صناعة السينما - مجموعة من القوالب للحياة "الصحيحة"

2024 مؤلف: Seth Attwood | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 15:57

السمة المميزة للظروف الحديثة هي وجود بيئة جديدة تمامًا ، كانت غائبة سابقًا - البيئة الإلكترونية ، الواقع الافتراضي. لقد تعلم المتخصصون في إجراء العمليات المعلوماتية والنفسية في مختلف البلدان استخدام هذه البيئة لإحداث تأثير واسع النطاق على الجماهير.

في النهاية ، أدت أنشطتهم إلى ظهور شكل جديد لإدارة الحرب الخوارزمية ، أو كما يطلق عليها أيضًا الحرب الصامتة. لا يهدد حجم وإمكانيات إجراء العمليات في هذه الحرب الاقتصادات والأنظمة السياسية للدول الفردية فحسب ، بل يؤدي أيضًا إلى فقدان السيطرة ككل.

في حرب هادئة ، يمكن للمرء أن يميز بشكل مشروط بين الجانبين - الوطني وعبر الوطني. الأول يشمل الدول ، أي الأنظمة المرتبطة بمنطقة معينة ، إلى الثانية - الشركات - غير المرتبطة بإقليم ما ، تقاتل من أجل الموارد الموجودة عليها. يتلخص جوهر الحروب الخوارزمية في حقيقة أن الشركات عبر الوطنية (TNCs) تشبع مساحة المعلومات في البلدان المحتلة بمحتوى معين ، وتؤثر على الجماهير والمستخدمين الأفراد. يتم ذلك عن طريق إدخال فيروسات عقلية تبرمج السلوك البشري.

نتيجة لذلك ، هناك فقدان للسيطرة على مستوى الدولة. ونتيجة لذلك - أعمال شغب وتخريب في مرافق ذات أهمية استراتيجية وانقلابات هادئة وإعادة توزيع الممتلكات.

في الوقت الحالي ، في روسيا ، لا يتم التعرف على هذا التهديد بشكل جيد من قبل السكان وهياكل السلطة ، لذلك فهم إلى حد كبير رهائن للظروف السائدة ، وأي تصرفات يقوم بها القادة الأفراد ، في الواقع ، تعمل لصالح العدو.

على الرغم من النجاحات الفردية ، فإن بلدنا بشكل عام يخسر بشكل كبير في مجال العمليات الإعلامية. تتمثل أكثر الإخفاقات اللافتة للنظر في تشويه سمعة روسيا بعد دورة الألعاب الأولمبية لعام 2014 في سوتشي ، والشركات المنتخبة في أوروبا ، والتقليل المتعمد من أهمية دول البريكس ، وقوائم العقوبات ضد المواطنين والشركات الروسية ، واتهم روسيا بتسميم العقيد السابق في GRU سيرجي سكريبال في المملكة المتحدة. يكمن تفرد المعلومات والعمليات النفسية في حقيقة أنها تتم بشكل علني في فضاء المعلومات. على سبيل المثال ، تتطابق قصة Skripal تمامًا مع حبكة المسلسل التلفزيوني البريطاني "Strike Back" ، الذي صدر في خريف عام 2017 وأعد الجمهور.

تحولت صناعة السينما من كونها أداة إلى ميدان قتال شرس. كل فيلم وكل جزء من المعلومات يمكن مقارنته بسلاح يدر بيعه دخلاً لأصحابه. إن أرباح صناعة الأفلام قابلة للمقارنة من حيث القيمة مع أكبر قطاعات نشاط الإنتاج. وبالتالي ، فإن إجمالي دخل هوليوود من بيع المنتجات المصنعة المصدرة خارج الولايات المتحدة يمكن مقارنته في الحجم بالدخل الذي تتلقاه البلدان - أكبر مصدري النفط.

في الصين وحدها ، حققت الأفلام الأمريكية حوالي 1.5 مليار دولار في عام 2011 ، ومن المتوقع أن تبلغ 8.3 مليار دولار لعام 2017. ومع ذلك ، فإن السينما نفسها هي غيض من فيض ، والسينما أكبر بكثير تجلب التأثير المتأخر لتأثير السينما على السكان. على سبيل المثال ، يتم الدفع مقابل الإعلان عن التبغ في الأفلام ، ثم يأتي بأرباح ضخمة ، وهو ما لا يتردد كاتب السيناريو في هوليوود جو إسترهاز في الحديث عنه. تنفق شركة التبغ وحدها حوالي 3 ملايين دولار سنويًا على إعلانات الأفلام.

