العمارة الحجرية المسروقة من روسيا

2024 مؤلف: Seth Attwood | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 15:57

نحن نضحك على الصور النمطية الراسخة في أذهان الأجانب حول روسيا وحول الروس. ولا ندرك حتى حقيقة أننا أنفسنا في أسر كليشيهات مماثلة عن أنفسنا. على سبيل المثال ، ما الصورة التي يتم رسمها في ذهنك ، كمقيم عادي في روسيا الحديثة ، عندما تذكر عبارات "فلاديمير روس" ، أو "روس القديمة"؟ لن أخطأ ضد الحقيقة إذا قلت أننا في الغالب نمثل روسيا على النحو التالي:

إن أسطورة روسيا الخشبية بالكامل متجذرة في أذهاننا لدرجة أنه حتى عند إعادة بناء المباني والهياكل القديمة ، غالبًا ما يضيف المرممون نكهة روسية عمدًا إلى الأماكن التي لم تشم رائحتها مطلقًا. يعلم الجميع أن إيزبورسك بنيت في الأصل بالكامل من الحجر. حتى الحظائر وأقفاص الدجاج هناك مصنوعة من الحجر الجيري حتى يومنا هذا.

دعنا نلقي نظرة على صورة العنوان. هذا المبنى مثير للاهتمام من جميع الجهات. من اللافت للنظر على الفور أنه لا يحتوي إلا على بنية فوقية خشبية ، وأن الأرضية "الطابق السفلي" مصنوعة من الآجر. علاوة على ذلك ، من الواضح أن التربة جلبتها. لم تنمو في الأرض ، بل كانت مغطاة بالرمال والطين. هذا واضح بالفعل للجميع تقريبًا. لا يتم بناء الطوابق السفلية من الطوب ، وذلك بسبب عدم استقرار الطين المحروق للرطوبة.

لهذا السبب تم حفر خندق حول المبنى حتى لا تدمر المياه الجوفية أساس الطوب المتبقي من المبنى السابق. تم إنشاء البنية الفوقية الخشبية في وقت لاحق ، خلال فترة ما بعد الفيضان. من الجدير بالذكر أن على السطح توجد "الجرار" ، أو بالأحرى المزهريات التي كانت تستخدم في الماضي كمصابيح. ربما أعاد مرمم المبنى ترميمها لإضفاء مظهرها الأصلي على المبنى. وبالطبع لم يتم استخدام المزهريات للغرض المقصود منها.

لإكمال الصورة ، يوجد نصب معماري آخر لمدينة نوفوسيبيرسك:

من فضلك ، هذا مبنى من الحجر بالكامل ، غير متأثر بالفيضان. وقد لوحظت هذه الصورة في جميع أنحاء أراضي الإمبراطورية الروسية في القرن التاسع عشر. لكن هذا عمليا بالأمس ، وقبل ذلك ، ربما كانت روسيا لا تزال مصنوعة من الخشب؟ جوابي هو نعم. في الواقع ، كان الجزء الأكبر منه مصنوعًا من الخشب ، تمامًا مثل أوروبا وبقية الأرض. ومع ذلك ، فإن الدليل على وجود العمارة الحجرية المتقدمة في إقليم تارتاري العظيم هو أكبر وفرة. ليس أقل من البلدان الأخرى ، وربما أكثر من ذلك.

حتى يومنا هذا فقط لم يبقوا على قيد الحياة بصعوبة ، لكن السبب في ذلك ، على الأرجح ، كان العواقب المدمرة للعناصر بالنسبة لروسيا أكثر من تلك التي تعرضت لها إيطاليا نفسها بـ "مدينتها الخالدة". وتقدم أحدث الأدلة الأثرية دليلاً قوياً على أن هذه ليست مجرد نسخة. من أكثر الاكتشافات إثارة للدهشة هو الطابق السفلي لأحد المعابد التي تعود إلى القرن الثاني عشر في إقليم دير بوجوليوبسكي في منطقة فلاديمير.

ربما كان المعبد في الأصل أطول بمقدار الربع مما هو عليه اليوم. لأن الطابق السفلي كان مدفونًا بالكامل تحت الانجرافات ، والتي يسميها علماء الآثار "الطبقة الثقافية". حتى لو كان هذا طابقًا سفليًا ، فمن سيتعهد بشرح سبب ضرورة جعل أجزائه بهذا الشكل:

بعد كل شيء ، لست بحاجة إلى أن تكون بانيًا محترفًا لكي تفهم أن تلك العناصر التي كانت تحت الأرض هي مرتبة أعلى من حيث الجودة. وهذا يعني ، باتباع منطق المؤرخين الأرثوذكس ، ما يجب أن يكون رشيقًا وجميلًا على الأرض ، ويتم تنفيذه على أعلى مستوى تكنولوجي ، وماذا على السطح "سينزل على أي حال". لكن هذا هو بالضبط ما نراه.ما تم بناؤه فوق أرضية مملوءة ، حولته العناصر إلى "قبو" ، يبدو وكأنه "اختراق" مثير للشفقة.

