التقنيات المتعالية لمصر القديمة

2024 مؤلف: Seth Attwood | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 15:57

دعنا ننتقل مرة أخرى إلى واحدة من أقدم الحضارات في العالم وإلى واحدة من أكثر الدول غموضًا - مصر. الإصدارات والخلافات التي لا تعد ولا تحصى تؤدي إلى ظهور آثار لأنشطة وهياكل القدماء. فيما يلي بعض الأسئلة الأخرى التي لا يمكن أن يكون هناك سوى إجابات رائعة عليها.

في مطلع الألفية الثالثة قبل الميلاد. ه. في مصر ، حدث طفرة تكنولوجية لا يمكن تفسيرها عمليا من الصفر. كما لو كان عن طريق السحر ، في وقت قصير للغاية ، أقام المصريون الأهرامات وأظهروا مهارة غير مسبوقة في معالجة المواد الصلبة - الجرانيت والديوريت والسبج والكوارتز … كل هذه المعجزات تحدث قبل ظهور الحديد والأدوات الآلية والأدوات التقنية الأخرى.

بعد ذلك ، تختفي المهارات الفريدة لقدماء المصريين بنفس السرعة وبشكل غير مفهوم …

خذ على سبيل المثال قصة التوابيت المصرية. وهي مقسمة إلى مجموعتين مختلفتين بشكل لافت للنظر في جودة الأداء. من ناحية ، الصناديق المصنوعة بلا مبالاة ، والتي تسود فيها الأسطح غير المستوية. من ناحية أخرى ، فإن حاويات الجرانيت والكوارتزيت متعددة الألوان ذات الأغراض غير المعروفة مصقولة بمهارة لا تصدق. غالبًا ما تكون جودة معالجة هذه التوابيت في حدود تكنولوجيا الآلات الحديثة.

لا يقل اللغز عن التماثيل المصرية القديمة التي تم إنشاؤها من واجب ثقيل مواد. في المتحف المصري ، يمكن للجميع مشاهدة تمثال منحوت من قطعة واحدة من الديوريت الأسود. سطح التمثال مصقول حتى النهاية المرآة. يقترح العلماء أنها تنتمي إلى فترة الأسرة الرابعة (2639-2506 قبل الميلاد) وتصور الفرعون خفرع ، الذي يُنسب إليه بناء أحد أكبر ثلاثة أهرامات في الجيزة.

لكن هذا هو الحظ السيئ - في تلك الأيام ، استخدم الحرفيون المصريون الأدوات الحجرية والنحاسية فقط. لا يزال من الممكن معالجة الحجر الجيري الناعم بمثل هذه الأدوات ، ولكن الديوريت ، وهو من أصعب الصخور ، حسنا ، بأي حال من الأحوال.

وهذه لا تزال أزهار. لكن تمثال ممنون العملاق ، الواقع على الضفة الغربية لنهر النيل ، مقابل الأقصر ، عبارة عن توت بالفعل. ليس فقط أنها مصنوعة من كوارتزيت شديد التحمل يبلغ ارتفاعها 18 مترا ووزن كل تمثال 750 طنا. بالإضافة إلى ذلك ، فهي ترتكز على قاعدة كوارتزيت بوزن 500 طن! من الواضح أنه لا يوجد جهاز نقل يتحمل مثل هذا الحمل. على الرغم من أن التماثيل قد تضررت بشدة ، إلا أن الصناعة الممتازة للأسطح المستوية التي نجت تشير إلى استخدام تكنولوجيا الآلة المتقدمة.

ولكن حتى عظمة هذا التمثال تتضاءل مقارنة ببقايا تمثال عملاق يستريح في فناء الرامسيوم ، المعبد التذكاري لرمسيس الثاني. مصنوع من قطعة واحدة الجرانيت الوردي بلغ ارتفاع التمثال 19 مترا ووزنه 1000 طن! كان وزن القاعدة التي كان التمثال يقف عليها حوالي 750 طنًا. إن الحجم الهائل للتمثال وأعلى جودة في التنفيذ لا يتناسبان مطلقًا مع القدرات التكنولوجية المعروفة لمصر خلال عصر الدولة الحديثة (1550-1070 قبل الميلاد) ، حيث يؤرخ العلم الحديث للنحت.

لكن الرامسيوم نفسه يتوافق تمامًا مع المستوى التقني في ذلك الوقت: تم إنشاء التماثيل ومباني المعابد بشكل أساسي من الحجر الجيري الناعم ولا تتألق مع بهجة البناء.