في هذا السياق ، لا نتحدث عن فيلم واحد ، بل عن الصناعة ككل.يمكننا أن نقول أن الشخص العصري بأسلوب حياته وعاداته وتفضيلاته وتفكيره "ولد" في مختبرات هوليوود النفسية والفيزيائية. الهدف الرئيسي لسينما هوليوود هو توحيد الثقافات ، بحيث يكون الجميع تحت قالب واحد. يتم ذلك من خلال تكوين صورة إيجابية عن الولايات المتحدة وصورة سلبية عن البلدان الأخرى ، وفرض الانحرافات السلوكية والجنسية ، والدعاية المفتوحة للفردية ونمط الحياة المعادي للمجتمع ، وتزوير التاريخ.

يجري الاستيلاء على فضاء المعلومات وفرض القيم الغربية على مراحل. حشو هائل لأفلام هوليود ، إذن ، السيطرة على شبكة دور السينما وتوزيعها ، وفرض الأشكال ، ثم خلق نوع من "السينما الوطنية" على ورق البحث عن المفقودين.

في روسيا ، تم بالفعل اجتياز المرحلتين الأوليين. يمثل موزعو الأفلام ستة فروع لموزعي الأفلام الغربية. يتم التحكم في شبكة السينما من قبل عشرة مشغلين. يبلغ جمهور السينما في روسيا 55 مليون شخص ، أي ضعف جمهور السينما في روسيا قبل خمس سنوات. بحلول نهاية عام 2018 ، من المقرر افتتاح 800 دار سينما أخرى في مختلف مدن روسيا. وبحسب شركة "نيفافيلم ريسيتس" ، فإنه اعتبارًا من فبراير 2017 ، تم تشغيل 4407 صالة في روسيا.

أما بالنسبة إلى "السينما الروسية" ، فإن أشهر أفلام السنوات الأخيرة هي "ليفياثان" لألكسندر زفياغينتسيف وفيلم فيودور بوندارتشوك "ستالينجراد". من الواضح أنها معروفة ليس بسبب حب الجمهور الصادق للأفلام وامتنانه للمبدعين ، ولكن بفضل سياسة التسويق للمحترفين الغربيين. دخلت الأفلام إلى روسيا عبر الغرب "من الخارج - الداخل". "ستالينجراد" هو أول فيلم صدر في روسيا بصيغة IMAX ، والذي لا يمكن أن يفشل في جذب جمهور الشباب. ونتيجة لذلك ، فإن أكبر مجموعة في جمهور الفيلم هم الشباب من سن 16 إلى 25 سنة (43٪). تخلصت شركات العلاقات العامة بمهارة من الجيل الأكبر سناً ، الذي لا يزال قادرًا على التفكير النقدي ، وعمل لصالح الشباب.

والأخطر من ذلك هو "الأفلام الروسية" ، التي ينظر إليها الجمهور الروسي بشكل إيجابي في ضوء "عبواتها السوفيتية": "وقت الأول" ، "حركة صعودية" ، "تحية 7" (النسخة الصينية من العنوان هي "Space Rescue") ، إلخ. في الواقع ، بطريقة مدمرة ، يظهرون الحقبة السوفيتية ، ويشكلون عارض الاتحاد السوفياتي كآلة بلا روح. يتم تمييز البطل الفردي الذي ، على الرغم من كل شيء ، يكافح مع النظام ويفوز ، ولا يكون مدفوعًا إلا بالخوف والألم والمأساة الشخصية. لكن هذا لا علاقة له بقيم الاتحاد السوفيتي.

ما هي الأفلام التي تشتريها الصين؟ في روسيا - هذه اللوحات المثيرة ، إذا جاز التعبير ، "الروسية" ، والتي تم الترويج لها من الغرب إلى روسيا. في أوروبا على سبيل المثال فيلم Young Karl Marx من إخراج راؤول بيك. المراجعات من النقاد مخيبة للآمال.

في عام 2014 ، تم افتتاح 1015 مجمعًا في الصين ، ما يعني 5397 شاشة جديدة. كان هناك أكثر من 45000 منهم في الصين في عام 2017. تسيطر الشركات الغربية على أسواق إنتاج وتوزيع الأفلام ، وبالتالي تأثيرها على الجماهير. يتم التحكم في السوق الصينية من قبل موزعي الوسائط المحلية عبر الإنترنت Sohu و Youku و v.qq و iQiyi. في عام 2014 ، باعت شركات الإنترنت العملاقة هذه إعلانات بقيمة 3 مليارات دولار. سوق بهذا الحجم له أهمية كبيرة لمنتجي الأفلام والتلفزيون الأمريكيين. في عام 2014 ، أنفقت الصين 100 مليون دولار على شراء المحتوى الغربي ، بشكل أساسي من الولايات المتحدة وبريطانيا العظمى. ولا أحد يزعج ، على سبيل المثال ، أن جمهور الموسم الثاني من مسلسل "House of Cards" بلغ 24.5 مليون شخص ، معظمهم من بكين ، وبحسب عناوين IP الخاصة بهم ، معظمهم من موظفي الخدمة المدنية.

