أعمدة إسحاق وأكثر. الجزء 2

2024 مؤلف: Seth Attwood | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 15:57

في الداخل ، الكاتدرائية رائعة أيضًا. بصفتي بانيًا وصانعًا ، فأنا مهتم جدًا بفهم ما يتم القيام به وكيف يتم ذلك. هذا ما سنفعله. علاوة على ذلك ، سيساعد هذا في تحديد ما هو من طبعة جديدة وما هو قديم. وربما قديمة جدا.

لنبدأ بحقيقة أن الزخرفة الحالية للكاتدرائية هي 3/4 التي أنشأها المرممون السوفييت بعد الحرب الوطنية العظمى في سياق الأعمال واسعة النطاق في 1947-1963. سأكرر - بنسبة 3/4! حتى لا يتوهم أحد أن هناك بالفعل لوحات لكارل بريولوف ، مذبح كلينزي ، إلخ. إليكم صورة من المدرجات داخل الكاتدرائية نفسها.

لاحظ هنا أن الجص كان متصلًا بقاعدة مقواة. التعزيز بخطوة معينة في الصفوف مرئي للغاية. بالنسبة لي كمنشئ ، من الواضح تمامًا أن هذا التعزيز يتم إدخاله في قاعدة محفورة ويتم قطعه باستخدام أداة القطع. هذا يعني فقط أنه في وقت الإنهاء السابق ، تم استخدام أداة مشابهة لمطرقة حديثة وطاحونة حديثة. والسؤال الوحيد هو متى؟ الحقيقة هي أن أعمال الترميم واسعة النطاق حدثت في العشرينات والثلاثينيات من القرن العشرين ، وكذلك في الربع الأخير بأكمله من القرن التاسع عشر. كان من الممكن أن يكون تحت حكم مونتفيراند. كان يمكن أن يكون في وقت سابق. يعلم الله فقط عدد المرات التي تم فيها تغيير الجص في مكان معين. وبشكل عام ، ربما لم يكن الجص موجودًا هنا في الأصل.

نحن نبحث في أي حالة كانت اللوحات.

كانت.

هكذا أصبح.

وفقًا للتاريخ الرسمي ، عانت جميع زخارف الكاتدرائية من الطقس البارد. مثل عدم وجود تدفئة أثناء الحرب ، تجمد كل شيء في الشتاء وبالتالي سقط كل شيء. ولكنه ليس كذلك. الحقيقة هي أنه لم يكن هناك تدفئة في الكاتدرائية حتى الستينيات من القرن العشرين. في الستينيات فقط تم توفير التدفئة المركزية للكاتدرائية في الطابق السفلي ، حيث تم توفيرها إلى داخل الكاتدرائية من خلال قنوات التهوية. منذ عدة سنوات ، تمت أعمال التجديد والآن أصبح نظام التدفئة بأكمله حديثًا. سيخبرك المرشدون أنه كان هناك مواقد في الأقبية وأن التدفئة كانت بالفعل موقد. ولكن هذا ليس صحيحا. في السابق ، كان السؤال القاتل للمرشدين هو - أين ذهبت الأنابيب من المواقد؟ لم يكن هناك جواب. بعد مقالتي في العام الماضي ، من الواضح أنهم تعلموا أين ذهبت الأنابيب والآن يقولون ذلك لحديقة كاثرين. لكن سلسلة الأسئلة اللاحقة تحيرهم أيضًا وتتركهم دون إجابة. أولاً ، أين مكان خروج الأنابيب؟ أو أنبوب. أظهر نقطة معينة ، لأن الأنبوب لا ينبغي أن يكون صغيراً ودليلاً موثقاً على ذلك ، لأن مثل هذا الأنبوب يجب أن يكون مهيمناً ومرئياً من بعيد. أين هي في الصور واللوحات والمطبوعات؟ لم تستطع الاختباء خلف الأشجار ، لأن الحديقة نفسها صغيرة نسبيًا ، ولم يتم تأسيسها إلا عام 1874. إضافي. حتما يجب أن يكون هناك نقطة تبادل حراري. هذا هو المكان الذي يؤدي فيه الدخان الساخن أو الحرارة الناتجة عن النار إلى تسخين الهواء الذي سيتم توفيره لاحقًا إلى الكاتدرائية. أظهر نقطة التبادل الحراري هذه. من الناحية النظرية ، لا ينبغي أن تكون صغيرة أيضًا. بعد ذلك ، كيف كان إمداد الهواء يسير؟ سواء في الفرن أو في نقطة التبادل الحراري. أين مدخل الهواء ، أو بالمصطلحات الحديثة - أين التهوية القسرية؟