نلاحظ نفس الصورة مع تمثال ممنون العملاق ، الذي يتحدد عمره ببقايا المعبد التذكاري الموجود خلفهم. كما في حالة Ramesseum ، فإن جودة هذا الهيكل ، بعبارة ملطفة ، لا تتألق بالتقنيات العالية - من الطوب اللبن والحجر الجيري الخام ، هذا كل ما في البناء.

يحاول الكثيرون تفسير مثل هذا الحي غير المتناسق فقط من خلال حقيقة أن الفراعنة ربطوا مجمعات معابدهم ببساطة بآثار متبقية من مكان آخر ، حضارة أقدم بكثير ومتطورة للغاية.

هناك لغز آخر مرتبط بالتماثيل المصرية القديمة. هذه العيون مصنوعة من قطع الكريستال الصخري ، والتي تم إدخالها ، كقاعدة عامة ، في الحجر الجيري أو المنحوتات الخشبية. جودة العدسات عالية جدًا لدرجة أن أفكار ماكينات الخراطة والطحن تأتي بشكل طبيعي.

عيون التمثال الخشبي لفرعون حورس ، مثل عيني شخص حي ، تبدو إما زرقاء أو رمادية ، حسب زاوية الإضاءة وحتى تقليد البنية الشعرية لشبكية العين! أستاذ باحث جاي اينوك من جامعة بيركلي ، أظهر القرب المذهل لهذه الدمى الزجاجية من الشكل والخصائص البصرية للعين الحقيقية.

ويرى الباحث الأمريكي أن مصر حققت أعظم مهارة لها في معالجة العدسات بنحو 2500 قبل الميلاد. ه. بعد ذلك ، تتوقف هذه التكنولوجيا الرائعة لسبب ما عن الاستغلال ويتم نسيانها بعد ذلك تمامًا. التفسير الوحيد المعقول هو أن المصريين استعاروا قطع الكوارتز لنماذج العين من مكان ما ، وعندما نفد الاحتياطي ، توقفت "التكنولوجيا" أيضًا.

إن عظمة الأهرامات والقصور المصرية القديمة واضحة تمامًا ، ولكن لا يزال من المثير للاهتمام معرفة كيف وباستخدام التقنيات التي كان من الممكن إنشاء هذه المعجزة المذهلة.

1. تم استخراج معظم كتل الجرانيت العملاقة في المحاجر الشمالية بالقرب من مدينة أسوان الحديثة. تم استخراج الكتل من الكتلة الصخرية. من المثير أن نرى كيف حدث هذا.

2. تم عمل أخدود بجدار مسطح للغاية حول المبنى المستقبلي.

3. علاوة على ذلك ، تمت محاذاة الجزء العلوي من الكتلة الفارغة والمستوى المجاور للكتلة أيضًا. أداة غير معروفة ، بعد العمل الذي كان هناك حتى أخاديد مكررة صغيرة.

4. تركت هذه الأداة أيضًا أخاديدًا مماثلة في أسفل الخندق أو الأخدود ، حول الكتلة فارغة.

5. يوجد أيضًا العديد من الثقوب المسطحة والعميقة في قطعة العمل وكتلة الجرانيت حولها.

6. في جميع الزوايا الأربع للجزء ، يتم تقريب الأخدود بسلاسة ودقة على طول نصف القطر.

7. وهنا الحجم الحقيقي للكتلة الفارغة. من المستحيل تمامًا تخيل التكنولوجيا التي يمكن من خلالها استخراج كتلة من مصفوفة.

لا توجد قطع أثرية تشير إلى كيفية رفع قطع العمل ونقلها.

8. ثقب مقطعي. هرم أوسركاف.

9. حفرة مقطعية. هرم أوسركاف.

10. معبد ساحورة. ثقب بعلامات دائرية متكررة بشكل متساوٍ.

11. معبد ساحور.

12. معبد ساحور. حفرة مع مخاطر دائرية تسير في نفس الملعب. يمكن عمل هذه الثقوب باستخدام مثقاب أنبوبي نحاسي باستخدام مسحوق اكسيد الالمونيوم وإمدادات المياه. يمكن ضمان دوران الأداة عن طريق محرك بحزام مسطح من دولاب الموازنة الدوار.

13. هرم جدكار. أرضية البازلت.

14. هرم جدكار. الأرضية المسطحة مصنوعة من البازلت ، والتقنية غير معروفة ، وكذلك الأداة التي يمكن بها تنفيذ هذا العمل. انتبه للجانب الأيمن. ربما لم يتم دفع الأداة إلى الحافة لسبب غير معروف.

