جلبت لها أضرارًا جسيمة على المستوى الشخصي. تذهب آنا بشكل حاسم ، دون أي شك أو تردد ، إلى الأراضي البعيدة من أجل تسليم حبها بإصرار إلى الشخص الذي ظلمها ، والذي يعتبر بشكل لا لبس فيه كل الشر والذي كان شريرًا بشكل لا لبس فيه في القصة الأصلية. تجدر الإشارة أيضًا إلى التغييرات التي مرت بها الحبكة ، حيث انتقلت من قصة أندرسن الخيالية إلى كتاب سيناريو ديزني: إذا كانت في وقت سابق قصة حب مع كاي وجيردا وملكة الثلج الشريرة التي تعارضهما ، فقد تم استبدال ثلاثة أبطال الآن باثنين.. شرير متكامل جيد: أصبحت جيردا آنا ، واتحد كاي وملكة الثلج في شخصية واحدة - معاناة إلسا من الخير الشرير. من الواضح هنا أن "الشر الجيد" هو في الواقع تهريب أيديولوجي لجلب الشر إلى قبول المشاهد.

4) الأميرة أورورا المولودة حديثًا في فيلم "Maleficent" ، مستلقية في المهد ، تضحك وتبتسم بسعادة للمرأة التي شتمتها ، في الواقع لقاتلها ، يحدث نفس الشيء بعد سنوات: أورورا البالغة ، بعد أن قابلت رسميًا الجنية الرهيبة "من قام بشتمها ، يعتقد تلقائيًا أن عرابتها الطيبة ، على الرغم من أنه من الواضح أن السلوك الغريب والمظهر الشيطاني المخيف للبطلة من غير المرجح أن يتسبب في مثل هذه الارتباطات.

كما هو الحال مع Frozen ، في القصة الأصلية ، The Sleeping Beauty ، كان Maleficent شخصية شريرة شائعة. ومرة أخرى ، إعادة ترتيب مماثلة للشخصيات: إذا كان هناك قبل ذلك ثلاثة - الأميرة التي تم إنقاذها ، والأمير المنقذ والشر الذين يعارضونهم ، فهناك الآن الأميرة المقتولة والمنقذة و "2 في 1" الجديد - المنقذ + الشر عن طريق التهريب في شخصية واحدة.

5) إليزابيث من الجزء الأول من "Pirates of the Caribbean" ، ابنة حاكم مدينة إنجليزية ، كانت تهذي بشأن القراصنة منذ الطفولة ، ويتذكر القراصنة للحظة ، قطاع الطرق واللصوص والقتلة. ومرة أخرى نفس الموضوع: الفتاة النبيلة ، كأمر مسلم به ، لا أساس له ينجذب مغناطيسيًا إلى الشر. إنها تغني أغنية قرصان ، يبدأ بها الفيلم ، وتحصل على ميدالية قرصان حول عنقها ، وتعلم قواعد قواعد القرصنة ، وتهتم بها بكل الطرق الممكنة ، ونتيجة لذلك تجد نفسها "بسعادة" في صحبتهم - على حد سواء جسديا وعقليا.

في نهاية القصة ، تعترف الفتاة بشكل واضح بحبها للشاب فقط بعد أن يصبح قرصانًا (= شرًا). في الوقت نفسه ، ينطق والدها بعبارة تصف دروس ديزني عن الشر تمامًا: "عندما يجعلك النضال من أجل قضية عادلة (= خير) تصبح قرصانًا (= شرًا) ، يمكن أن تصبح القرصنة (= الشر) أمرًا صحيحًا (= جيد). "… عندما يجعلك النضال من أجل الخير تصبح شريرًا ، يمكن أن يصبح الشر جيدًا. الخير … يجعلك تصبح شريرا؟ أولئك. مرة أخرى لا توجد حدود بين الخير والشر ، ولا توجد مبادئ توجيهية أخلاقية. نظام قيمة الظل. يمكن أن يكون الشر خيرًا بينما يبقى شريرًا. 6) الفتاة ليلو من الرسوم المتحركة "ليلو وستيتش" تأتي إلى الملجأ لتختار كلبًا لنفسها ، تدخل بين ذراعيها أجنبي شرير عدواني لا يشبه حتى الكلب (= مرة أخرى عدم التمييز). من الواضح تمامًا أن هناك شيئًا ما خطأ فيه ، إنه يتصرف بغرابة وغضب ، لكنها ، كما لو كانت بالسحر ، تحبه حقًا.

بالنسبة لتصور ليلو ، فإن المتحولة الشريرة الكونية ، المبرمجة للتدمير ، تصبح تلقائيًا "ملاكًا" ، ولا توجد شروط مسبقة لهذا الغرض.

نتيجة لذلك ، تؤدي جميع الحبكات ، بالطبع ، بمهارة وجذابة إلى اختيار شخصية أنثوية لهذا الشر "الغامض" أو ذاك إلى نهاية سعيدة ، فكيف؟ لكن تظل الحقيقة: هذا الموضوع المتمثل في الانجذاب الجدير بالثناء وغير المبرر لشخصية أنثوية إلى هذا الشر أو ذاك ، والذي تم بناؤه على أنه شر جيد ، يمكن تتبعه بثبات على مر السنين كما لو كان على ورق تتبع. وهو في الواقع رمز كبير لما تسعى إليه الصناعة التي تعد Disney جزءًا منها. ماذا يعني هذا الخط مجازيًا - الشخصية الأنثوية تختار الشر ؟ يمكن تفسيره على النحو التالي. هناك ما يسمى "مبادئ" أنثوية ومذكر ، تسمى في بعض التقاليد يين ويانغ.