هذه هي الأماكن داخل الكاتدرائية حيث يتم توفير الهواء الدافئ الآن. بحسب الدلائل.

يوجد حوالي عشرة منهم في الكاتدرائية ، وبالتأكيد لم أحسبهم. في اعتقادي العميق ، هذه مجرد تهوية قديمة من نوع السحب ، لأن حشود ضخمة من الناس تجمعوا في الكاتدرائية ، بالإضافة إلى الإضاءة كانت على ضوء الشموع. كل هذا مطلوب لسحب التهوية ، وإلا فلن تحترق الشموع ويختنق الناس. ربما كان المهندسون السوفييت قادرين على تشغيل هذا النظام من خلال نظام تدفئة المدينة ، ولكن حتى الستينيات ، لم يكن هناك نظام تدفئة في الكاتدرائية. ربما كان ذلك منذ وقت طويل جدًا ، ولكن نتيجة للكارثة والدمار اللاحق ، كان الأمر خارج النظام تمامًا. لم يستطع رينالدي ولا مونتفيراند استعادة أو تنظيم إمداد الحرارة.يوجد الآن العديد من شبكات التهوية في الأرضية داخل الكاتدرائية (صورة الأرضية في نهاية المقال) ، أفترض أنه من خلالها يتم توفير الحرارة الرئيسية للكاتدرائية ، وفتحات التهوية هذه في الجدران هي فقط نقاط مساعدة ، أو ، على الأرجح ، إنها مجرد تهوية إمداد فقط ولا تعرف الأدلة ببساطة ما الذي تتحدث عنه.

دعنا ننتقل إلى أعمدة الزخرفة الداخلية. إنهم مذهلون. في وقت من الأوقات ، لاحظ أليكسي كونغوروف بشكل صحيح أن هذه الأعمدة مصنوعة من الحجر الصلب وصُنعت ميكانيكيًا. هذا هو ، معالجتها بواسطة الأداة. هذه صورة تحدد بوضوح عمودين مصنوعين من قطعة واحدة من الحجر. نمط النسيج متماثل.

نفس العمود القريب والجانب.

لقد قمت بفحص جميع الأعمدة لفترة طويلة وتوصلت إلى نتيجة قاطعة مفادها أن الجزء السفلي ، ما يسمى بالقاعدة ، متصل. في البداية ، يبدو أنه تم وضع هذه القاعدة كقاعدة وتم وضع عمود عليها بالفعل. لا ليس مثل هذا. العمود متصل بالجدار ، وجميع الديكورات أعلاه (تيجان) وأسفل (القواعد) هي مجرد عناصر زخرفية إضافية مستقلة. مثل تركيب الألغاز في مكانها. يشير هذا إلى أن كل زخرفة الكاتدرائية تم إجراؤها بطريقة تدفق معينة. بمعنى ، كان هناك قالب أو نمط معين تم بموجبه صنع جميع العناصر الزخرفية. هذا لا ينطبق فقط على الأعمدة. الكاتدرائية بأكملها عبارة عن مجموعة Lego. جميع الأجزاء متشابهة وقابلة للتبديل. تم استخدام حجر مختلف فقط. هناك أبيض ، هناك رمادي ، هناك أحمر ، هناك …

التكنولوجيا على النحو التالي. نوع من قاعدة الطوب ، والجدار الحامل. أولاً ، يتم إرفاق عمود زخرفي (نصف عمود) به ، ثم يتم إرفاق "شرائط" به. تلعب أعمدة الرخام الأبيض دور الشرائط في هذه الحالة. إنه يشبه الآن ركنًا بلاستيكيًا مزخرفًا أو شرائح في الشقق. نرى هنا عمودين على قاعدة من الطوب الحامل ، مع أعمدة من الرخام الأبيض على الجانبين تغطي نهاية الجدار الحامل.