لكن بدلاً من ذلك ، قال مؤرخونا الأصليون … لن تصدقوا … قالوا إنهم "… اكتشفوا بقايا معبد بني في القرن الثاني عشر ، على الأرجح من قبل حرفيين إيطاليين." (المقالة الأصلية هنا:

حسنًا ، ماذا أيضًا! بالطبع ، بنى الإيطاليون كنائس للروس. هل من المقبول ظهور دولة إيطاليا فقط في عام 1861 ، عندما تم افتتاح المترو بالفعل في لندن؟ بعد كل شيء ، قبل ذلك ، في موقع إيطاليا ، كانت هناك إمارات متفرقة! لا يستطيع علماؤنا التغلب على الصورة النمطية حول روسيا الخشبية ، وبمجرد أن يصادفوا شيئًا لا يتوافق مع العبارة المبتذلة الموضوعة من على مقاعد المدرسة ، فإنهم يقعون في ذهول ويبدأون في البحث عن تفسيرات وفقًا للمنهجية الخشنة. نظرًا لأنها لا تشبه الروسية ، فهذا يعني أنها إسكندنافية. لا يتطابق مع الاسكندنافية ثم الإيطالية. اذن ماذا؟ الكرملين هو موسكو ، تم بناء فرايزيني …

لكن الجميع يعلم جيدًا أن موسكو كانت دائمًا من الحجارة البيضاء في جميع الأوقات. كما تم بناء أوغليش ، وروستوف ، وياروسلافل ، ونيجني نوفغورود ، وفلاديمير ، وكوستروما ، وجميع مدن موسكوفي من الحجر الأبيض ، والذي لم يتم الحفاظ عليه اليوم تقريبًا. تم العثور عليها أثناء عمليات التنقيب ، والعلماء في حيرة من أمرهم حول مكان تنقيب الروس عن هذا الحجر. النسخة المتعلقة بالأصل الاصطناعي للحجر ليست حتى على جدول الأعمال ، ولكن في الوقت نفسه ، يشير كل شيء إلى أن هذا الحجر ليس حجرًا على الإطلاق ، ولكنه ملموس ، من بين مكوناته الجير الرئيسي. بفضلها ، كانت الكتل بيضاء.

وقد تطورت أفكارنا الحديثة حول المدن الحجرية في أوروبا نتيجة للتأثير على الوعي مع الأفلام الحديثة عن الفرسان. في الواقع ، لم يكن هناك فرق كبير بين المدن الأوروبية والروس.

بشكل عام ، الحقيقة هي أنه لم يكن هناك فرق بين روما وكييف. كان هناك كلا من المباني الحجرية والخشبية. صحيح ، كان هناك حجر غار في كييف ، لكن هذا غار … نعم … ولكن ماذا عن "البوابة الذهبية"؟

مضحك؟ واختنقت بهذه الصياغة. انتبه إلى الامتداد. في رأيي هذا هو تأليه الأمية! يقوم القائمون على إعادة البناء ببناء مبنى من الطوب يعود إلى أيام ياروسلاف الحكيم ، وكان من الثابت في رؤوسهم أن كل شيء في ذلك الوقت كان من الممكن فقط أن يكون مصنوعًا من الخشب لدرجة أنهم لم يستطيعوا إلا أن يعلقوا "جناحًا" من جذوع الأشجار. لماذا؟!

لماذا أسأل هل تم ذلك ؟! وما هو البرج الموجود في المركز على شكل صحن الكنيسة؟ من جاء بفكرة "حشر" هذا المبنى في هيكل دفاعي؟ ومن قال بشكل عام إنها دفاعية؟ ماذا يعرف مؤرخونا عنه؟ لا شيء مطلقا! هذا ما بدت عليه هذه البنية "الدفاعية" في عام 1861.