مبدأ الذكر هو الفعل ، والتعبير عن الذات في الخارج ، والإدراك المادي لشيء ما ، والمبدأ الأنثوي هو عكس المعنى. هذا نوع من العمل الداخلي السلبي في أشكال مختلفة: التناغم مع مشاعرك / قبولك على هذا النحو / الحفاظ على شيء ما / ترشيح الخارج من خلال إدراكك / فن التمييز. المظاهر الهامة للغاية للمبدأ الأنثوي هي التمييز والاختيار. بروح الأمثلة المذكورة أعلاه ، تقوم الشخصية الأنثوية بتقييم واختيار شيء ما. لذا فإن المبدأ الأنثوي الذي يعمل بشكل جيد (= الإدراك والتقييم يعملان بشكل جيد) يقود الشخص إلى توجه مناسب في العالم ، ويساعد على بناء حياة أفضل. عندما يتم انتهاك المبدأ ، لا يكون الشخص قادرًا على "تصفية" الخارج نوعيًا من خلال إدراكه ، فهو غير قادر على التمييز بين "جيد" و "سيئ" ، "نعم" و "لا" ، وبالتالي ، وليس قادر على اختيار الجيد ، وتصفية السيئ. يبدأ الارتباك ، وتصبح الحياة فوضوية في أحسن الأحوال ، وفي أسوأ الأحوال تؤدي إلى طريق مسدود ميؤوس منه ، يصعب الخروج منه. وشركة ديزني ، تقدم هذا الطابع مرارًا وتكرارًا في منتجاتها ، تلقائي من الواضح أن تصور الشر على أنه خير يعمل على التدمير المبكر لمبدأ التقييم والاختيار لدى الناس. تحاول الشركة ، التي تختار الأشرار الواضحين كنماذج لسلوك المشاهدين الصغار ، ترميز مرشحات التمييز الخاصة بهم بشكل مدمر ، وتعديل التصور المناسب للخير والشر ، والخير والشر في الحياة. عندما تعتاد على رؤية الشر كخير على الشاشة ، تبدأ تلقائيًا في الاسترشاد بهذا في الحياة.

الاستنتاجات

الخلط بين الخير والشر من خلال الأشرار الطيبين + فكرة أن المسؤولية عن الشر يمكن أن تكون في مكان ما أبعد من حامل الشر + البرمجة من أجل أتمتة تصور الشر على أنه خير => يؤدي إلى تكوين عدم تمييز الشر في الجمهور + الإدراك التلقائي للشر كظاهرة تافهة ونتيجة لذلك - طريقة مناسبة للحياة ، غير مرتبطة بالأخلاق ، مفهوم قائم على فصل ظاهرتى الخير والشر.

من خلال اتجاه الشر المعقد / الخير بشكل عام ، نحصل على تعليم المشاهدين لما يحمل اليوم اسمًا "المرونة الأخلاقية" … المرونة الأخلاقية هي نوع من النظرة العالمية القائمة على تفاهة الشر - عندما لا يتم تحديد المبادئ الأخلاقية والأخلاقية التي يتصرف الشخص على أساسها بشكل نهائي ويمكن دائمًا مراجعتها اعتمادًا على أي شيء: موقف أو حالة مزاجية أو أمر رئيس أو الموضة أو أي شيء آخر. الخير والشر - على الرغم من ذلك ، يمكنك إظهار "المرونة" ، كما في قصص "ديزني":

"لم يكن الأبطال أو الأشرار هم من أصلحوا بين المملكتين. وصالحت في من اتحد فيها الشر مع الخير.واسمها مؤذ "؛ في الجزء الأول من "Pirates of the Caribbean" ، سألت إليزابيث في مرحلة ما: "إلى جانب من يقف جاك؟" (قبطان قرصان) ، مما يشير إلى ما إذا كان إلى جانب الخير أو إلى جانب الشر ، وبعد ذلك ، دون معرفة الإجابة ، يندفع بجرأة للقتال إلى جانبه. الخير والشر - البطلة ، التي تم تعيينها كنموذج للمشاهد ، لا تهم. يتم الجمع بين الخير والشر في مستوى مشترك رمادي أخلاقي. على نطاق واسع ، من خلال الإيمان بمثل هذا عدم الفصل بين ظواهر الخير والشر ، وعدم أهميتهما من وجهة نظر أخلاقية ، يمكنك بنجاح الحصول على أجيال من المرونة الأخلاقية والولاء لأي شيء من الناس على استعداد لقبوله دون إصدار حكم على ما اقترحه شخص ما. معهم. هؤلاء الأشخاص ، الذين لم يعتادوا على العمل وفقًا للمبادئ الأخلاقية ، مناسبون جدًا للتلاعب.

ما هو قاسٍ بشكل خاص ، ديزني ، بصفتها السلطة الإعلامية الرئيسية للأطفال ، "تلتقط" أجندة المعلومات المدمرة في الشبكة في المرحلة الأكثر ضعفًا - في بداية الرحلة ، في فترة القابلية القصوى للتأثر والعزل. وعندما يجب أن تكون أفلام الأطفال / المراهقين والرسوم الكرتونية مساعدين جيدين للنمو ، يجب أن تلهم ، وتحفز ، وتساعد في تكوين أفضل الصفات ، وصفات الفائزين ، وقصص ديزني الجميلة المرئية ، ولكن المدمرة بشكل هادف من وجهة نظر تشكيل الأساس الأيديولوجي هو شيء مثل السقالات الفاسدة التي "ستسقط" بالتأكيد المشاهد الذي يأسرهم على طريق حياته.