عندما يكون للعمود شكل هندسي منحني ، يتم قطع الأعمدة وفقًا لذلك ويتم سد الفجوة باستخدام مادة مانعة للتسرب.

هنا عمود الملكيت ، التكنولوجيا هي نفسها. العمود متصل بالعمود.

أو بالأحرى نفس الشيء تقريبًا. لأن العمود نفسه ليس كل حجر. إنها في الأساس فسيفساء. عمود معدني أو أنبوب أو بالأحرى نصف أنبوب يتم لصق قطع الملكيت عليها ومعالجتها لاحقًا. لاحظ أن هناك ثقبًا أسود في الفراغ في الفراغ. سقط مانع التسرب.

بالمناسبة ، حول كل حجر واحد. يبلغ سمك الأعمدة المسطحة (الأبراج) حوالي 15-20 سم. لم أقيسه بالضبط ، لكن في مكان ما من هذا القبيل. أكثر من عشرة أمتار. إذا أخذنا سمكًا قدره 15 سم وعرضًا مترًا واحدًا وارتفاعه 10 أمتار مشروطًا ، فسنحصل على عمود يبلغ وزنه 4 أطنان. بالمناسبة ، هذه الكسوة هشة للغاية لأنها رقيقة. كيف تم رفعه؟ يبدو لي أنه في هذه الحالة ، فإن بعض الأضلاع المتصلبة من الجزء الداخلي من العمود أمر لا مفر منه ، وإلا فسوف ينفصل (ينفصل) عن أي حركة مهملة. يتم إدخال نفس أدوات التقوية على الأرجح في بعض الأخاديد في البناء بالطوب (القاعدة الداعمة). بصفتي بانيًا ، كنت سأفعل ذلك تمامًا.

الآن إلى جولة الأعمدة. بدلا من ذلك ، أنصاف الأعمدة. في البداية خطرت لي فكرة أن هذه أعمدة كاملة وأنها تحمل أيضًا وظيفة تحمل الأثقال. لكنه لم يكن كذلك. وهي متصلة بقاعدة من الطوب الحاملة بنفس طريقة الأعمدة المسطحة (الأبراج).

بنفس الطريقة ، يتم توصيل الجزء السفلي (القاعدة) والجزء العلوي (رأس المال) ، نفس مجموعة Lego. أنت مندهش من مدى جودة التفكير في كل شيء من الناحية الهندسية. من المثير للاهتمام أن العمود لم يتم تقطيعه إلى نصفين ، حيث يبدو أنه معقول وفقًا لمنطق الأشياء. حسنًا ، مثل المنشور في النصف وهنا نوعان من الأعمدة النصفية الجاهزة. لا ليس مثل هذا. أسلافنا لم يتبعوا طريقا سهلا. نصف العمود لديه زاوية أكبر من النصف المستقيم. الجزء الأصغر ، على الأرجح ، كان مبتذلاً. ربما ذهبت إلى كاتدرائيات أو قصور أخرى ، لا أعرف. ربما تم صنع نفس أدوات التقوية من الخلف ، والتي كانت ، مثل "pama-mom" ، تقف في الأخاديد المخصصة لها. هذا على الأرجح.على أي حال ، فإن العمل صعب ، وهناك الكثير من الأسئلة - كيف نشروا ، وكيف نشروا ، وكيف ثبتوا ، وما إلى ذلك. الشيء الوحيد الواضح هو أن جميع الأعمدة مصنوعة من الحجر الطبيعي بطريقة آلية ميكانيكية معالجة. إنه ميكانيكي ، إنه آلي ، وليس يدويًا. لم يقطف أحد هناك بإزميل أو يقطع بفأس. وهذه ليست تقنيات ملموسة. هناك كل من أدوات الحفر والشحذ ، والطحن ، وأدوات القطع ، بشكل عام حزمة كاملة. ما هي المواد التي صنعت منها القواطع والمناشير لا يزال لغزا كبيرا. الآن كل هذا يتم باستخدام معادن الكربيد بالماس. إنه أيضًا سؤال منطقي - ما هو الدافع وراء هذه الأدوات. بخار ، ماء ، …؟ بعد كل شيء ، فإن قطع الحجر ، وخاصة الجرانيت ، يعني سرعة زاوية عالية جدًا ، مما يعني ثورات عالية جدًا لقرص القطع. طاحونة حديثة ، على سبيل المثال ، لديها ما يصل إلى 11 ألف دورة في الدقيقة.