في 28 أبريل 2018 ، تم الانتهاء من بناء Dongfangingdu Film and TV Industry Base في Lingshan Bay في منطقة Qingdao West Coast الاقتصادية الجديدة. وفقًا لنائب رئيس مكتب Lingshan Gulf للسينما والتلفزيون ، Yuan Meilin ، تم تصوير فيلم الخيال العلمي الأمريكي Pacific Rim 2 هنا. ولكن ماذا يعني هذا في الواقع؟

بالإضافة إلى توفير شروط للتصوير لشركات هوليوود ، تستثمر الصين أيضًا في صناعة السينما الأمريكية ، والتي ، وفقًا لحساباتنا ، كان يجب أن تصبح قديمة. والمستثمرون الرئيسيون هم مجموعة علي بابا وتلفزيون هونان الصيني. وقد استثمر الأخير بالفعل 375 مليون دولار في إنتاج أفلام لشركة الإعلام الأمريكية Lionsgate. صانعو الأفلام الأمريكيون سعداء جدًا بالمال وإمكانية وصول المشاهدين إلى سوق ضخم.

حتى أننا نفترض أن هذا هو العمل المتعمد الذي تقوم به الشركات الصينية لتقويض مجال المعلومات الداخلي في الصين ودعم خصم جيوسياسي ، لكننا نفترض أن الوضع أسوأ - رجال الأعمال الصينيون ، مسترشدين بجشعهم للربح ، ببساطة لا يقيّمون عواقب أفعالهم.

حققت السينما الصينية بعض النجاح في صناعة الأفلام العالمية بفضل سياسة التعاون مع هوليوود. ومع ذلك ، وفقا لرئيس مصلحة الدولة للإذاعة والسينما والتلفزيون تشانغ بى مينغ ، فإن النجاح في السوق العالمية أصبح عقبة خطيرة أمام الترويج للأفلام الوطنية في وطنهم. يتم تصوير معظم الأفلام التي تعرض في دور السينما الصينية في الخارج أو نتيجة تعاون دولي: حجم الأفلام الصينية في شباك التذاكر لا يكاد يذكر.

علاوة على ذلك ، يفقد الجمهور الصيني الاهتمام بالأفلام التاريخية والدعاية. يفضل الجمهور الصيني الشاب الأفلام ذات النوع مثل الميلودراما والكوميديا. تعتبر سلسلة "Lost in Thailand" واحدة من أنجح المشاريع في الصناعة الصينية. معيار النجاح هو إجمالي رسوم الإيجار. في الواقع ، حققت الكوميديا منخفضة الميزانية التي تبلغ قيمتها 4 ملايين دولار 192 مليون دولار في شباك التذاكر الصيني ، وتجاوزت الفيلم الوطني واسع النطاق تذكر عام 1942 حول المقاومة البطولية للشعب الصيني للغزاة اليابانيين ، والتي حققت 35 دولارًا فقط مليون. هل يمكن أن يكون معيار الحكم على السينما في الصين هو شباك التذاكر ، وليس الأهمية العامة؟

مثال آخر مثير للاهتمام هو النجاح الكبير في الصين للمسلسل التلفزيوني الكوري My Love from a Distant Star. تجاوز إجمالي عدد مرات مشاهدة المسلسل على موقع الفيديو حسب الطلب الصيني iQiyi 14.5 مليار في هذه السلسلة ، ودخل على الفور المراكز الثلاثة الأولى. جاء الآلاف من المعجبين الصينيين لاستقبال نجم السينما.

من هو موضوع ادارة السينما؟

تدخل الشركات عبر الوطنية أسواق بلداننا ، وتنتصر في حرب صامتة تعتمد على الخوارزميات. السؤال الذي يطرح نفسه بشكل طبيعي - المسؤولون ورجال الأعمال في بلادنا لا يفهمون ما يحدث ، أو هل يفهمون ، لكنهم يجدون الأعذار ويعملون لمصالح الشركات عبر الوطنية؟

يمكن أن تكون السينما كأداة عنصرًا أساسيًا في نظام أمن الدولة. ومع ذلك ، فقد تم الترويج مؤخرًا في روسيا بنشاط على أن السينما لا ينبغي أن تسيطر عليها الدولة. في الواقع ، يتم إخفاء حل المشكلة وراء من هو موضوع الإدارة ويضع المعايير والأفكار التي يروج لها الفيلم.