15. هرم أوسركاف. أرضية البازلت.

16. هرم منكور. جدار مستوي بأداة غير معروفة. من المفترض أن العملية غير مكتملة.

17. هرم منكور. جزء آخر من الجدار. من الممكن أن تكون عملية المحاذاة أيضًا غير مكتملة.

18. معبد حتشبسوت. تفاصيل لمحة عن الواجهة. جودة جيدة لتصنيع الأجزاء ، يمكن إجراء أخذ عينات الأخدود باستخدام قرص نحاسي دوار مع إضافة مسحوق اكسيد الالمونيوم وإمدادات المياه.

19. مصطبة بتحبسيسا. كتلة مسننة. جودة طحن الحواف عالية جدًا ؛ ربما كانت المسامير عنصرًا هيكليًا. التكنولوجيا غير معروفة.

إليك المزيد من المعلومات:

يضم متحف القاهرة ، مثل العديد من المتاحف الأخرى في العالم ، عينات حجرية عُثر عليها في وحول الهرم المدرج الشهير في سقارة ، والمعروف باسم هرم الفرعون الثالث من سلالة زوسر (2667-2648 قبل الميلاد). وجد الباحث في الآثار المصرية يو بتري شظايا من قطع مماثلة في هضبة الجيزة.

هناك عدد من القضايا التي لم يتم حلها بخصوص هذه العناصر الحجرية. الحقيقة هي أنها تحمل آثارًا مؤكدة للمعالجة الميكانيكية - الأخاديد الدائرية التي يتركها القاطع أثناء الدوران المحوري لهذه الكائنات أثناء إنتاجها على بعض الآليات نوع المخرطة.في الصورة اليسرى العلوية ، تكون هذه الأخاديد مرئية بشكل خاص بالقرب من مركز الأشياء ، حيث يعمل القاطع بشكل مكثف في المرحلة النهائية ، كما تظهر الأخاديد التي بقيت مع تغيير حاد في زاوية التغذية لأداة القطع. تظهر آثار معالجة مماثلة على وعاء البازلت في الصورة اليمنى (المملكة القديمة ، محفوظة في متحف بتري).

هذه المجالات الحجرية والأوعية والمزهريات ليست فقط الأدوات المنزلية قدماء المصريين ، ولكن أيضًا أمثلة على أعلى فن وجده علماء الآثار على الإطلاق. التناقض هو أن المعروضات الأكثر إثارة للإعجاب تنتمي إلى أقرب وقت ممكن فترة الحضارة المصرية القديمة. وهي مصنوعة من مجموعة متنوعة من المواد - من المواد اللينة ، مثل المرمر ، إلى أكثر المواد "صعوبة" من حيث الصلابة ، مثل الجرانيت. العمل باستخدام الحجر الناعم مثل المرمر سهل نسبيًا مقارنة بالجرانيت. يمكن معالجة المرمر بأدوات بدائية وطحن. تثير الأعمال الفنية التي يتم إجراؤها في الجرانيت الكثير من الأسئلة اليوم وتشهد ليس فقط على المستوى العالي للفن والحرف ، ولكن ، على الأرجح ، على التكنولوجيا الأكثر تقدمًا في مصر ما قبل الأسرات.

كتب بيتري عن هذا: … يبدو أن المخرطة كانت أداة شائعة في الأسرة الرابعة كما هي في أرضيات المصنع اليوم.».

في الأعلى: كرة جرانيتية (سقارة ، الأسرة الثالثة ، متحف القاهرة) ، وعاء الكالسيت (الأسرة الثالثة) ، مزهرية الكالسيت (الأسرة الثالثة ، المتحف البريطاني).

تم صنع القطع الحجرية مثل هذه المزهرية الموجودة على اليسار في أقدم فترة من التاريخ المصري ولم تعد موجودة في وقت لاحق. السبب واضح - فقدت المهارات القديمة. بعض المزهريات مصنوعة من حجر شست هش للغاية (قريب من السيليكون) وما زال - ولأسباب غير مفهومة - مكتملًا ومعالجًا وصقلًا إلى حالة تختفي فيها حافة المزهرية تقريبًا سمك ورقة الورق - وفقًا لمعايير اليوم ، يعد هذا ببساطة إنجازًا غير عادي لسيد قديم.