نفس العمود أقرب قليلاً. من الواضح جدًا أن الجزء السفلي (القاعدة) ليس أصليًا ، من حجر مختلف. رؤية الثقب الأسود في القاعدة؟

هذه الفتحة قريبة ويتم التقاطها بواسطة الفلاش. وخلفه يوجد لبنة القاعدة المحمل.

يجب أن أقول أنني كنت محظوظا. مشيت هذه هي الحفرة الوحيدة ، الكاتدرائية بأكملها عدة مرات. لولاها ، لكان الأمر سيظل لغزًا كيف يعمل كل شيء. والآن أصبح الأمر واضحًا.

إنطلق. نحن ننظر إلى مثل هذا العنصر الزخرفي. يتكون من جزأين. المربع العلوي "ذو الورود المخيفة" هو العنصر الأول ، أما "اللسان المترهل" السفلي فهو منفصل. أيضا منشئ ليغو. تدرج في مكان عادي لذلك.

لا يترك ملمس الرخام أي شك في أنه حجر طبيعي. لذلك ، ليس من الواضح تمامًا ما هي أدوات القطع التي تم نحتها هذه "الوردة الرهيبة". لا يتم لصقها ، ولا يتم إدراجها ، فهي ليست عنصرًا مستقلاً. العنصر المستقل هو "المربع" كله. هنا يتم إدخاله بالفعل ويتم تغطية الفجوة بمادة مانعة للتسرب. بالمناسبة ، هناك العديد من هذه المربعات ، العشرات.

يتم قطع "اللسان" أيضًا ويكون العنصر بأكمله هو المستطيل بأكمله لأسفل. لماذا هذه الصعوبات ليست واضحة. على ما يبدو في ذلك الوقت كان الأمر سهلاً. الآن ، بالتأكيد ، لن يقوم أحد بذلك.

لقد فوجئت جدًا بالمنتجات المصنوعة من البرونز. يوجد الكثير منه في الكاتدرائية. بما في ذلك الثريات.

يغلق.

صب تافهة على ما يبدو. ومع ذلك ، عند الفحص الدقيق ، تتسلل الأشياء المميزة للمعالجة الميكانيكية. حقيقة أنه لا يمكن الحصول على الصب مع الطحن اللاحق.

كيف تريده؟ في الواقع ، هذا هو نفس حدوة حصان على برغوث. إذا كان هذا ممثلاً ، فكيف؟ إذا تم ذلك بشكل مختلف ، فإنه يصبح غير واضح. حتى لو اعترفنا بأن هذا هو طاقم الممثلين ، فيمكنك جعل كل هذه البثور زلقة. حسنًا ، هناك ، على شيء صغير ، على نوع من الشمعدان ، يمكنك أن تعاني. لكننا نتحدث عن عشرات الأعمدة وعشرات الثريات وعناصر أخرى كثيرة منها. وجميعها كبيرة ، والثريات ضخمة. والكثير ، كما اتضح بعد الفحص الدقيق ، تم بهذه الطريقة. خيال. أعرف طريقة واحدة فقط للحصول على مثل هذه البثور - هذه هي طريقة السك. عندما تدق بنواة من الخلف. في الواقع ، تعتمد تقنية سك العملة بأكملها على هذا. لكن ليس هناك شك في أي عملة. إذا كان أي شخص يعرف كيف يتم ذلك ، يرجى الكتابة.