بلغ إجمالي الدعم المالي الحكومي للتصوير السينمائي من قبل وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي وصندوق السينما في عام 2015 ما قيمته 6 ، 2 مليار دولار ، وبلغ إجمالي مبيعات هوليوود في عام 2011 464 مليار دولار.

يجب ألا يغيب عن الأذهان أنه في الوقت الحالي لم يعد يكفي مجرد إطلاق فيلم. أنت بحاجة لخلق الاهتمام به. يجب علينا (دولنا) أن ننظر إلى السينما ليس فقط من زاوية مختلفة ، ولكن من موقع مختلف تمامًا ، موقف الشخص الحاكم. بالنظر إلى السينما على أنها جزء من الثقافة ، كنز وطني ، يجب أن نناضل من أجلها ، ونخلقها من جديد. السينما هي أعظم وسيلة للتحريض الجماهيري. المهمة هي أن نأخذ هذا الأمر بأيدينا - جي في ستالين.

إن وظيفة السينما أعمق بكثير مما قد تبدو للوهلة الأولى. على الرغم من حقيقة أن عالمنا الاقتصادي العظيم ، الرفيق V. V. Leontiev قد حصل على جائزة نوبل في الاقتصاد ، إلا أن قلة من الناس في بلدنا يعرفون أن V. V. Leontyev هو الذي أثبت رياضياً أن التخطيط الاستراتيجي والتنمية بشكل عام على مستوى الولاية وعلى المستوى الإقليمي ممكن فقط إذا تم أخذ عوامل إجمالي إمكانات العمالة في الاعتبار. إنه ، بدوره ، لا يتم تحديده من خلال وجود الأشخاص بشكل منفصل ، والمصانع ، والتقنيات ، ولكن أيضًا من خلال قدرة الأشخاص على استخدام التقنيات والمواد والموارد التكنولوجية ، وقدرة الناس على تحديث السلاسل التكنولوجية ، والحفاظ عليها. عملية تكنولوجية متكاملة شاملة. في صناعة السينما ، يجب أن يُنظر إلى قدرة الناس على استخدام تكنولوجيا السينما على أنها تحدٍ استراتيجي مهم.

لهذا ، من الضروري تكوين مدرسة تمثيل وإخراج تهدف إلى إنتاج أفلام محلية للجمهور المحلي ، ولا تركز على الحصول على جائزة فيلم غربية أخرى.

من أجل تطوير صناعة السينما المحلية ، من الضروري صياغة معايير للسينما. في حرب هادئة ، من الضروري أولاً وقبل كل شيء العمل مع السكان. يجب أن يبنى النظام على مبدأ تنظيم جيش الشعب ، بحيث يتمكن كل شخص من الدفاع عن أراضيه ومصالح بلاده. لهذا ، أولاً وقبل كل شيء ، من الضروري اتباع سياسة فكرية نشطة ، من خلال تشكيل مجال المعلومات ، لتكوين قيم إبداعية وإدراك للعالم المحيط. من الضروري تعليم السكان أن يكونوا مبدعين كاملين لمحتوى المعلومات. العمل التوضيحي مع الشباب مهم بشكل خاص من وجهة نظر الأمن وآفاق بناء الدولة. يجب أن يكون التركيز الرئيسي في العمل على التسليم الجماعي للصور وتشكيل المفاهيم. بما في ذلك بمساعدة صناعة السينما.

هذا هو السبب في أن المشاريع الإعلامية ذات صلة الآن ، كما لم يحدث من قبل ، والتي ، من ناحية ، ستجعل من الممكن تشكيل توجهات قيمة وبالتالي التغلب على الفترة الانتقالية ، ومن ناحية أخرى ، ستسمح للسكان بالمشاركة في خلق مجال المعلومات من جهة أخرى.

Elena Andreevna Struzhkova ، خبيرة في مركز مبادرات النظام ، ومرشحة للعلوم الزراعية علوم ، أستاذ مشارك (تقرير في المؤتمر العلمي الدولي الخامس "الصين وروسيا: استراتيجيات التنمية الحكومية" ، 28 مايو 2018 ، سانت بطرسبرغ)