المنتجات الأخرى المنحوتة من الجرانيت أو الرخام السماقي أو البازلت ، تكون مجوفة "تمامًا" ، وفي نفس الوقت ذات رقبة ضيقة وأحيانًا طويلة جدًا ، مما يجعل وجودها عملية المعالجة الداخلية للسفينة غامضة ، بشرط أن تكون مصنوعة يدويًا (الصحيح).

تمت معالجة الجزء السفلي من المزهرية الجرانيتية بدقة تجعل المزهرية بأكملها (قطرها 23 سم تقريبًا ، مجوفة من الداخل وذات رقبة ضيقة) ، عند وضعها على سطح زجاجي ، تقبلها بعد التأرجح عمودي تماما موقف خط الوسط. في الوقت نفسه ، لا تزيد مساحة التلامس مع زجاج سطحه عن مساحة بيضة الدجاج. الشرط الأساسي لمثل هذا التوازن الدقيق هو أن الكرة الحجرية المجوفة يجب أن تكون مسطحة تمامًا ، سماكة جدار متساوية (مع مساحة القاعدة الصغيرة هذه - أقل من 3.8 مم² - أي عدم تناسق في مادة كثيفة مثل الجرانيت من شأنه أن يؤدي إلى انحراف المزهرية عن المحور الرأسي).

يمكن لمثل هذه المسرات التكنولوجية أن تدهش أي مصنع اليوم. في الوقت الحاضر ، من الصعب جدًا صنع مثل هذا المنتج حتى في نسخة السيراميك. في الجرانيت - يكاد يكون من المستحيل.

اقرأ المزيد هنا حول سر قرص SABU

يعرض متحف القاهرة منتجًا أصليًا كبيرًا نوعًا ما (قطره 60 سم أو أكثر) مصنوع من حجر الأردواز.وهي تشبه إناء كبير قطر مركزه أسطواني 5-7 سم ، مع حافة خارجية رقيقة وثلاث صفائح متباعدة بشكل متساوٍ حول المحيط ومثنية باتجاه مركز "المزهرية". هذا مثال قديم على الحرفية المذهلة.

تُظهر هذه الصور أربع عينات فقط من آلاف العناصر الموجودة داخل وحول الهرم المدرج في سقارة (ما يسمى بهرم زوسر) ، والذي يُعتقد أنه أقدم هرم حجري في مصر اليوم. إنها الأولى من نوعها ، والتي ليس لها نظائرها وأسلافها. يعد الهرم ومحيطه مكانًا فريدًا من حيث عدد القطع الفنية والأواني المنزلية المصنوعة من الحجر التي تم العثور عليها ، على الرغم من أن المستكشف المصري ويليام بيتري وجد أيضًا أجزاء من هذه العناصر في منطقة هضبة الجيزة.

تحتوي العديد من اكتشافات سقارة على رموز منقوشة على السطح بأسماء حكام الفترة الأولى من التاريخ المصري ، من ملوك ما قبل الأسرات إلى الفراعنة الأوائل. انطلاقا من الكتابة البدائية ، من الصعب تخيل أن هذه النقوش قد قام بها نفس الحرفي الذي ابتكر هذه العينات الرائعة. على الأرجح ، تمت إضافة هذه "الكتابة على الجدران" لاحقًا من قبل هؤلاء الأشخاص الذين تبين بطريقة ما أنهم مالكوها اللاحقون.

تُظهر الصور منظرًا عامًا للجانب الشرقي من الهرم الأكبر في الجيزة بمخطط موسع. يشير المربع إلى قسم من موقع البازلت بآثار استخدام أداة النشر.

يرجى ملاحظة أن علامات النشر على بازلت حجر بركاني واضح ومتوازي. تشير جودة هذا العمل إلى أن القطع قد تمت بشفرة ثابتة تمامًا ، مع عدم وجود علامة على "الانعراج" الأولي للشفرة. بشكل لا يصدق ، يبدو أن نشر البازلت في مصر القديمة لم يكن مهمة شاقة للغاية ، لأن الحرفيين سمحوا لأنفسهم بسهولة بترك علامات "ملائمة" غير ضرورية على الصخر ، والتي إذا تم قطعها يدويًا ، ستكون مضيعة للوقت والجهد. هذه القطع "التجريبية" ليست الوحيدة هنا ، يمكن العثور على العديد من العلامات المتشابهة من أداة ثابتة وسهلة القطع داخل دائرة نصف قطرها 10 أمتار من هذا المكان. جنبا إلى جنب مع الأفقي توجد أخاديد متوازية عمودية (انظر أدناه).