و و و …؟ ما هو نوع الخيال الذي تحتاجه حتى تتم إعادة بناء هذه "الأحجار الثلاثة" إلى ما هو قائم الآن في كييف ، ويسمى "نصب تذكاري للهندسة المعمارية الدفاعية"؟ لماذا لا نفترض أنها كانت كاتدرائية؟ أم الحمامات الحرارية؟

لا يزال هناك القليل من الحقيقة. يمكن أن تكون بوابة بالفعل ، لكن.. أين البوابة؟ أمامنا جزء صغير باقٍ من نوع من الهياكل العملاقة. نعم. إنها حقا بوابة. لكن البوابة لنا. وإذا رسمت في مخيلتك المبنى المفقود ، الذي كان يوجد فيه مثل هذا الباب ، ستحصل على صورة بأسلوب إبداعات دي.بي. بيرانيزي. إلى أين تقودنا هذه البوابات ، لن نعرف أبدًا. لكن فكرة "مكافأة" الافتتاح الباقي لمبنى غائب تمامًا بعنوان هيكل دفاعي هي فكرة مبالغ فيها ، حتى بالنسبة للطالب الجديد في كلية الهندسة المعمارية. على الأقل سيطلقون عليه "قوس النصر" ، ولن يشك أحد في ذلك لفترة طويلة جدًا.

وفي حالتنا ، من الآمن أن نقول إنه في منتصف القرن التاسع عشر في كييف ، لم تكن هناك آثار لحضارتنا السابقة للطوفان. الشخص الذي صوره ساكن "المدينة السلافية المختفية" في "لوحاته":

لسبب ما ، يعتبر رسام خيال علمي يصور أطلالًا رائعة.لكن … في نفس الوقت لا أحد ينكر أنه وثق عمليات التنقيب عن الآثار الرومانية! اتضح أنه حيثما يكون ذلك مناسبًا - المهندس المعماري ، وحيث يكون غير مريح - يكون الفنان كارثة. والحقيقة هي أنه لم يكن يتخيل. خدم ككاميرا. نعم ، لم يتم اختراع الصورة بعد ، وكان من الضروري أثناء التنقيب توثيق كل شيء بدقة ، من أجل إعادة إنشاء ما كان ممكنًا مع مراعاة مستوى التكنولوجيا في القرن الثامن عشر. إنه ليس عبقري الرسم الرائع. هو فنان وثق إعادة بناء الهياكل ما قبل الطوفان بدقة تصويرية. وتعتبر المباني التي لا يمكن ترميمها رائعة. وهذا ما فعله Piranesi بالفعل:

هذا هو !!! ابتكر Piranesi عشرات المجلدات من الرسومات والرسومات ، وفي الغالبية العظمى منها عبارة عن مستندات فنية بحتة. هم غير معروفين لعامة الناس. الجمهور مسرور فقط باللوحة المدمرة:

تشبه إلى حد بعيد البوابة الذهبية في كييف ، أليس كذلك؟ أعني بالأسلوب وبنفس درجة الدمار. هناك ، من بين ثلاثة أحجار ، وُلدت "قلعة البوابة" (لم يتمكنوا من التفكير في أي شيء أكثر غباءً كيف يوحدون المتعارضين - البوابة والقلعة) ، وفي روما كانت تسمى ثلاثة أحجار "مصطلحات". لماذا ليس "سجن" في الواقع؟ بعد كل شيء ، لم يكن Piranesi إيطاليًا ، لقد كان من البندقية. والبندقية هي مدينة فينيتا التي ، حسب الأسطورة ، ابتلعها البحر. نعم ، يمتص جزئيا. اضطررت لركوب القوارب في الشوارع وليس على الجياد. و Veneti هم قبيلة روسية ، وعلى الأرجح تحدثوا بلغة مفهومة لنا الآن بدون مترجم. وبما أن Piranesi أطلق عليها اسم "TheRMs" ، فهذا يعني أنه كان يقصد شيئًا آخر ، وليس الحمامات على الإطلاق. يمكن أن تنشأ "المصطلحات" كنتيجة للترجمة إلى اللاتينية من كلمة "TeReM" (برج).

تم اختراع اللغة اللاتينية على وجه التحديد حتى تتمكن القبائل المختلفة من فهم بعضها البعض ، والأهم من ذلك ، تفسير الوثائق المكتوبة بشكل لا لبس فيه ، دون تشويه المعنى ، ودون مساعدة المترجمين. لم يتكلموا اللاتينية. هذه لغة مكتوبة بحتة ، وبفضله ، هذه اللغة الميتة ، كان من الممكن أن يتحول إيفان فاسيليفيتش أوجنيف إلى جيوفاني باتيستا بيرانيزي. تمامًا مثل نيكولاي وماتفي ومارك ، تحولوا في المصادر الحديثة إلى نيكولو وماتيو وماركو بولو.