الآن دعونا نلقي نظرة على الأرض. إنه رخام في كل مكان مع بعض شوائب من أحجار أخرى. لقد قمت بفحص الطابق بأكمله بعناية عدة مرات وتوصلت إلى استنتاج قاطع أنه تم صنعه في جميع أنحاء منطقة الكاتدرائية بأكملها في نفس الوقت ومن نفس المواد. لا يوجد خيارات. يمكن الافتراض أن الجزء الأصلي من الكاتدرائية الذي نجا من رينالدي ، أو بشكل عام ، الجزء الأصلي من البنائين الأوائل القدماء سيكون له آثار تآكل أكبر ، لكن هذا لم يتم ملاحظته. هناك فرق ، لكن يتم التعبير عنه بدقة في الأماكن التي ذهب إليها عدد أقل من الناس لأسباب واضحة. هذا هو جزء المذبح وهذا هو النجم المركزي. يقع أكبر تآكل على الأرض في منطقة زخرفة الصليب المعقوف ، حيث كان الناس مزدحمين بالفعل ، وكذلك في منطقة الدخول والخروج.

هذه هي القاعة الرئيسية. منطقة الدخول (الخروج).

بالمناسبة ، انتبه إلى المشابك. أعتقد أنه من بينهم يتم توفير الحرارة للكاتدرائية ، لكن ما أظهرته الأدلة في بداية المقال هو مجرد تهوية.

منطقة نمط الصليب المعقوف.

وهذا هو الصعود إلى جزء المذبح.تآكل الأرضية أقل بشكل ملحوظ.

هنا يمكنك أن ترى كيف تركت بكرات البوابة مسارًا في الأرضية.

الاستنتاج القاطع هو أن الجنس بأكمله ليس أقدم من فترة مونتفيراند. ربما أصغر سنا ، بالتأكيد ليس أكبر سنا.

هذا هو الحال مع تاريخ أبواب الكاتدرائية. كلها كتابية. وهذا يعني أن جميع الأبواب ليست أقدم من فترة مونتفيران ، لأن مشروع رينالدي يحمل إشارات وثنية واضحة ولا يمكن أن تكون هناك دوافع كتابية في زخرفة الكاتدرائية ، بحكم التعريف. علاوة على ذلك ، تحتوي أبواب الكاتدرائية على حلقة من معمودية روس للأمير فلاديمير ، والتي تصور الإطاحة بتمثال بيرون في كييف.

ماذا يمكن أن يقال في النهاية. يظهر لنا الجزء الداخلي من الكاتدرائية أنه لا يمكننا العثور على أي شيء أقدم من فترة مونتفيراند. من الممكن أن تكون بعض الأعمدة موروثة من رينالدي ، وهو ، على التوالي ، من البنائين القدماء ، لكن هذا لا ينتهك المفهوم العام والتكوين ، ومن المؤكد تمامًا أنه خلال فترة مونتفيراند كانت هناك تقنيات لمعالجة الحجر والبرونزية على مستوى عالٍ جدًا. على الأقل تكسية الجدران والأرضيات تتحدث عن هذا. والقباب لا تترك أي شك في ذلك ، وقد تم صنعها بالتأكيد في عصر مونتفيراند. أما بالنسبة للأعمدة الجرانيتية في الأروقة السفلية والعلوية خارج المبنى ، فقد ورثتها مونتفيراند من رينالدي ، وبالتالي من البناة القدامى. خلاف ذلك ، سيتعين عليك الاعتراف بفكرة أنه في القرن الثامن عشر (رينالدي) كانت هناك إمكانية تقنية لمعالجة الحجر باستخدام تقنيات لا يمكننا الوصول إليها اليوم. أنا مقتنع بأن هذه الأعمدة أقدم بكثير من سنوات مونتفيراند أو عصر رينالدي. يجب تأريخ هذه الأعمدة ، مثل المبنى الرئيسي للكاتدرائية ، إلى حقبة "قديمة" معينة ، عندما كانت توجد ثقافة واحدة في جميع أنحاء العالم. هذه بعلبك ، هذه الإسكندرية ، هذه أثينا ، هذه روما ، إلخ. هذا ما صوره فناني التخريب في القرنين السابع عشر والتاسع عشر على أنه إرث المسكوني المتوفى. على سبيل المثال ، مثل بيترو بيلوتي في القرن الثامن عشر.

وإليكم كيف عكسها مونتفيراند بنفسه في عام 1836….

على هذا سأأخذ إجازتي.