ليس بعيدًا عن هذا المكان ، يمكننا أيضًا رؤية التخفيضات (انظر أعلاه) ، مروراً على طول الحجر ، كما يقولون ، على طول خط مماس. في معظم الحالات ، من الملاحظ أن هذه "المناشير" لها أخاديد نظيفة وسلسة ومتوازية باستمرار ، حتى في بداية ملامسة "المنشار" للحجر. هذه العلامات الموجودة في الحجر لا تظهر أي علامات عدم استقرار أو "اهتزاز المنشار" الذي يمكن توقعه عند النشر بشفرة طويلة مع رجوع يدوي طولي ، خاصة عند البدء في قطع الحجر بقوة البازلت. هناك خيار في هذه الحالة أنه تم قطع جزء بارز من الصخر ، بعبارة بسيطة ، "نتوء" ، والذي يصعب تفسيره بدون سرعة أولية عالية "لقطع" النصل.

تفصيل آخر مثير للاهتمام هو استخدام تقنية الحفر في مصر القديمة. كما كتب بيتري ، "تتراوح القنوات المحفورة من 1/4" (0.63 سم) إلى 5 "(12.7 سم) في القطر ، والجريان من 1/30 (0.8 ملم) إلى 1/5 (~ 5 ملم) في. أصغر ثقب تم العثور عليه في الجرانيت يبلغ قطره 2 بوصة (~ 5 سم) ".

اليوم ، القنوات التي يصل قطرها إلى 18 سم والتي تم حفرها في الجرانيت معروفة بالفعل (انظر أدناه).

تم عرض منتج الجرانيت الموضح في الصورة ، والذي تم حفره باستخدام مثقاب أنبوبي ، في عام 1996 في متحف القاهرة دون أي معلومات مصاحبة أو تعليقات من موظفي المتحف. تُظهر الصورة بوضوح أخاديد حلزونية دائرية في المناطق المفتوحة للمنتج ، والتي تتطابق تمامًا مع بعضها البعض. يبدو أن النمط "الدوراني" المميز لهذه القنوات يؤكد ملاحظات بتري حول طريقة إزالة جزء من الجرانيت عن طريق الحفر المسبق لنوع من "سلسلة" الثقوب.

ومع ذلك ، إذا ألقيت نظرة فاحصة على القطع الأثرية المصرية القديمة ، يصبح من الواضح أن حفر ثقوب في الأحجار ، حتى الأصعب السلالات - لم تشكل اي مشكلة جدية للمصريين. في الصور التالية ، يمكنك رؤية القنوات ، التي يُفترض أنها مصنوعة بطريقة الحفر الأنبوبي.

تظهر معظم مداخل الجرانيت في معبد الوادي بالقرب من أبو الهول قنوات حفر أنبوبية. تظهر الدوائر الزرقاء على الخريطة على اليمين موقع الثقوب في المعبد. أثناء بناء المعبد ، تم استخدام الثقوب ، على ما يبدو ، لربط مفصلات الأبواب عند تعليق الأبواب.

في الصور التالية ، يمكنك أن ترى شيئًا أكثر إثارة للإعجاب - قناة يبلغ قطرها حوالي 18 سم ، تم الحصول عليها من الجرانيت باستخدام مثقاب أنبوبي. سمك حافة القطع للأداة مذهل. إنه أمر لا يصدق أنه كان نحاسيًا - نظرًا لسمك الجدار النهائي للمثقاب الأنبوبي والقوة المتوقعة المطبقة على حافة القطع ، يجب أن يكون سبيكة ذات قوة لا تصدق (تُظهر الصورة إحدى القنوات التي فتحت عندما كان الجرانيت تم تقسيم الكتلة في الكرنك).

ربما ، من الناحية النظرية البحتة ، في وجود ثقوب من هذا النوع ، لا يوجد شيء مذهل بشكل لا يصدق ، والذي لم يكن من الممكن أن يستقبله المصريون القدماء برغبة كبيرة. ومع ذلك ، فإن حفر الثقوب في الجرانيت هو عمل صعب. الحفر الأنبوبي هو طريقة متخصصة إلى حد ما لن تتطور ما لم تكن هناك حاجة حقيقية لثقوب ذات قطر كبير في الصخور الصلبة. تُظهر هذه الثقوب مستوى عالٍ من التكنولوجيا ، طورها المصريون ، على ما يبدو ، ليس من أجل "الأبواب المعلقة" ، ولكن تم بالفعل إنشاءها وتطورها بحلول ذلك المستوى الزمني ، والذي كان سيتطلب عدة قرون على الأقل لتطويرها وتجربتها الأولية للتطبيق.